《中国书法史(先秦·秦代卷)》对中国书法的历史渊源、书体沿革、风格嬗变等作了鸟瞰式的描述,作者运用考古新发现,吸收的学术研究成果,以个人对书法史的理解,阐释中国书法史上的若干现象,着力介绍了书法史上重要的书法作品、书家、时代风尚和艺术流派,总结书法艺术发展的多种因素及内在脉络。《中国书法史(先秦·秦代卷)》除梳理中国书法中“碑”、“帖”的渊源外,还对历代书风形成的文化环境、历代书法著录和刻帖、历代书论等作概要描述。
全书主要向你介绍了中国书法的有关知识。《草诀百韵歌》所讲述的中国书法艺术知识,是每一位使用汉字并受过的人都应该了解和掌握的。
隶书书法是深为大众喜爱的中国传统书法艺术之一。书画家刘文选编写的这本隶书字帖,书体结构严谨,笔画精到,既有传统汉隶的功力,又见个人书艺的特色;所写的《朝代歌》,短短384个字,就将中国历代的演进梗概展示得明明白白。书中还附有关隶书笔画的书写方法与口诀、隶书百韵歌及隶书音架84法等经验体会,通俗易懂,好学好记,特别适合爱好书法的中老年人学习参考。
《中国古代毛笔研究》结合书法史,考述了历史上典型的毛笔形制及种类;参考现代制笔技术,重点以散卓法为例,结合文献对毛笔的制作工序作了详细的描述;辨析了宣笔、湖笔等重要派别的成因与特征;考补了大量笔工的相关史实;最后探究了毛笔对于书法风格形成的重要影响。 中央美术学院邱振中教授评价此书“具有良好的问题意识,建立了合理的理论框架,在材料、技艺、笔工的考察上,颇见功力,是迄今为止对毛笔工艺、文化史研究的出色成果,对书法史的整体研究具有重要意义”。
本套系列教材有三个特点: 其一,编写者能够从素质的高度出发,重新审视、重新梳理人类丰厚的艺术遗产,将艺术发展史中最灿烂的精神钩沉出来,将艺术殿堂中最的作品遴选出来,妥贴地编入教材,实现了优化教学的内容的初衷。 其二,编写者注意吸收艺术家、文化学、教育学等领域的研究成果,并能在编写的过程中,自觉体现素质教育的思念、规律与方法,使得这套新编教材,不再是专业教材的“稀释”与“简化”,特别适合高等院校开展文化素质教育的需要,为提高教学质量提供了有力的保证。 其三,编写者大多为长期从事高校公共艺术教育、文化素质教育的专家、学者的骨干教师。对于教学的目标,他们了然于心;对于学生的需求,他们非常熟悉。因此,在编写过程中,能够做到叙述简明扼要,论述深入浅出,条理清晰分明,语言生动优美,
《郙阁颂》系摩崖刻石,俗称《郙阁颂碑》,全称《武都太守李翕析里桥郙阁颂》。石在陕西省略阳县徐家坪之白崖,高一百七十厘米,宽一百二十五厘米。隶书,十九行,除第六行、第十行为十一字,第十五行为十八字外,其余均满行二十七字,共计四百七十二字。 清方朔评此碑云:“书法方古,有西京篆初变隶遗意,”与《郙阁颂》时间上差不多的有《西狭颂》(一七一)与《杨淮表记》(一七三),清杨守敬 认为《郙阁颂》与《西狭颂》风格相似,但选石不精,故锋颖甚杀。很富苍茫感。故清万经说:“字样仿佛《夏承》而险怪特甚,相其下笔粗钝,酷似村学堂五六岁小儿描原所作,而仔细把玩,一种古朴,不求讨好之致,自在行间。”康有为甚至把它和颜真卿书法联系了起来,看来古朴雄强是其特质。
东晋王氏一门都善书,王羲之的伯父王导、王敦,父亲王廙,叔父王峄,兄弟王恰、王洽、王劭、王荟、侄王珣、王珉、子玄之、凝之、徽之、操之、涣之、献之等,无不以书闻名于时,《唐摹王羲之一门书翰卷》尚存王羲之、王献之、王徽之、王僧虔、王荟、王慈、王志七人书翰十通,故世以称《唐摹王右军家书集》。此帖摹于唐武则天万岁通天二年(六九七),据王方庆所进真迹为蓝本,用双钩填廓法精心摹之以留内府,故世又称《万岁通天帖》,此帖勾摹精妙,基本上保存了王氏书风的原貌,真可谓下真迹一等,在王氏一门书迹丧失殆尽的情况下,此册摹本无疑是研究东晋书法最为可靠的珍贵资料。董其昌《画禅室随笔》曾评此帖曰:"此帖云花满眼,奕奕生动,并其用墨之意一一备具,王氏家风漏泄殆尽,是必薛稷、钟绍京诸名手双钩填廓。"如果仔细玩味
本丛书内容都是以我国历代最有影响的书法家代表作品为对象,其书体在中国书法史上占有显著地位,至今具有典范和示范意义。本书以增强学习者临摹碑帖的兴趣为目的,引导学习者很快跨入实用的门槛,学用结合,值得广大临摹学习爱好者参考、学习及使用。 本书主要记录了张即之书集,此种习字格式,及各种习字格式之长,又避开各习字格式之不足,按照实用要求选自集成文句和楹联,提高了学习者临摹碑帖的兴趣,能使学习者很快掌握汉字的结构规律和书写方法,是当前具有实用价值的习字方式。他的书法在中国书法发展史上起了承先启后的作用,对后世书法影响极大。张即之书具有庄严雄伟的气派,他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度;在结构上方正茂密,方中呈圆。竖笔向中略呈弧度,刚中有柔,富有弹性感,兼以笔画重,力足中锋,更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。本
本书着重介绍了书法的种类、特点、源流、发展和变化规律,通过对上述规律的了解分析书法的字形规律,用笔规律和字与字连接规律,对书法初学者如何利用这些规律来进行书法创作有很大裨益。
《弘一手书出世入世箴言集》是弘一对人生真谛、佛家禅悦最为大彻大悟的内容。此书内容为印光的箴言集抄。印光以出世的智慧,入世的慈悲,明昌佛法,其至精至粹的博大之言,也是弘一修行一生得出的箴言。正如的美学大师、杰出教育家朱光潜先生所说“以出世的精神做入世的事业”。
《习字秘诀》由清代学者蒋和所编,是一部介绍楷法的启蒙教科书,重在实用,通俗易学。《习字秘诀》共分数章,内容有:章,笔法精解;第二章,点画全图:第三章,分部配合法;第四章,全字结构举例;第五章,重定九宫格;第六章,分笔先后。书中还附上了名家书论,古代书法名作欣赏等,内容丰富全面。
本丛书内容都是以我国历代最有影响的书法家代表作品为对象,其书体在中国书法史上占有显著地位,至今具有典范和示范意义。本书以增强学习者临摹碑帖的兴趣为目的,引导学习者很快跨入实用的门槛,学用结合,值得广大临摹学习爱好者参考、学习及使用。 本书主要记录了张即之书集,此种习字格式,及各种习字格式之长,又避开各习字格式之不足,按照实用要求选自集成文句和楹联,提高了学习者临摹碑帖的兴趣,能使学习者很快掌握汉字的结构规律和书写方法,是当前具有实用价值的习字方式。他的书法在中国书法发展史上起了承先启后的作用,对后世书法影响极大。张即之书具有庄严雄伟的气派,他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度;在结构上方正茂密,方中呈圆。竖笔向中略呈弧度,刚中有柔,富有弹性感,兼以笔画重,力足中锋,更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。本
苏轼早年学《兰序》,中岁喜颜鲁公、杨凝式、李邕,晚年融会贯通,自成一家,黄山谷评其书谓:『笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为』。相传东坡作书,善用单钩卧笔,以侧势取妍,故其书丰腴雄浑,笔力圆健,其发笔逆入时露锋芒,而收笔时如珠光黍米有聚墨痕,极其圆融,而其结字体势欹侧,左伸右缩,故其行气极为流畅。其章法布局,则参差栉比,大小错落,奇正疏密,妙合自然,特别是他的尺牍,信手拈来,随势生发,如风行风面,云出岩间,殊觉有一股文章之气,郁郁芊芊发于笔墨之间,十分耐人寻味。本册所载《苏轼答谢民师论文帖》是苏轼在北宋元符三年(一一00)时所书,亦即他去世前一年由儋州(海南岛)遇赦北上时途径广东清远峡山寺时,写给他友人谢民师的一件书扎,内容是答复谢民师关于写作上提
赤膊光头、不羁的现代书法家;默默无闻、脚踏实地的平凡教师。艺术上的态度和生活中的脾性交织,造就了20世纪后期日本一位杰出的艺术家——井上有一。他的作品,对处于书法和文字之源的中国现代书家也产生了重要影响。 幼时家贫无奈放弃绘画理想,青年经历东京大空袭死里逃生,中年克服五十后危机走向愚彻,晚年同恶疾顽强斗争。他不善机巧,甘于淡泊,守贫一生;他不甘守旧,寻求革新,终获心性自由。本书是详述井上有一人生轨迹的评传,著者用与井上有一亲密接触留下的记录以及通读井上有一日记后才知晓的事实,展现给读者一个活生生的井上有一。