一个一百年前从大陆避祸逃到台湾定居的农民家族，从晚清到日据时代，再到光复后国民党主政的七十年，五代人一路走来的真实故事，将给熟知海峡两岸国共斗争史，却不了解对岸社会演变和民间生活史的大陆读者，带来鲜活的全景式画面： 弘农堂 三合院里祖先从大陆挑过海峡的 唐山石 ，象征了家族的血缘根基；日语流利的三叔公 二战 后期被调往上海法院做通译，包裹着台湾被出卖和扭曲的历史；通灵的外公呈现着台湾民间信仰的奇观；奶奶和 稻田里的妈妈 是一个家族能够生存延续的保卫者；能创业、能闯祸的强韧父亲是台湾进入工业时代的弄潮儿；而**人称的叙述者体验了时代的创痛，同时也领受了历史赐予的经验智慧，他描绘出台湾社会五光十色的世相，和几代人在时代变迁中磕磕绊绊、摸爬滚打、艰难奋斗的故事，不啻一部台湾从农耕

《白发阿娥及其他》是西西一部短篇小说集，书中分为两卷。 白发阿娥 卷收入一九八〇年到二〇〇〇年、横跨二十年的八个短篇，温柔呈现城市老人的生活方式。 其他 卷收入西西晚年所写的风格多样、带有先锋气质的短篇、短章，是西西晚年仍坚持文学探索的精神闪光。 白发阿娥，生于宣统年间，生活在一个业已消逝的时代。白发阿娥曾经也是一位玫瑰少女，而如今，她出门要抹风油精，到百货公司怕冷气，到马路上怕晒太阳，到朋友家怕见人，后来竟沦落到要吃麦糊。但白发阿娥仍然寓生活于乐，研究赛马，收集过去的钱币，给亲友写信，写回忆录 对白发阿娥来说，衰老与成长一样惊心动魄。如今她迈着笨拙的步子，向未知的未来走去，像来时一般。

《盲目地注视》是台湾作家黄国峻的短篇小说集，是他继《度外》后的又一力作。全书共收录10篇作品，由其父台湾著名乡土文学作家黄春明作序，黄国峻作自序。 作品试图从童话、寓言、传说等充满野性力量的民间文学中萃取精华，为其文学注入生命力与新格局。作者以 说书人 的笔法、迷离神秘的叙述风格，极力捕捉繁杂人世流动飘移的心理风景，呈现人与人间的疏离、不安和揣度，以及由此衍生的种种舛错。

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品 小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡： “无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。

倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。 本书为“卫斯理武侠小说全集”之《剑谷幽魂》。

在武侠界，作为后起之秀的古龙却有直追前辈之势。虽然金庸已封刀，而古龙也已早逝，但留在读者心中的金古之争却未停止。且摘一段读者的发言：古龙的笔有一种慑人心魄的魅力，他以简洁而饱含人性的笔触为我们昭示了一个个在世事江湖中挣扎，或潇洒或痛苦的人——是完全意义上的人。 古龙小说注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异的人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。 本书的内容包括的是飞刀与快剑、海内存知己、宝物动人心

长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪、拳头七种非一般江湖武器，件件精妙绝伦。这七件武器在一个个大侠的手里，耍得出神入画。七件武器交织出七个精彩的武林故事。小说故事奇崛诡异，人物性格各异，非常有深意。 小说情节是小说人物性格的发展史，是小说中事物发展及人物关系串成的关系链条，也是读者津津乐道和小说赖以成功的重要元素。著名的小说家都是编织情节的能工巧匠，古龙更是情节设置的绝顶高手。 悬念设置和出人意料是古龙小说情节的重要特征。“楚留香系列”、“ 陆小凤系列”、《血鹦鹉》、《风铃中的刀声》、“小李飞刀系列”都是悬念重重，一片迷雾，让人看不清猜不透。古龙利用悬念抓住读者的好奇心，古龙揭示悬念，向读者展现事件的变幻不定和因果关系。在悬念的解答过程中，各类人物各种力量相互牵

1949 年、岛屿北部、黄昏中的身影，退役的马至尧将军从大陆来台，遇见面容神似*位夫人的女子，定居、再婚，后半生如画卷般缓缓展开。但是，已从战场抽身远去的他，个人战役其实仍未结束；往事伤痛在内心暗中滋长，看似安稳的日常，又有骚动将至。 过去与现在，新与旧的至亲背叛，真实的战争与神秘的传奇，共同凝聚成无法抹灭的伤痛。当一切如宿命般重复，个人救赎的路途要如何完成？

饮马黄河》是司马翎创作后期辉煌之作。书中将人物的武功修为与道德修养结合在一起，按照孟子所言的“浩然之气，至大至刚”创造出新意十足的“武侠气势论”， 致使传统武功技击由“花拳绣腿”的浮光掠影中解放出来，而进入精神、心灵的玄妙境界。书中借着主角朱宗潜的无上智慧，逐步解开狼人、黑龙寨、冰宫、东厂领导人的身份之谜，将悬疑、推理运用于武侠作品中，大大增加了可读性，体现出司马翎创作后期主要的作品风格。

雨水不断降下，被隔绝在朦胧雨景中的爱情，让安静的眷村少年无数次来到心仪女孩梁羽玲的家门前。月亮重复升起，被笼罩在残存黄昏里的爱情，令雕刻匠建兴仔一直无法成功打造出庄严的佛像。他刻出的雕像轮廓始终近似倾心的对象小月娘，过于艳丽。 他们都是深情的人，但一往而深之后的爱情，究竟能多美好？若注定无法寻得，又能如何靠近？

离婚女人有什么 strategy？你（或身边的女人）是否已变了毒女人？单身的你如何度过 bloody Sunday？ 你认识葛兰、陆离、宋怀桂吗？曾听过柴文意、陈韵文、黎海宁这些名字吗？ 要是不，看毕这此书你会有重大发现，香港原来有好些 icons，而她们都是女人。 能够以钱玛莉之名去写《穿Kenzo的女人》，邓小宇焉有不懂女人之理？女人的千娇百媚、难以捉摸、感性和性感……通通见诸此书。《女人就是女人》虽写于八十年代，却彷佛永不过时，谱出了当时活跃于文化、时装、影视、艺术界里各式各样的群芳图；各女士的气质、谈吐、魄力和内涵，对2012年的女士而言，仍甚具参考价值。 无论是欣赏或嘲讽，小宇以他独特的观察和花的妙笔，把女人写得如此精彩，令人意识到：香港原来曾经这样绚烂过。

西藏萨迦宗宣慰使陈定基携子陈天宇参加当地土司宴会，土司之女钟情于陈天宇，陈天宇却显露了不为人知的高明武功，飞刀劈果救下被土司擒获的女刺客芝娜。原来陈天宇之师乃是青城剑客萧青峰，为避强仇隐姓埋名在陈家教书多年，不料仇家突然找上门来，萧青峰只好携陈天宇出走。适逢清廷护送喇嘛教圣物金本巴瓶前往拉萨，各路武林人物纷纷来到西藏，围绕护送和夺取金瓶迭起纷争，萧、陈师徒被卷入纷争之中，萧的仇家也追踪而至，师徒两人遭遇凶险，幸得天山派掌门唐晓澜之子唐经天及武林异人 铁拐仙 吕青所救。 金瓶事件惊扰了幽居天湖之滨冰峰上的尼泊尔小公主 冰川天女 桂冰娥。她以超绝武功震慑群雄，也化解了萧青峰与武当门人雷震子的旧怨，陈天宇再拜吕青为师。 唐经天来到冰宫请冰川天女下山，他展露了过人的文才，又与冰

本书收录了高阳历史人物传记小说中极具分量的《李鸿章》和《翁同歙传》两个长篇。这两部作品均取村于清朝历史上的李鸿章和翁同歙，把他们的真实事迹和历史风云有机地结合在一起，对于他们的是是非非，以及围绕着他们而产生的许多历史故事连同他们所处的时代位置，本书有颇为独特的描绘。

《龙头凤尾》：他们是互不靠近的船舶，却在同一个江湖。在这样的时局里，每个人都背负着世界的混乱，以及混乱里的怨怼。跟你对赌的并非其他，而是命运，只是命运。一九三六年的中国，时局纷乱不明，内战外战一触即发，本是广东乡下一个木匠的陆北才被抛进时代的浪涛里，揉搓、碾压，沉沉浮浮。离家去陈济棠手下当兵，无意间窥知兄弟的秘密，差点丢了性命；偷渡到香港卖苦力讨生活，又卷入一场洋人的命案；无奈之下逃到广州，经弟弟引介加入洪门 在 跟命运的对赌里，陆北才似乎总有化险为夷的运气。再次回到香港的他，改名北为南，搖身一变成为孙兴社龙头，江湖尊称的 南爷 。但历史的赌局从来不按牌理出牌，日本人的威胁一天天迫近，上海青帮来了，汪精卫的人来了，江湖翻江倒海，而南爷心底的秘密也仿佛随时会引爆

长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪、拳头七种非一般江湖武器，件件精妙绝伦。这七件武器在一个个大侠的手里，耍得出神入画。七件武器交织出七个精彩的武林故事。小说故事奇崛诡异，人物性格各异，非常有深意。 小说情节是小说人物性格的发展史，是小说中事物发展及人物关系串成的关系链条，也是读者津津乐道和小说赖以成功的重要元素。著名的小说家都是编织情节的能工巧匠，古龙更是情节设置的绝顶高手。 悬念设置和出人意料是古龙小说情节的重要特征。“楚留香系列”、“ 陆小凤系列”、《血鹦鹉》、《风铃中的刀声》、“小李飞刀系列”都是悬念重重，一片迷雾，让人看不清猜不透。古龙利用悬念抓住读者的好奇心，古龙揭示悬念，向读者展现事件的变幻不定和因果关系。在悬念的解答过程中，各类人物各种力量相互牵

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通！”由这首千古流芳的无题诗，本书勾画了唐代大诗人李商隐的精彩故事。凤尾香罗乃新娘出嫁，香罗青纱被扎成凤尾状的装饰，以此为名别有深意。李商隐和其夫人、妻妹之间种种潜在的矛盾和情感纠缠，都在心中所爱之人结婚之后激化升级，成为悲中之悲，各人怨忧。半生浮梦半生残，也铺陈出诗人的心事抑郁、宦途冷淡的故事。 本书是高阳所著名士、名侠系列中的一种。高阳的文笔，关于历史掌故，向来以内涵深刻、文字流畅、故事曲折、情景逼真并且人物性格鲜明生动而广受读者喜爱。

本书包括以下内容，生死之间、金龙密令、柔肠侠骨、危崖！危情、去日如烟、天帝留宾、妃子倾城、英雄何价、侠气干云、身在何处、多情多愁、南宫惊变、都为情苦、苦雨凄风、长笑天君、笑傲生死、诸神岛主、荒林女神、扑朔迷离、奇遇奇逢、群奸授首。古龙小说注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异的人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。

本书共分两部，部《清官册》，讲“三藩之乱”已经四年了，局势的演变，证明皇帝所作的“撤藩”的决定是睿智的。三藩悉索敝赋地征敛了百姓的脂膏，去填他们的贪壑，照这样子岁糜巨饷，何时才能修水利、劝麻桑、兴文教，与民休息，出现太平岁月？这一连串的疑问，从康熙皇帝十四岁亲政时，就已困扰着他。于是他一方面用武力解决三藩之乱，一方面勤政志国，任用汤斌、陆陇其与张伯行等理学名臣，使得康熙一朝清官多。 第二部《假官真做》，则讲绍兴师爷，以及从春秋战国到西汉，从刁间、白圭、吕不韦到桑弘羊、卓王孙等由商转官的故事；形成中国官场的另一种风貌；治国须清官，也须得力助手和理财专家。

倪匡文学积淀深厚，思维活跃。其作品想象奇特，汪洋恣肆，文笔雄浑大气，风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡： “无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家，数十年来创作甚丰，不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说，还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。