本书是对日本书法艺术的研究和思考,全书分成 东瀛书论 日本书法史 日本篆刻史、书法理论史和书法教育史 三编,从日本书法史、日本篆刻史、日本书法理论史、日本书法教育等方面,详细阐述日本书法的发展过程,不仅详述古代日本书法,更涉及近现代日本书法发展的多方面,是了解日本书法发展的重要资料。
本系列致力于碑帖精品品种开发,主要运用放大碑帖的编辑方法,甚至到单字局部,使读者更能清晰地研读碑帖,放大的方式也是顺应了当代艺术审美,实用与收藏价值兼具。
《中國民間書法精選系列-秦漢簡牘墨迹選(二)》,本字帖收录了《秦睡虎地简牍》、《包山楚简》等简牍,共分三册,为喜爱、研究简牍书法的读者提供了丰富的范本,既可临摹,亦可研究。
孙子兵法,华夏经典;中外推崇,藏读有益。许多青少年朋友以及文职工作人员、白领,还有众多硬笔书法爱好者都很喜欢用美工钢笔练字。
本書分為「彙考编」與「研究编」兩大類。 「彙考编」分圖版和考訂兩部分。圖版選用帖文完整的明末祁豸佳舊藏本,即現藏日本的三井本,以便讀者與釋文對照比較。考訂共分 校訂 、 考評 、 資料 一個部分。 校訂 除了帖文中的一些人名、地名、特殊用語以及一些必要的語釋外,只作校勘,或引錄前人觀點,不出帖文今譯或大意。 考評 主要概述具有代表性的學術觀點,反映古今中外(主要是日本》的相關研究成果。儘管如此,编撰者對某些問題的解釋也僅為一家之言,其中有些疑問也在此一並提出,乞教方家共同探討。凡此皆在校訂、考評中加附按語《「春按」說明。 資料 博採具有代表性的觀點意見,原文引錄,以便參考。如包世臣《十七帖疏證》、應成一《《十七帖》文義釋》、阿濤《十七帖作品考釋》、王玉池《王羲之《十七帖》譯注》等基礎性論考,
《古典篆刻的人文意蕴》是一部评述中国古典篆刻艺术的专著。该书以史为经,以人物、篆刻事件和篆刻作品的审美为纬,编织着中国篆刻史上每一个重要的节点。在叙述中,其以史载人,以人说印,以印论艺,将重点放在篆刻家特定的时代背景和曲折的人生经历,对每一个于篆刻艺术作出贡献的印人和事件为切入点,纵鉴正史野史,列举悬疑,陈述观点,探幽发微,择善而从,力求全面而准确地还原出历史的风貌,并以全景式的方式展现出博大精深、绚烂多姿的中国古典篆刻艺术。
《历代碑贴集字临创丛书》本套字贴有以下几个特点: (1)本贴除精选出原碑帖中范字外,还选用原范字的偏旁、部首,运用计算机设计组合拼集了大量的范字,尽可能地达到原碑贴范字的法度和神韵,以供学书者临创之需。 (2)将所有的范字还原成墨迹,使其更接近书法大师的真迹;同时适度放大和在笔画中用白细线勾画运笔方法,直观明了,使学书者更容易领悟大师书体的特点,以提高书法基础训练的效果。 《画代碑帖集字临创丛书》分为“欧阳询九成宫集字古诗”、“颜真卿多宝塔碑集辽古诗”、“柳公权玄秘塔碑集字古诗”、“赵孟頫胆巴碑集字古诗”、“王羲之兰亭序集字古诗”、“汉隶史晨碑集字古诗”6册,本册为“颜真卿多宝塔碑集字古诗”分册,共精选五言绝句、七言绝句古诗23首,并分别附示范作品,同时配上尽可能接近古诗意
篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起,玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后,通过金文的铸造和甲骨文字的刻写,中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法,为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。《飞鸿堂印谱》为《中国印谱全书》系列丛书之一,是汪启淑精心辑录家藏古铜印以及当时一百数十家印人篆刻而成。力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据。
书法史上群星璀璨,辉煌之作数不胜数,然而如何在浩瀚的星河中甄选显得尤为重要。为了能够把楷书之魅力尽显于读者眼前,我们特从《黄庭经》、《爨龙颜碑》、《欧阳询九成宫碑》、《颜真卿多宝塔碑》、《柳公权神策军碑》、《赵佶真书千字文》等历代楷书名家传世作品中精心挑选出,结集成此本《中华传世楷书神品》,以飨读者。书中以历史为序展示了楷书之发展脉络,并附每幅作品尺寸、馆藏、作者简介、创作时代以及藏品的来历、艺术风格和历史价值等相关内容,独特装帧设计,还书法古朴典雅之貌。 将最精美的碑帖呈现给书法爱好者是我们的心愿。相信我们竭力为您编排的此本融佳作于一体的经典之作,定会是您期待的楷书珍品。
《欧阳询 示范》作者长期研习欧阳询楷书的结体方法和要领,结合切身体会和理解,创编了这部示范性著作。书中运用图文对照的方式,将如何掌握与运用排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧等36种楷书结字诀窍和要点,逐一作了具体介绍和笔墨示范,并对欧体楷书的点画、部首技法及结字特点作了解析,是楷书爱好者和初学者的入门向导和提升阶梯。
傅山(1607-1684),字青主、青竹、公它,号真山、啬庐、朱衣道人等。阳曲(今山西太原)人。他自幼聪颖,禀性刚直,崇尚气节。明亡入清后不与清廷合作,并因反清复明图谋被捕入狱。后经朋友多方营救,才得以开脱生还。出狱后的傅山,退隐山林潜心研究学问,二十年不见生客。康熙十七年(1678)被举应“博学鸿儒”科,固辞不准,后在病中强行抬到京都,但仍以病为由拒绝叩上谢恩,为人处世以及作学问,处处表现得孤傲不群。特别是在以寄托胸臆,抒发性情为载体的书法方面,更是把表现自己的人格特征作为主要目的。他对书法的理解首先应建立在人格的完善之上。他说:“作字先作人,人奇字自古。”因此,他的书法一直秉承正气,注重个性宣泄,并把这种创作原则追求了一生,发展到了,从而奠定了他在中国书法史上的重要地位。 傅山出身于书
观自在菩萨,行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。舍利子,色不异空,空不异色,色即是空,空即是色,受想行识,亦复如是。 舍利予,是诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。是故空中无色,无受想行识,无眼耳鼻舌身意,无色声香味触法,无眼界,乃至无意识界。无无明,亦无无明尽,乃至无老死,亦无老死尽。无苦集灭道,无智亦无得。以无所得故,菩提萨埵,依般若波罗蜜多故,心无挂碍,无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想,究竟涅榘。三世诸佛,依般若波罗蜜多故,得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多,是大神咒,是大明咒,是无上咒,是无等等咒,能除一切苦,真实不虚。故说般若波罗蜜多咒,即说咒日:揭谛揭谛,波罗揭谛,波罗僧揭谛,菩提萨婆诃。
本书从用笔、结体、章法、创作等方面详细介绍中国著名书法家孙过庭的草书书法。
首先是它的实用性强,符合初学书法者的需要,使用方便。编写这套字谱的作者都是长期从事书法教学的教师,他们不仅是勤奋的书法家,创作有成,更重要的,是他们有丰富的书法教学经验,能从书法教学的实际出发,博采众长,能切合学生学习书法的实际分析讲解,这样就有了针对性,对症下药,就能把病治好。他们分析的语言中肯,简明扼要,通俗易懂,他们告诉你学习书法的难点在哪里?容易忽略的地方又在哪里?克服困难,改进缺点又该怎么样去做?这样有的放矢,会使初学书法的朋友得到启迪,有所收获。
赵孟頫是元代的书法大家。他不但兼擅真、隶、草、篆、行各体书法,而且绘画创作的范围也相当广泛,既有人马、山水、花鸟、竹石诸门画科,又兼用重彩青绿、浅色写意或者纯水墨技法。他提出“书画本同”,上接历代“书画同源”的传统,倡导“以书入画”,就是以书法性用笔来表现个人的性情;他又提出的“古意论”,其实质是重温晋唐意趣、开创时代新风的“借古开今”。 本次湖州市博物馆在浙江省文物局的鼎力支持下,汇集了故宫博物院、辽宁省博物馆。上海博物馆和浙江省博物馆收藏的部分赵孟頫书画珍品,举办“归去来兮---赵孟頫书画珍品回家展”和国际学术研讨会,此一盛举对于推动和促进国内外的文化学术交流、对于提升区域性文化艺术的深入研究、对于构建和谐社会与建设社会主义精神文明,无疑具有积极的意义。本书为中英文合集。
《徐三庚印谱(一函3册)》作者将徐三庚具有代表性的印艺进行整理、注释,编辑成册。印谱中,每一方印都是一个整体,每一笔刻成什么摸样,全由当时精神、心情、环境、时间,甚至刻刀和石材的状况而定;此外,徐三庚之所以在全国名声显赫,这与他的印风的新和俏大有关系,他的印常常会迎合现代人爱玩的习性,表现出“现代”新意,再加上他的篆体标致明显特别,所以大受追捧。适合印章设计者和爱好者,以及徐三庚的追随者阅读与收藏。