本书除了收录世界四大短篇小说家欧 亨利、契诃夫、莫泊桑、马克 吐温的代表作，还囊括了诺贝尔文学奖得主泰戈尔、海明威、福克纳，俄语文学三大文学家普希金、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，以意识流创作著称的伍尔夫，恐怖美学的践行者爱伦 坡、洛夫克拉夫特，以及在各文学流派中占有一席之地的 霍桑、毛姆、卡夫卡、茨威格、狄更斯、芥川龙之介、菲茨杰拉德等37位大咖们的经典力作。柳鸣九、张英伦、曹明伦、姚向辉、赵玉皎、杨向荣等31位译者高水准的译本，用词严谨，语言简洁，尽力还原原作之美，展现大师们独到的叙事风格和技巧，为你带来一场世界短篇小说的经典盛宴。

《骆驼祥子》是老舍的代表作，以北平一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年代末期北京市民的生活为背景，以人力车夫祥子坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了一个时代对普通大众生存境况的挤压，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示了底层贫苦市民积极努力致力于改变命运，却四处碰壁的图景。

日军的突然空袭，打破了四十一步村的平静。阿燕的父亲被空袭炸死，母亲被日军残忍杀害，青梅竹马的刘兆虎也离她而去 中美合作训练营的成立，让两个美国人走进了阿燕的生活，一个是行医的牧师，一个是训练营的教官。而刘兆虎的入营，使得阿燕和这三个男人的关系更为复杂。牧师收留阿燕她并教会她行医，使她在艰难的生活中坚强了起来。阿燕在刘兆虎危急的时候，给了他一个遮蔽风雨的港湾。

《子不语》 本书为清乾嘉年间袁枚编撰的笔记小说，初名《子不语》，后见元人说部有雷同者，乃改为《新齐谐》。但因 子不语 一名业已流传社会，且影响广泛，故后人仍以此为其书名。 《子不语》搜奇猎异，遣兴娱心。书中故事来源于民间传闻、亲朋口述、他人著说、现世生活及作者创作，多写鬼神精怪，也讲奇人异闻。袁枚以简练的文字、记实的写法、离奇的故事，展现了光怪陆离的世间百态，用极尽幽默且晦涩的方式揭示了寻常生活中的诸多 恶 ，涉及道德、制度、宗教、风俗、人性等方方面面，较为广泛地折射出现实生活的各个层面，在一定程度上揭露和抨击了社会的黑暗、官场的腐败与世风的凉薄，具有较高的思想价值。 《山月记》 本书是被誉为日本 国民作家 的中岛敦中短篇小说集，收录了《山月记》《李陵》《弟子》《光，风，梦》等十二篇

雷蒙德.钱德勒擅于塑造冷峻、坚硬、黑暗的故事氛围。他的短篇小说步步惊险，孤独危险的灵魂遍布大都市各个角落，明星、妓女、混混、生意人、私人侦探、警察……为了各自的目的明争暗斗。主角裹挟在阴谋当中，凭借老辣身手和精明世故，看穿一个个险恶的心机，揭开隐藏在黑暗中的惊人内幕。 本丛书收录了钱德勒一生创作的全部25篇短篇小说，这些作品是他的硬派侦探美学中不可分割的一部分。相比于他赖以名世的长篇小说，这些故事更加暴烈，情节的剧烈转折让人猝不及防，结尾出人意料又耐人寻味。同时，钱德勒的短篇小说也是长篇小说某些构思的源头，正式通过写作这些惊心动魄的短小故事，钱德勒逐渐探索并塑造了一个教科书式的硬汉世界，成为后世著名作家眼中的大师。

本书收录了卡夫卡自1910年至1923年的日记，以及他在欧洲各地游历时写下的旅游日记。卡夫卡将日记视为写作的首要依托，在这里释放了他 为自由丰沛的想象。卡夫卡在日记中留下了大量灵感片段、笔记、涂鸦、未完成的残稿，他眼中的荒诞世界与如梦般的内心世界在日记中交织在一起。依照卡夫卡的遗嘱，这些日记本应在他去世后被焚毁，所幸他的挚友布罗德并未执行他的遗愿，而是将这些文稿做了整理、修改并集结出版。透过这些文字，我们得以窥见二十世纪 为独特的文学心灵，也能够走近卡夫卡创作中无数奇思异想的源头。

1942 2008年，将近七十年的光阴，足以囊括一段厚重历史的风云变幻。故事中的三代女人，生于三个乱世，又在三个乱世里生下她们的女儿。女人拼了命地逃离过往与故乡，却始终无法逃脱宿命套在她们身上的镣铐，她们注定要世世代代在孤独中经历生产的阵痛。女人的痛，来自男人和世道，可是男人无能为力，世道无可奈何。女人能做的，唯有以隐忍的姿态反抗。好在上帝是公平的，那些历经苦难而屹立不倒的女人，终看到了生之希望。

《秋风醉了》是刘醒龙的短篇小说集。刘醒龙写作一直力图避开流于表面，而是看取生活的真相，从而给人以深深地感动。他写乡土世界的细微之处，让我们感受到他情感中沉重的悲凉和柔情。刘醒龙仍然坚持“文学就是替人类守住底线”，“文学可以通俗但不能媚俗”。

一个个神秘莫测的可怕传闻，一个个来自地狱的亡魂，一个个震撼心灵的悬疑，一个个难以索解的谜团……惊悚故事是一束冰凉的光线，在不可知的空间里射穿恐怖的外衣。它们以惊动魂魄的力量，挑战着人们的心理承受极限；以神秘莫测的魔力，俘虏着人们的好奇心，让人们恐怖着，并快乐着。由张丽君主编的《每晚一个惊悚故事大全集》精选了100余个看、最诡异、最恐怖的惊悚故事，分为“吸血鬼出没”、“墓地笔记”、“今夜有鬼”、“凶宅诅咒”、“魅影情杀”、“死亡噩梦”、“局中局”、“离奇谋杀”、“神秘失踪”、“通往地狱的路”、“异域怪谈”等部分，囊括了世界恐怖小说大师的经典力作。来自地狱的恶灵、被命运追逐的主角、卑鄙猥琐的杀人者……一个个故事仿佛一首首充满了跳音的小提琴曲，处处出人意料，但一切又都顺理成章，水到渠

《局外人西绪福斯神话(精)》为郭宏安译加缪文集卷，收录了哲理小说《局外人》和随笔集《西绪福斯神话》，《局外人西绪福斯神话(精)》重点阐述了加缪的荒诞哲学。 他试图告诉人们，没有希望并不等同于绝望，清醒也不导致顺从，人应该认识到他的的财富是生命，而生命既是必然要消逝的，同时也是可以尽量加以开发的，人应该而且能够在这个世界中获得生存的勇气，甚至幸福。他提出的“荒诞”，就是“确认自己的界限的清醒的理性”。他拒绝了永恒，同时就肯定了人世间的美和生命的欢乐。

本书包括《金锁记》、《倾城之恋》、《茉莉香片》、《沉香屑》、《琉璃瓦》、《心经》、《年青的时候》、《花凋》、《封锁》等短篇小说。

郑愁予是当代汉语诗歌界具有代表性的诗人之一，也是在大陆读者中知名度极高并广受欢迎的台湾诗人。其诗歌以优美、潇洒、富有抒情韵味著称，意象多变，温柔华美，自成风格。他的成名作《错误》（1954）在台湾发表时，因为该诗的一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。而随着郑愁予诗歌作品在大陆的传播，这“达达的马蹄”声也在大陆年轻人中持续回响…… 海报：

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【内容简介】： 我们不应该把性罪犯的隐私和声誉看得比孩子的安全 重要。 家庭暴力的受害者不应该忍受持续的惩罚和虐待，也不应该被逼得走投无路，要么杀死施虐者、要么被施虐者所杀。 怀抱对受害者的深切同情及对“捕食者”不容置疑的了解，约翰？道格拉斯剖析了一系列针对女性的暴力犯罪案件，其中涉及连环杀手、连环 犯、跟踪狂等等。秉持“行为反映性格”的原则，道格拉斯及其同事对各类暴力犯罪背后的罪犯个性和动机展开评估。他们将 犯分为四大基本类型：补偿型、剥削型、愤怒型及施虐型。书中讲述的案件里 的包括“恋尸癖加杀人狂”爱德华？盖恩、“淫乐杀人狂”泰德？邦迪以及多次出现在媒体报道中的“私立学校杀手”罗伯特？钱伯斯。 道格拉斯同时展现了无数人为受害者权利进行抗争的温

\\\\\\\"【内容简介】： 《人墟——切文古尔》是苏联文学大师普拉东诺夫的代表作，但该书在作者生前仅以片段形式发表于多本杂志，俄文版全本在作家逝世三十多年后才得以问世。 小说以新旧交替的特殊历史时期为背景，以父子两代人的视角分别展现了人们如何从崩塌的旧时代中重生并在新时代中努力寻找构建新世界的路径。一群幻想家在切文古尔重新开天辟地，构建了一个“磨灭差异”的新天地，他们取消私产，毁林拆房，风餐露宿，不事劳动， 依靠太阳的能量生存，又接来一批“外人”在此安家落户，期望在此发展出“美丽新世界”。然而切文古尔人的一腔热忱，却不能改变现实世界运行的法则，没有生产创造，此地的生活日益凋敝。当敌人来袭时，缺少物质支持的切文古尔人 无法抵抗敌人的进攻， 终切文古尔沦为一座“人墟”。\\\\\\\"

我们从卷帙浩繁的小说译作中遴选出55篇佳作，奉献给坊者。这些译作，大多出自我国流学者兼翻译家手笔，他们作为外国文学研究领域的知名学者，代表着我国外国文学研究的水准，因而他们的译作在贴近原作的旨意和风格方面，更可以作为译界后学的楷模。

《大千世界》是美国文坛奇才迈克尔·夏邦的短篇小说集，这些文章最初发表于《纽约客》和其他杂志。《大千世界》包含两部分，共十一个短篇，描写了人们在与朋友、恋人、父母或妻子之间的关系发生变化后内心的感受和应对的过程，讲述的是成长以及逐渐世故的故事；第二部分“失去的世界”，是个系列故事，讲述了父母离婚后一个小男孩的痛苦成长。《大千世界》文字优雅而富有幽默感，故事诡奇温馨、充满想象力和哲理，作者用敏锐细腻的描写刺穿强烈情感的表面，探讨了年轻人或正处于青春期的人们的欲望、爱情和友谊，他将年轻人开始迈入复杂的成人世界时那些稍纵即逝的变化、内心感受定格下来，读来令人难忘。

王安忆是中国当代文学一个独特而丰富的存在，始终以一种顽强坚韧的姿态，畅快地书写着她的人生体验、精神历险和生命向往。本书精选了王安忆的各类代表性作品，包括中篇小说《小鲍庄》《小城之恋》《叔叔的故事》《我爱比尔》《隐居的时代》；短篇小说《招工》《酒徒》《天仙配》《黑弄堂》；散文《的星空》《华丽家族》等篇章，全面反映了王安忆的创作成就。

《我们的成长》中的小说大多有一个明确的叙述者。他通过艰难困苦的奋斗从乡村出走，满身伤痕，很难说他喜欢他所走向的外面的世界，在那里他并未找到幸福。城市不能提供启蒙式的精神前景，乡村更不是浪漫主义的精神家园。他无意回去也不可能回去，却忍不住回头望去，含着辛酸的眼泪。 无可选择，必须出走。这是宏大、客观的历史意志，不以人的意志为转移。作者尖锐地感受到人在历史中的微渺脆弱，于是力图在作品中保持一个空间、一种距离，以便审视、反思、争辩，以便认识和想象人生而不是演绎和论定人生。于是与当下流行的所谓 底层叙事 艰难地划开了界限。

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【内容简介】：《岁月》出版于1937年，是伍尔夫生前出版的 一部长篇小说，也是她在世时 的作品。本书讲述了帕吉特一家五十余年的历史，从1880年那个变幻莫测的春天一直写到二十世纪三十年代年代一场夏夜的舞会。角色的个人生活被置于台前，以对话和心理活动贯穿，纷纭的历史事件则充当背景，若隐若现。我们随书中人物一起成长，失去，感动，悔恨，隐忍，心碎。与作者前一部小说《海浪》全然不同，《岁月》注重对现实的描摹与呈现，刻意淡化幻想与诗意，而这番努力的背后，是伍尔夫在创作盛年勇于推陈出新的壮怀和野心。 \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"

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