《护生画集》是丰子恺先生漫画风格的代表作品。遵弘一法师嘱，从1929年弘一法师50岁起，每十年作一集，各为50幅，60幅，70幅，80幅，90幅和100幅，与弘一法师年龄同长。这部画集从开始作画到全部完成，长达46年。画集共450幅作品，由丰子恺先生作画，*、二集的文字为弘一法师书写，第三集为叶恭绰书写，朱幼兰书写第四和第六集、虞愚书写第五集。画集除了采用古文、古诗词中的句子、弘一大师所撰的诗文之外，其余为子恺先生所作。画集中特别收入马一浮亲笔书写、夏丐尊撰写的推荐序言。所谓 护生 ，实际是在 护心 ，要 去除残忍心，长养慈悲心，然后拿此心来待人处世 ，这种爱生敬养的思想对现世亦有一定的积极意义。《护生画集》是佛教界、文艺界诸位先贤、大师们绝世合作的结晶，堪称艺术文化之精品，其意义早已超出佛学，在诗、文、书、画
本书为七创社官方授权的《凹凸世界》第三季动画设定集，收录了凹凸世界各星球的场景设计、凹凸大赛赛场介绍、角色人设、ED插画、FUI设计、动画制作过程、动画分镜、声优访谈等珍贵资料。内容详尽，装帧精美，为读者带来不一样的“补完”体验，并分享了动画《凹凸世界》的幕后故事，带领读者一同领略这具有深度与广度的奇异世界。
本书萃取了丰子恺文集中有关美术的122篇美文的精华，以洗练而明确的方式，汇集成一部艺术小百科。 除正文外，分设边栏、对话栏等多种形式。 让丰子恺先生面对面与你细谈，娓娓讲述关于艺术人生、艺术鉴赏与美术入门的点滴常识，分享他真实的心灵感悟。 所谓艺术的生活，就是把创作艺术、鉴赏艺术的态度来应用在人生中，即教人在日常生活中看出艺术的情味来。倘能因艺术的修养，而得到了梦见这美丽世界的眼睛，我们所见的世界，就处处美丽，我们的生活就处处滋润了。 艺术教育就是教人用像作画，看画一样的态度来对世界；换言之，就是教人学做孩子，就是培养小孩子的这点“童心”，使他们长大以后永不泯灭。童心，在大人就是一种“趣味”。培养童心，就是涵养趣味。 世间教育儿童的人，父母、老师，切不可斥儿童的痴呆，切不
一提到罗家将，我就会想到威猛的罗家枪法，在百万军中取将领首级如探囊取物，从隋唐演义中看到罗家将中的罗成，更是威风异常，罗家枪使的无可挑剔，敌人一听到他的声音或看到他的身影，立刻闻风丧胆，为大唐的成立和发展贡献了不可估量的贡献。罗家将整体更是将门灿烂，罗家将个个是英雄，个个威猛无比，在过去的时代中，是人人所景仰的将门，就是在当代和现在也是我们很多人所景仰的。 罗家将，古代人都能够学习其高风亮节，我们现在人更应该学习其的高尚风格，毕竟现在人自私自利的太多了，如果真正能够作到罗家的风格，相信所有的企业都会好的，所有的人都会好的，整个社会也都会好的。
《护生画集》是一部奇书。画集缘起于一九二七年。当年，丰子恺先生在上海江湾的家里，接待弘一法师，也就是著名的李叔同先生。在丰先生生日这天，他以弘一为师，皈依了佛法。大约就是在那个时候，他们商量由擅长绘画的丰先生作画，由精通佛法的弘一法师撰文，共同编写《护生画集》。弘一法师在世的时候，丰先生先是把它看成送给弘一法师的寿礼；弘一法师圆寂之后，丰先生又把它看成是对弘一法师的怀念。当然，它亦是爱护生灵与心灵的呼吁。 《护生画集》全套共六册。由丰子恺先生作画；、二集的文字为弘一法师题写，第三集为叶恭绰撰写、朱幼兰题写了第四和第六集、虞愚书写第五集。前后相继，创作过程长达四十六年。在佛教界、文艺界和广大普通读者中广泛流传，影响深远。它是佛教界、文艺界诸位先贤、大师们绝世合作的结晶，
此丰子恺先生晚年后之画集，可谓自己一生画作之提炼，正如其在该画集自序中所言“今生画缘尽于此矣”！
《救亡漫画》《抗战漫画》是抗战时期的重要刊物，形成中国漫画运动的一个纪元。今年是抗战胜利六十周年，重新编印这些当年为抗日救亡展开的一场“殊死的漫画战”而创作、编辑和出版的漫画刊物，具有一定的历史价值和意义。本书收录了《救亡漫画》五日刊11期，《抗战漫画》半月刊15期（其中包括三期复刊本），向人们全面展现当年抗战的形势和鼓舞民众争取抗战后胜利的信心等一系列历史情景。
“美少女是世界上 可爱的生物”，相信很多喜欢画美少女的画师都有这种想法，Bison仓鼠也不例外。那么，Bison仓鼠想象中的美少女都是什么样子的呢?本书是Bison仓鼠以“少女畅想”为主题的插画作品集，由3章组成。第1章为“这就是仓鼠”，介绍了Bison仓鼠的绘画生涯和部分读者问答；第2章为“秘密教室”，介绍了立绘设计、皮肤设计和光影练习等绘画技法；第3章为“仓鼠宝藏馆”，收录了仓鼠的商业创作、原创设计等70多张经典作品。 本书适合板绘初学者、动漫爱好者阅读和收藏。
黎鲁同志是连环画专业出版社——公私合营新美术出版社的老总。1956年与上海人民美术出版社合并，他任副总编，仍主管连环画，所以他对于1949年解放后的新连环画的出版、创作队伍的组建是有功绩的。读他写的回忆录，就可见他对连环画事业的用心与专心了。 《连坛回首录》的作者是连环画界前辈黎鲁，书中记录了许多鲜为人知的连坛故事。在重头戏“海上连坛旧事”中，作者分“老小、108将、群体、合营、出书、领导、政治、史鉴”八个主题娓娓道来。书中披露的手资料，客观反映了上世纪50年代及60年代初上海连环画的创作与出版情况。记者还在书中看到四十多位全国连坛名家根据自己同名连环画重新创作的国画作品，如程十发、程助的《画皮》，王弘力的《十五贯》，贺友直的《山乡巨变》，韩敏的《谢瑶环》，汪观清的《红日》等。
贺友直先生是著名连环画家，他在人物画创作上更是有着极为深厚的造诣。他的画贴近生活，笔下的人物各个有血有肉，可说是笔到神到。《贺友直画三百六十行》这本书汇集了这位老画家所创作的以老上海老行当为题材的作品。平民出身的贺老先生启动自己独有的历史记忆和内心感知，把20世纪上半叶上海的各行业人物瞬间的典型和表情，用手中的毛笔极其生动地描绘和记录下来，又用口语化的文字描写为绘画内容增添了背景素材，自写自画，颇见功力。 这本书中描绘了90种上海老行当，可算是一部老上海各行各业的图文史。 “剃头”、“扦脚”、“收旧货”、“画铅照”、“卖刨凝花”，这些或耳熟能详，或久已尘封在旧上海历史中的老行当，通过画家生动的画面、幽默的文风，以白描的手法得以再现。一幅幅旧上海底层市民的生活百态图鲜活地呈现于观者
《张骞》张骞是两千一百年前汉武帝时的人。那时候，我国北方匈奴民族经常侵扰汉朝『武帝想联合西方民族共同对付匈奴，派张骞出使西域。张骞越过葱岭，亲历大月氏、大宛和康居等地，曾两次被匈奴扣留，经历十三年艰苦卓绝的战斗生活，才回归汉朝，从此了解到西域许多文明富裕的国家◇来张骞又一次去西域，西域国家也派人随他来汉。张骞通西域促进了中国与中亚各地人民的经济文化交流，举世闻名的“丝绸之路”就是从那时开始形成。 《杨志卖力》杨志自丢失花石纲后，去掉官职后逢大赦，杨志进京想回复官职。不想被高球斥责，流落京城。杨志为生活所迫，欲变卖宝刀，不想误杀地痞牛二，被充军大名府。大名府留守司梁中书见杨志是个人才，提拔他当提辖。 《解仇合密》这是一本描写青海省茶沙滩草地上吉达和巴扎两个藏族部落，在反
这本书分古代美术、近代美术、现代美术三个部分，以时间的顺序阐述了西方美术在人类文明的历史长河中的发展与演绎，其中包罗了建筑、雕塑、绘画等艺术的各个领域，而以国家、以地域、以流派一一加以介绍、分析、评述。对于学习美术的学生，或其他艺术爱好者，或者说那些“在层住得有点不耐烦的人”，都是一本不可多得的入门好书。而且，以丰子恺先生那散文家的文笔，艺术家的眼光，即使使用的是上个世纪三十年代的语言文字，即使阐述的是美术史这样的理论，仍然显得通俗流畅，浅显易懂。 可以说，《西洋美术史》就是丰子凯先生为广大“居住在一层楼的”芸芸众生搭建的一架“通向二层楼”艺术殿堂的扶梯。
