本书系统性地讲解莫奈这位印象派大师的发展历程。对于喜爱莫奈作品的艺术爱好者而言,本书不仅能带领读者走近这位印象派巨匠的传奇人生,还对莫奈的多幅经典佳作进行了专业的评析。本书手把手教读者以莫奈的风格创作油画作品。
孔子见老子和孔子以七岁的项橐为师是两个大家熟知的故事,在文献中流传不绝,也留存在汉墓的壁画、画像石和画像砖上。本书旨在结合文献与图像,通过分析七十余幅孔子见老子画像,一窥汉儒和地方官员的内心世界。下编 画像石过眼录 ,详细记述了作者近三十年对此类画像的田野考察经过,并特意多附同一画像的多种资料图片,希望能为读者呈现更多细节和线索。
中国画,简称 国画 。是我国传统造型艺术之一。从美术史的角度讲,民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称,一般称之为丹青,在世界美术领域中自成体系。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。但当艺术品产生了价值,并在市场开始流通时,就会有相同仿品出现,是人们为私欲驱使,追求利益,谋划生计的一种古老而隐秘的特殊行业。几千年来这一行业不断的漫延,手段越来越高明,技法越来越多样,真真假假,混迹于世,一直困惑着人们的眼球。本书由看画、读画、识画、赏画等章节组成,分别从各个角度论述了如何看懂一幅中国画的过程。使读者能够在原有的赏画基础上有一个进阶的认识。
《照夜白》是一部山水画札记。书名来自唐玄宗的名驹“照夜白”,取其字面的意象——水墨山水的黑是物象,是黑夜,白是空无、水和云光。全书分为五个部分“山中何所有”“时间中的风景”“空隙之美”“鸟之双翼”“山水小史”,合计70余篇文章。作者结合具体的画作与自身的绘画经验,以散文般的诗性语言,立足山水画的笔墨、空间、构图等基本概念,探讨了一些司空见惯但有趣的话题: 辑“山中何所有”,回答的是“当我们看山水画时,我们在看什么”的疑问,文章从山水、山水诗和山水画的关系讲起,探讨诗歌与绘画意境的生成,山水如何从荒野变为人文景观。第二辑“时间中的风景”,分析中国画中暗藏的独特时空观,以及古人如何在画中营造高远、深远、平远的空间感,乃至所谓的“移步换景”又是如何实现的。第三辑“空隙之美”,以美学讨
本书为 傅申中国书画鉴定论著全编 系列丛书之一种,全书聚焦宋代文人书画中有代表性的三位大家黄庭坚、苏轼、米芾,摘录了其论书、论画的言论并进行分类整理,并试图从中厘清三家之书画观念,具有较高的文献、艺术价值。
北朝九原岗墓壁画虽非北朝绘画的最高水平,但其画工在沿用中原传统画法的同时,又挥洒写实,将画面置于山光水色之中,呈现出北方胡族的鲜明特色。它是非常难得的北朝绘画资料,对于研究北朝社会生活、绘画艺术及中国古代建筑史都具有非同寻常的意义。 《和光静影 北朝九原岗壁画》以36开小开本形式呈现了九原岗墓精彩绝伦的壁画。书内每一页正面为壁画细节高清图,背面为壁画名,装订成册。小巧而精致的外观,极具审美意趣;能180 展开的装订样式,使翻阅毫无障碍,读者可沉浸式欣赏每一处细节。本书共108面。
本书精选了启功有代表性的诗词、书法、绘画作品,并加以注释和赏析,较为全面地呈现了启功先生在诗书画方面的成就和特色。本书采取的是诗人解诗、书法家解书法、画家赏画的方式,注释者和赏析者均为与启功先生交谊深厚的学生和友人。他们不仅能对启功先生的这些作品进行专业、精到的解读和赏析,还将作品背后的故事娓娓道来,从中可见启功先生的艺术人生与人品性格。这些无论对于艺术创作者、研究者还是普通文史爱好者都是极有价值的。
本书围绕文艺复兴以来西方近20位艺术大师及其名作展开讨论,着重介绍了文艺复兴初期自乔托以来,经过 三杰 (达 芬奇、米开朗基罗、拉斐尔),17世纪的伦勃朗、鲁本斯,到18、19世纪的近20位画坛巨匠及其名作。讲解其艺术特点、绘画技巧,又辅以大师生平、时代思潮等内容,从艺术风格延至人格操守,行文生动洗练,深入浅出,形象解读,娓娓道来,紧扣每讲内容,或全貌,或局部,或对比,形象解读,感情表达,易于领悟,融文学、音乐、哲学、社会、时代于一体,给人以丰富而优美的精神享受。
本书是作者的读画随笔,也是作者给学生授课时的备课讲义。作者分选不同朝代的书法、绘画文物若干件,对这些作品背后的人文历史内涵进行解读,涵盖作者生平、创作背景、钤印、装裱、艺术史记载等方面。传统的艺术史作品,多侧重于对艺术品本身的考辨研究,本书更侧重于将作品置于历史大环境中,进行系统分析,以历史为切入口,引入艺术品的相关细节性话题,同时,将作品的藏地情况介绍清楚,读者亦可以根据藏地信息,做有针对性的参观。
本书稿共分为五个部分,*部分从书画复制的起源与发展开始,对中国历史上的书画复制活动进行梳理,继而讨论中国书画的类型与特点,以及因这些特点所要求采用的不同复制方法。第二部分全面讨论现有的六种书画复制技术,以及对现有技术的综合运用与改良。第三部分从复制师的角度,以故宫书画复制为缩影,论述书画复制在近现代的发展。第四部分讨论各种书画复制品的鉴别方法,为读者提供一种具有可操作性的书画复制品鉴别手段。第五部分结合高清图片,以四大类书画的复制品制作为案例,以直观的方式揭开书画复制品的神秘面纱。
中国书法界泰斗沈鹏先生体系完整的书法讲演集。共收录讲稿十九篇,另有两篇附录。为使作者的语气、神情、课堂氛围跃然纸上,令人有亲聆师授之感,促膝长谈之情,编者尊重其语言特色,尽量保留了漫谈式的表述。 ??《书内书外:沈鹏书法十九讲》从“书学”的概念讲起,讲想象力,讲自我的发现和肯定,讲诗歌与书法,讲书法相对文字内容而独立存在,讲“美”与“丑”,谈古今、论中西,词锋雄健,汪洋恣肆。
《美术日记》是人民美术出版社早期的一本品牌图书。早出版于1954年12月,即《1955美术日记》,多年来一直深受读者追随和喜爱。近年来,人民美术出版社重启《美术日记》的编辑出版,接续传统,传承经典。2021年恰逢人民美术出版社成立70周年,本册《美术日记》从资料室的书库中,查找并拍摄千余件书影,并从中精选了314幅书刊封面。以时间为线索,从宣传画、年画、连环画、期刊、教材、书籍多角度呈现了人美社70年来的出版历程。 《2022美术日记》中包含了很多重要的书刊封面作品,例如1956年,受周恩来总理委托,出版了《苏加诺总统藏画集》,作为国礼赠送印尼元首。《宋人画册》《中国美术全集》《故宫博物院藏画集》和被美术界誉为 大红袍 的《中国近现代名家画集》,以及《中国美术百科全书》《国家重大历史题材美术创作工程作品集》《髹饰录
《折桂记》是明代传奇,本辑《新刊校正全像音释折桂记》为明万历间金陵唐振吾广庆堂刻本。《新刊校正全相音释折桂记》原版框高二十一点二厘米,宽十四厘米。半叶十行二十字,小字双行同,眉栏镌音释,白口,无鱼尾,单界栏,四周单边。版心镌 折桂记 、卷次、页码。书中有插图十幅,双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。
孔子见老子和孔子以七岁的项橐为师是两个大家熟知的故事,在文献中流传不绝,也留存在汉墓的壁画、画像石和画像砖上。本书旨在结合文献与图像,通过分析七十余幅孔子见老子画像,一窥汉儒和地方官员的内心世界。下编
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鲁迅先生是中国新兴木刻运动的导师,生前收藏了大量现代版画。这些收藏现保存在上海鲁迅纪念馆。本书由该馆鲁迅研究专家李浩、仇志琴依据馆藏编撰而成,收入李桦、赖少其、张望等十七位木刻家近一百一十幅优秀作品,均高清复制,并配文介绍木刻家生平,指出作品之得失,包括援引鲁迅先生对作品的评价。另有专文介绍鲁迅先生与中国现代版画,与早期木刻社团的联系及木刻社团的主要活动。既是文艺爱好者了解、欣赏中国现代版画的入门书,也是研究者研究鲁迅先生与中国现代版画渊源的***书。