肥土镇是一座美丽的海滨城镇。在这里,住着做荷兰水生意的花顺记花家、开酸枝铺的叶家、卖莲心茶的陈家二老、为街坊救火救灾的斧头党人,还有将尾巴伸进鱼缸里垂钓的猫咪。 有一天,花里巴巴住的阁楼上,一幅地毯的流苏好像风吹动树叶那样飘舞起来。啊,原来我竟拥有一幅古老的飞毡。花里巴巴惊喜极了。飞毡要常常放它出去飞翔,它心情才会好,才会健康。于是,子夜时分,花里巴巴牵着梦游的花艳颜,坐上飞毡,翩翩飞上了天。这么长的岁月,花里巴巴仍是数十年如一日般警醒,每个夜晚守护着花艳颜。在空中,他们宛若一片奇异的幽浮,俯瞰着肥土镇的万家灯火 《飞毡》是香港作家西西的长篇小说代表作,以花氏家族的百年兴衰作线,将肥土镇的世俗生活娓娓道来。肥土镇曾寂寂于一隅,机缘巧合,它竟学会了飞翔。
《白发阿娥及其他》是西西一部短篇小说集,书中分为两卷。 白发阿娥 卷收入一九八〇年到二〇〇〇年、横跨二十年的八个短篇,温柔呈现城市老人的生活方式。 其他 卷收入西西晚年所写的风格多样、带有先锋气质的短篇、短章,是西西晚年仍坚持文学探索的精神闪光。 白发阿娥,生于宣统年间,生活在一个业已消逝的时代。白发阿娥曾经也是一位玫瑰少女,而如今,她出门要抹风油精,到百货公司怕冷气,到马路上怕晒太阳,到朋友家怕见人,后来竟沦落到要吃麦糊。但白发阿娥仍然寓生活于乐,研究赛马,收集过去的钱币,给亲友写信,写回忆录 对白发阿娥来说,衰老与成长一样惊心动魄。如今她迈着笨拙的步子,向未知的未来走去,像来时一般。
十三则短篇,底色为苦难,浮现的却是河与黄昏。李渝笔下的暮色降落,是骚动将至的预告;江水流转,是历史与记忆的即将重现。种种血泪伤痛,她用艺术史学者的目光,化喧哗为萧索,呈现出清淡悠远的画面。 串联起无数幅画面的,则是李渝以小说家身份提出的 多重渡引 技巧。视角延长,时空切换,故事辗转而来;那些历经苦难的脸孔亦随之变换,是军官、间谍,也是画师、歌唱家,并在纷乱流离中,寻求救赎的可能。
倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡: “无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。
河内高朗街27号,是一座坐东朝西的三层楼洋房。经过多日的观察,内部的结构,大致都明了了;扶梯在中间,每一层分隔成四个房间,底层前面是两个车房,后面当然是下人的卧室;二楼靠南两间似乎是客厅与饭厅,靠北两间的卧室,不关重要;重要人物都住在三楼。已经可以确定,汪精卫夫妇住在靠北朝西的那一间,望远镜中显示,只有这一间是新置的家具,汪精卫用来作为卧室兼私人的客厅,在小圆桌旁的沙发上,不但常常出现汪精卫和他的主要助手曾仲鸣,还有周佛海、高宗武,以及谷正鼎……
一个一百年前从大陆避祸逃到台湾定居的农民家族,从晚清到日据时代,再到光复后国民党主政的七十年,五代人一路走来的真实故事,将给熟知海峡两岸国共斗争史,却不了解对岸社会演变和民间生活史的大陆读者,带来鲜活的全景式画面: 弘农堂 三合院里祖先从大陆挑过海峡的 唐山石 ,象征了家族的血缘根基;日语流利的三叔公 二战 后期被调往上海法院做通译,包裹着台湾被出卖和扭曲的历史;通灵的外公呈现着台湾民间信仰的奇观;奶奶和 稻田里的妈妈 是一个家族能够生存延续的保卫者;能创业、能闯祸的强韧父亲是台湾进入工业时代的弄潮儿;而**人称的叙述者体验了时代的创痛,同时也领受了历史赐予的经验智慧,他描绘出台湾社会五光十色的世相,和几代人在时代变迁中磕磕绊绊、摸爬滚打、艰难奋斗的故事,不啻一部台湾从农耕
这部《古龙作品集》共分十卷出版,、二、三、四卷是古龙中、后期所创作的不成系列的精华作品,五卷为“小李飞刀”系列,六卷为“陆小凤传奇”系列,七卷为“楚留香传奇”系列,八卷为“七种武器”系列和“绝代双骄”,九、十两卷为古龙早期作品。全部十卷共分59册。为了便于学者的研究和读者了解创作背景、宗旨,每种作品前均保留作者的“原序”,并有一篇导读性的“序文”,作品后附“古龙武侠小说出版年表”。
倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡: “无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。
倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡: “无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。
戊戌变法将帝党和后党的矛盾推向*,凭借袁世凯的〔临机一动〕,后党跃上了权利的颠峰。朝廷意欲借义和团运动灭洋,却未能抵挡敌人的节节进逼,慈禧命人将珍妃透入井后挟皇帝仓皇出逃,国家的命运到了艰难的历史关头…… 本书是历史小说家高阳作品集的一部力作。高阳历史小说全方位地展现清代社会的方方面面。他对历史事件、历史人物、历史发展脉络都相当熟悉,配合上他积累的大量清人的笔记、野史、杂著、诗文,使得他的小说非常贴近史实;而在细节上,他杂糅清代的典章制度、佚闻逸事、地方风俗、民情士风,点缀于小说之中,宛如《清明上河图》,我们可以从他的小说中看到中国古代社会包罗万象的风俗画卷。
十五篇小说,述说着那以想象、自然、动物、宗教、艺术力量所拯救的人生。疯魔的内心、生死的交关,我们看着一个个受困现实之人,遭逢挫败,但也走向救赎。是啊,如果你注意,将有美的善的真的物事引领前路,就算你的心神躯体再灰暗败毁、低荡无告,存活下去,总会留下一点为生命而努力的痕迹。 从透露青春气息的冒险少作,到跋涉人生幽谷之后的回首,始终不散的,是文学,也是李渝的坚韧意志: 如果文学依旧可以使人面对逆境,从生命的无奈中振作起精神,把日子好好地过下去,那么写小说,或者写作,就仍是一座坚守的壁垒,一道顽强的防线,一种不妥协或动摇的信念。
红影星赵婕她美丽脱俗,清雅妩媚,拥有着千千万万忠实的观众和数不清的追求者,鲜花和掌声构筑了她的幸福之舟……令人惋惜的是,她前进途中却陷阱密布,无时安宁;她与她周围的艺术佳丽;经纪人碧荷、女影花蓓丽、红歌星淑琴以及她们的男友,彼此间的恩恩怨怨却“剪不断,理还乱”,引出一连串出人决料的故事来。更使人意外的是,心地善良的赵婕竟在影片摄制现场被人枪杀!在人们对案情感到扑逆迷离,荡然无绪的情况下,视赵婕为情敌的碧荷,基于与赵婕为情敌的碧荷,基于与赵婕多年的友谊,独立展开了细腻的侦查……终于在赤裸裸的情海中,揪出了真凶……
倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡:“无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。
西藏萨迦宗宣慰使陈定基携子陈天宇参加当地土司宴会,土司之女钟情于陈天宇,陈天宇却显露了不为人知的高明武功,飞刀劈果救下被土司擒获的女刺客芝娜。原来陈天宇之师乃是青城剑客萧青峰,为避强仇隐姓埋名在陈家教书多年,不料仇家突然找上门来,萧青峰只好携陈天宇出走。适逢清廷护送喇嘛教圣物金本巴瓶前往拉萨,各路武林人物纷纷来到西藏,围绕护送和夺取金瓶迭起纷争,萧、陈师徒被卷入纷争之中,萧的仇家也追踪而至,师徒两人遭遇凶险,幸得天山派掌门唐晓澜之子唐经天及武林异人 铁拐仙 吕青所救。 金瓶事件惊扰了幽居天湖之滨冰峰上的尼泊尔小公主 冰川天女 桂冰娥。她以超绝武功震慑群雄,也化解了萧青峰与武当门人雷震子的旧怨,陈天宇再拜吕青为师。 唐经天来到冰宫请冰川天女下山,他展露了过人的文才,又与冰
清吟班,向分南北两帮。本来南不侵北,北不扰南,界限极严。但以水土的关系,北地胭脂,毕竟不如南朝金粉。因此南帮,特别是南帮中的苏帮,地盘向北帮盘踞的东面扩展,原来是北帮天下的陕西巷,现在南北两帮已经平分春色。其中南帮的翘楚,就是小凤仙。 小凤仙是湖北黄陂人,却在上海堕落风尘,花名凤云。二次革命失败,志士亡命,官僚得意;冠盖京华,挥金如土。上海的名妓,纷纷北上淘金。凤云就是其中之一,改名“小凤仙”后的牌子,在赛金花当年曾张艳帜的陕西巷一挂出来,很快地就大红大紫了。 她的红,不是红在容貌,而是红在气度。这也就是能博得蔡锷激赏的原因。小凤仙对他亦是倾心相待,牌子虽未摘下,实际上早就没有停眠整宿的客人,因而蔡锷一到,可以排闼直入,毫无顾忌。
高阳先生作为杰出的历史学家,对历代王朝兴废得失的关键,有独到的研究。《大清皇帝正说》描绘出清朝诸帝个人事迹,又揭示出大清王朝得以绵延数百年的秘密。 高阳对历代王朝兴衰得失的关键,有独到的见解。他总结了三条法则:一是历史的重心在经济,经济的重心在交通;二是任何朝代都有中心势力,此一中心势力如为高级知识分子,必开一代之盛运;三是一个王朝亦如自然人之有生老病死,但休养生息,培养人才,就会出现中兴的局面。