《拍电影》是电影大师费里尼的人生自述。他出生在意大利的小城里米尼,与小伙伴用书本做武器排演《伊里亚特》,用黏土和纸壳做人偶,还躲在屋子里给自己化妆,钦佩世界上每一位真正的小丑。他从不觉得自己会长大,更没想过能拍电影,然而当喊出那句“预备,开机,停”,便仿佛天生就应该干这一行。他,就是费德里科·费里尼,电影世界的魔法师。在《拍电影》中,费里尼追忆了自己的似水年华,讲述了对电影的奇思妙想,以及电影与生活之间千丝万缕的羁绊。透过他直率幽默的话语和对艺术的个性化解读,我们将在字里行间重新领略迷人的“费里尼风格”。?
侯孝贤是我国台湾新电影运动的领军人物,也是 字誉世界的电影大师,重要作品包括《童年往事》、 《悲情城市》、《戏梦人生》和《海上花》等。《无人 是孤岛(侯孝贤的电影世界)(精)》完整全面地论述了 他迄今的创作生涯,阐明了他的成就与风格 的形成及演变。作者詹姆斯·乌登认为侯孝贤电影反 映了台湾独特的历史与地理状况,并且只可能诞生于 那种环境之中。本书也考察了侯孝贤电影对其他亚洲 导演的区域性影响。
影像是文字之外的另一种表达形式。从被“拒绝”到今天,已有十余年,回顾与展望完全有必要。
如果说结构是剧本的骨架的话,那么潜台词就是它的血脉。《编剧的言外之意 剧本潜台词创作》通过从数十部电影中精选的例子阐明了编剧艺术中这一重要因素,并以传奇编剧阿尔文?萨金特的见解作为收篇。全书不仅直接点明了潜台词的许多剖面,还提到了很多有趣和精准的片例,也提供了善于应用的技巧和练习来帮助编剧把潜台词注入到自己的作品中去。 《编剧的言外之意 剧本潜台词创作》为各个层次的编剧带来创作技巧和深刻见解。潜台词是编剧百宝箱中的有力工具,按照本书概括的技巧可以将剧本带到新的高度。同时,本书也提醒编剧或者任何作者进一步全面审视人类交流和意图,并使用潜台词提升对白和行动的效力。本书通过广泛的片例提示我们可以以创新和更为深刻的方式运用每一个措辞和行动。本书将编剧带到敏锐的新深度和更高层度,通过
本书系作者历年在各大知名媒体发表的科幻电影影评精选结集。作者在学界开创对科幻作品的科学史研究,将科幻作品纳入科学史研究视野,同时将科学史研究方法应用到对科幻作品的分析之中,给科幻影评带来了全新的思想深度和文本面貌。本书内容植根于作者对科幻作品的学术研究,而写作风格则与作者广受欢迎的著作《科学外史》系列一脉相承——渊博流畅,雅俗共赏。并附全书所论及影片索引。
科克托喜欢强调自己是假的电影艺术家,电影不是他的职业,他使用电影,就像开车,是为了用文字以外的方式“展示”诗歌、小说、戏剧或文论。本书汇集了科克托对电影的思考,对当时的导演、演员和重要作品的评论,以及对他自己所谓“电影之诗”的详细分析和说明。在这些文章里,熟悉他的人将会发现一个忠实于自我的科克托:高级木器匠人,丝毫不是招魂巫师;被存在和创造之难折磨着;总是站在被告,而不是法官一边。
《拍电影》是电影大师费里尼的人生自述。 他出生在意大利的小城里米尼,与小伙伴用书本做武器排演《伊里亚特》,用黏土和纸壳做人偶,还躲在屋子里给自己化妆,钦佩世界上每一位真正的小丑。他从不觉得自己会长大,更没想过能拍电影,然而当喊出那句“预备,开机,停”,便仿佛天生就应该干这一行。 他,就是费德里科·费里尼,电影世界的魔法师。 在《拍电影》中,费里尼追忆了自己的似水年华,讲述了对电影的奇思妙想,以及电影与生活之间千丝万缕的羁绊。透过他直率幽默的话语和对艺术的个性化解读,我们将在字里行间重新领略迷人的“费里尼风格”。?
据部《诺博士》到2012年10月,“007系列”至今已经走过50年,拍到第23部。银幕上的邦德上山下海、穿州越洋演绎英雄传奇,总能邂逅一段浪漫的爱情,而美丽的邦女郎也是该系列标志性的特色。中国将引进公映007系列电影第23部《天幕危机》,同时也是自007系列电影部上映开始的50周年纪念日,07系列电影播映时间之长,续集之丰富,历任男主角和邦女郎在全世界享受独特的声望,已经形成了一种文化现象,有固定的粉丝团体。本书通过精彩图片 精到文字,让读者在阅读上既有视觉上的美好感受,又能很快速全面地了解他们想要的内容,同时又符合现代的快速阅读习惯,做到艺术和知识的较好结合。本书包含所有007系列电影的历任男主角,邦女郎,反派及007各种间谍武器等相关资料,实为007粉丝不可不收录的纪念佳品。 外本书将赠送由空中网《坦克世界》游戏所
本书旨在介绍美国出版的各种有关叙述体长片的编剧技巧的概况,对它们进行统一分析,这在历史上还是次,在美国也是如此,并与一整套理论和实践论据相比较:戏剧叙事的传统。 个难题是筛选美国的有关编剧写作的书籍。从二十世纪的头十年开始,美国每年有多部剧作论著出版。对它们进行历史总结的任务尚待完成。甚至仅仅限于八十年代最有价值的论著,筛选工作也并非易事。我们选出了五部著作:拉乔斯·埃格里的《剧作艺术》主要关注编剧理论,分析并讨论了剧本的主要基础;尤金·维尔的《电影和电视的写作技巧》对电影剧本的写作有非常出色的论述;席德·菲尔德所著的《电影剧本》和《电影编剧参考》则着重研究剧作结构问题;汤姆·斯坦普尔在《电影剧作结构》一书中把上述非常技术性的观点放在现代的发展中加以认识,正如其标题所指出的,
一、本辞典共选入l978年一l989年间世界电影227部。 二、本辞典撰写原则是撰稿人必须看过所撰写的影片。基于此,有不少原应列入的影片,因条件限制而未选入。 三、本辞典正文按影片摄制时间(年)先后排列。时间相同者,按影片汉文译名字的笔画数与笔顺顺序排,如完全相同,则按第二字,余类推。 四、正文后附有篇目笔画目录索引,按影片汉文译名字的笔画数排列。笔画数相同的,按笔顺顺序排。 五、每篇分“片头介绍”、“剧情简介”、“鉴赏”三部分。“片头介绍”中的演职员只限于主创人员。获奖情况也仅限于较重要者。“鉴赏”内容每篇各有侧重,不求一律。注重以影片实际为根据,只要持之有故,言之成理,允许不同艺术观点并存。 六、外文片名原则上使用影片摄制国家的文字。 七、本辞典中的外国人名、片名、书名及其他专用名词术语,尽可
由福建教育出版社推出的《电影鉴赏辞典》增订版一至四编共收录了1912年到2010年近一百年的世界著名影片926部,约616万字。本精编版从增订版900多部影片中,精选截至2000年各国出品的最有代表性的200部影片。由著名电影研究专家郑雪来先生主编,约请国内一流的专家学者撰写,每部影片均配珍贵电影剧照,且附全书篇目笔画索引。本书的出版,一方面可为电影专业工作者提供丰富的参考资料,另一方面广大电影爱好者又可充实电影艺术知识、提高电影鉴赏水平。 每篇均分 片头介绍 、 剧情简介 、 鉴赏 三个部分, 片头介绍 部分主要提供影片的基本信息,如国别、时长、制作方、演职人员及获奖情况等, 剧情简介 部分是用文学性语言将影片主要情节交代清楚, 鉴赏 部分则运用各种方法,或是侧重于影片本文分析、镜头分析,或是侧重于各影片所属的