于右任（1878-1964）原名伯循，别署骚心、髯翁、太平老人，男，汉族，陕西泾阳人。清光绪二十九年举人。1906年追随孙中山加入同盟会，1910年与宋教仁等人创作《民立报》，1912年任南京临时政府交通部次长，曾致力于反对袁世凯的斗争。
《历代名家碑帖集字大观：精编米芾行书集字对联（下）》为内容为米芾行书集字对联，将名家书法与历代佳联珠联璧合。书法集自米芾《蜀素帖》和《茹溪诗》等行书名帖，共精编134联。对联内容分为禅意和古诗集句联，对所集字的每幅对联都以文言文形式从文学角度进行赏析，文字优美、解读深刻。本书后还附有240幅对联供收法学习者做为创作资料。
《中国当代书法家风范(邢秀)》收入邢秀书法作品37幅左右，作品形式多样，内容丰富，以诗词、楹联、名言为主，品味起来，各有妙处。其中行草是他的擅长。总的看，他作书多含篆隶笔意，而字形骨架则多取于魏碑。他的这种艺术追求造就了他的行草书法既有魏晋风骨，亦有秦汉韵律，而在作品中真正抒发的却是他广泛吸纳的时代气息。
《启功诗文选赏析》选取了启功的诗文精品加以评注，内容分为两部分：一是对诗文中微言大义的注释，二是从文学欣赏的角度对文本进行赏析性解读。
王羲之，东晋书法家，他博采众长，精研百家，推陈出新，一变汉魏质朴书风为研美流便新体，本书为其集字作品，为《集王羲之书金刚经》，是佛教的重要经典。全面地展现了王羲之在书法史上前无古人后无来者的境界。对广大书法爱好者有很好的欣赏价值。
王羲之，东晋书法家，字逸少，琅邪临沂人。官至右军将军，会稽内史，有“王右军”之称。本书收录其尺牍作品数十件，其中包括章草帖、飞白帖、四纸飞白帖、十七帖、逸民帖、瞻近无缘帖、龙保帖、丝布衣帖等，对广大美术爱好者有很好的欣赏价值。
《周慧珺 李静 解析米芾》图文并茂，详尽介绍了宋代的书法创作理念、米芾书法的特征和《蜀素帖》的技法细节。
《中国书法全集》是2005年荣宝斋出版社出版的图书，由刘正成主编。 该书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百卷。 立卷分两大类：一、断代卷；二、书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。 本册为《中国书法全集(24孙过庭张旭怀素)(精) 》，主要内容包括书家画像、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪、松雪道人，又号水晶官道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，昊兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就，开创元代新画风，被称骂？兀人冠冕’。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书着称于世。 综观赵氏书法，始终有道媚、秀逸之特色。他在追取古人法度中，不论师法何家，都以‘中和’态度取之、变之，钟繇之质朴沉稳，羲之之蕴藉潇洒，献之之流丽恣肆，李邕之崛傲欹侧，皆能融人笔端，但华美而不乏骨力，流丽而不落甜俗，潇洒中见高雅，秀逸中吐清气。这是赵氏深厚的功力、丰富的学养、超凡脱俗的气质所致。
2017 年 8 月，王冬龄先生在 OCAT 深圳馆举办书法个展 竹径 ，由巫鸿先生策划。展览的主要内容是王先生的 乱书 ：书法和竹子的结合呈现。现场通过装置墙、镜面反射和移步换景的空间设计，在厂房中复制了一条 竹径 ，在竹身上三维呈现书法，使观者产生穿梭感，强化了 乱书 的视觉冲击，开拓了当代书法艺术的一种新态势。 作为展览图录，全书分成两部分，*部分是对 竹径 个展的评论与研究集萃，包括研究文章、学术对谈与艺术家自述。第二部分是关于作品和创作过程的图片，包括个展从酝酿到开幕的记录、展出的 乱书 作品和实验水墨手稿。
编者从历代有名，*代表性的丛帖《淳化阁帖》《澄清堂帖》《宝晋斋法帖》《大观帖》《群玉堂帖》《绛帖》《忠义堂帖》《郁孤台法帖》《三希堂法帖》等中精选出有名望的书法大师王羲之、王献之、褚遂良、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫等名家的法帖。原色精印，装帧典雅，权威释文，是书法研究者和爱好者的经典范本。
《新书谱 中国书法基础教程：颜真卿颜勤礼碑》旨在帮助初学者从笔法、字法等方面较全面地认识《颜勤礼碑》，能够正确和准确地临摹此碑，并具有一定仿作和创作能力。 同时《新书谱 中国书法基础教程：颜真卿颜勤礼碑》致力于提炼书法艺术中笔法的共性，再现古人的书写状态，帮助学习者在掌握《颜勤礼碑》的同时，也能够建立正确的笔法和结字基础，具备临习和创作其他碑帖的能力。
曾熙为晚清民初极为重要的书法绘画大师和著名的教育家，在书画界曾名声显赫，史有南曾北李（李瑞清）之称，其与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹四位有“海上四妖”之誉，是民初四大书法家之一。所涉甚博，弟子极众，其中张善孖、张大千、马骀、朱大可、马宗霍等都是颇具声名的艺坛人物。曾熙之书法五体俱精，沟通南北，融会方圆，在历代书家中甚为罕见；其碑化帖的书法探索，在清末民初的书法史上，具有矫正时弊的历史意义；其画则胸怀丘壑，自成异境；同时他对书画的审美风格、书法的学习和创作等均提出过许多独到的见解。曾熙的书艺及书法理论体现出传承与鼎革之相融，引民国书壇一时之风气，成就不容小觑，却罕为今人所知。近年来，曾熙及近代中国书画研究渐为海内外所重，本集为曾熙后人编集之曾熙重要书画作品,极大部分为海内外私人收
《 启功书兰亭序 集字范本》，收入集字的单字、词组、对联和诗词作品共223幅，是一套不可多得的集收藏、学习、临摹、欣赏和研究于一体的书法字帖，可也可作为书法的临摹与训练教材。
黄宾虹（公元一八六四年——一九五五年）祖籍安徽歙县，生于浙江金华。名质，字朴存，亦作朴丞，号村岑，别署予向、虹庐等。中年更号宾虹，遂以号行。早年在报社、书局从事编辑工作，后在上海、北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后，任中国美术家协会华东分会副主席。为现代著名国画大师，尤精山水，画风屡经变革，自成面目。乙庄主编的《黄宾虹草书千字文》收录了黄宾虹的草书作品。
