薛龙春编著《王宠年谱》根据各种资料,对于谱主王宠一生的活动情况进行考订与还原,依年编次。该书内容翔实,考证严谨,全面反映了王宠的生平、交游、仕宦、艺术创作、学术思想等,为迄今关于王宠资料的首次全面整理,其中不少资料系首次披露。本书不但对于王宠个案研究具有重大贡献,而且对于明代书法史及明代学人研究亦有重要参考价值。
编撰《罗荣桓年谱》的前期工作是与撰写《罗荣桓传》同步进行的,从1980年即已开始.当时,由李志经同志编写了五万字的"大事记".在《罗荣桓传》出版后,又由王洪同志在"大事记"的基础上,将《罗荣桓传》所有资料吸收进去,扩充为近十万字的"年谱".
杨万里(1127—1206),字廷秀,号诚斋,南宋吉州吉水县湴塘村(今属江西吉安市吉水县黄桥乡)人。绍兴二十年(1150)首中乡举,二十四年中进士。历官赣州司户、零陵县丞、知奉新县、临安府教授(未赴)、国子博士、太常博士、太常丞、将作少监、知漳州(未赴)、知常州、提举广东常平茶盐、广东提刑、尚书吏部员外郎、吏部郎中、兼太子侍读、右司郎中、左司郎中、秘书少监、知筠州、秘书监、江东转运副使。弃官回乡,特授通议大夫、宝文阁待制致仕。授至宝谟阁学士,封庐陵郡开国侯。卒谥文节。 杨万里首先是一个诗人,与陆游、范成大、尤袤并称为“南宋家”。据说其平生作诗两万多首,今存4200余首。而且其诗名在当时是在陆游之上的。姜特立《谢杨诚斋惠长句》诗云:“今日诗坛谁是主?诚斋诗律正施行。”项安世《又用韵酬潘杨二首》
吴梅村的诗,在明清之际的诗坛上,曾产生过重大影响,被号称为“梅村体”。所谓“梅村体”主要是指他的歌行。梅村的歌行,一方面是对元、白歌行的继承,同时他也吸收了初唐四杰的壮采和他们歌行的特色。特别要指出的是,梅村的歌行,不仅仅是初唐四杰和元、白的继承,而是有了重大的发展。其最突出的一点,就是用歌行来写重大的历史题材。梅村歌行具有史诗的价值。原是人所共知的。但梅村以歌行体来写重大的历史题材,并不是偶一为之,而是作者特意这样做的,诗人在临终时曾说:“吾诗虽不足以传远,而是中之寄托良苦,后世读吾诗而知吾心,则吾不死矣。”可见诗人确是有深意的。所以在梅村的集子中,这种带有史诗性质的歌行,就占有相当的比重,而他的成就也就显得十分突出。梅村的歌行,不仅受的文学传统的影响,而且又有新的发展,
陈寅恪先生是近代著名的学术大师,其一生经历坎坷,奉守“独立之人格,自由之精神”之人生宗旨。本《年谱长编》系其任教清华大学时及门弟子卞僧慧先生以二十余年时间编撰而成,并得到陈寅恪先生弟子与家属的认可。《陈寅恪先生年谱长编(初稿)》卷一叙世谱;卷二至卷七分述陈寅恪先生一生为人为学之行迹,凡涉及各种记载有出入需要考辨者多以按语说明;卷八为后谱,讲述谱主逝世后至骨灰安葬为止。内容详实,资料丰富,为读者真实细致地展现了陈寅恪先生近八十年的人生经历,从中也折射出与陈寅恪先生同命运的知识分子在那个时代的追求、奋斗、艰辛与悲惨。 书末有两个附录。附录一,为作者当年在清华大学听陈寅恪先生讲课时的《晋至唐文化史开课笔记》、《晋至唐史开课笔记》、《隋唐史开课笔记》以及《欧阳修课笔记》,这些
一、周恩来是本年谱谱主,书中叙述谱主的活动,一般均省略主语。 二、本年谱按年月日顺序记事,有少数条目则根据需要采用纪事本末方式撰写。一条中包括不同月日多次活动的,开头用次的时间,其余各次的时间在行文中出现。 三、年谱中同一时间有多条内容的,在条开头写明时间,从第二条起用“△”号表示与条时间相同。 四、条文中力求标明每项活动的具体日期,有些日考订不清的写旬,旬考订不清的写月,依此类推。一般放在旬末(月末),有些放在旬中(月中),是编写者大体能断定其时间的。 五、凡谱主与他人联名发的函电文件,其名次一般均按原件顺序排列。谱主为首的,一般不出谱主姓名,只写明和某某、某某从事了何项活动。 六、本年谱适当反映了某些重要的背景材料,按时间顺序排列在文中。 七、对有两
陶冷月是民国时期融汇中西绘画的代表性画家,由于历史原因,其在建国后处于长期被艺术界遗忘的状况。随着现在美术史研究的深入,及艺术品市场的逐渐复苏,陶冷月和他的作品越来越受到各方面的关注。陶为衍编著的《陶冷月年谱长编(上下)》正是在这样的情况下得以出版,其家属花了十多年的时间收集陶氏的作品、资料,不仅翻阅了全国各图书馆的报刊,而且追随陶氏当年的足迹,实地考察追访,资料翔实,巨细无遗。著名美术史学家郎绍君先生对此深为赞赏,特为之作序。是本年谱的另一特色是将陶氏生前记录自己平生作品的《冷月画识》作为别部一并收入年谱,其中详细记载了陶冷月一生五十余年创作的三千多件作品,不仅为研究陶氏的创作提供了丰富的资料,更为关键的是为鉴定陶氏作品提供了权威证据。
贺龙是本年谱谱主,书中叙述谱主的活动,一般均省略主语。本年谱按年、月、日顺序逐条纪事,有些事采用纪事本末方式撰写;纪时凡日期确实的,注明月日,日考订不清的一般写旬,旬考订不清的写月,月考订不清的写季,季考订不清的写年,年考订不清的不纪或根据特别情况加以注明;同一时间有多条内容的,在第一条开头写明时间,余则用“△”号表示与第一条时间相同。本年谱适当反映了某些重大的历史事件,或与谱主有关的大事,按时间顺序排列在中文。本年谱中对于文中涉及的有些人和事,作了简略的注释。
本书作者在借鉴一些新安画派研究学者已经掌握的资料基础上,再加上作者多年的资料积累,形成了这本涉及数百人、时间跨度四百年的《新安画派画家艺术活动年谱》。本谱是按照广义的新安画派概念编撰的,分为先声时期,明嘉靖二十八年(1549)至明崇祯十七年(1644);鼎盛时期,清顺治二年(1645)至清康熙三十六年(1697);传承时期,清康熙三十七年(1698)至清同治十三年(1874);重振时期,清光绪元年(1875)至民国三十八年(1949)。本谱包括画家的小传、生卒、创作,以及作品的质地、尺寸、年代、藏地、著录情况等。