《西游记》是一部家喻户晓的书，不论男女老幼都会读得津津有味。本书以 石猴的诞生 仙山学法 龙宫借宝 大闹天宫 铁扇公主 红孩儿 灵感大王 等故事和作者对重点人物的理解，与现代社会的新思想、新现象相结合，以幽默、风趣的漫画形式重塑了《西游记》这一经典。

《漫画成语故事》一书是蔡志忠先生从《大学》《中庸》《论语》《孟子》《老子》等国学经典中辑取成语词条汇集而成，每条成语典故末尾都有准确翔实的原文出处，简约流畅、细腻传神的漫画与文字相得益彰，并对其进行独特诠释，趣味妙解，将枯燥拗口的文言文变得趣味、睿智、幽默，让青少年轻松学习古籍经典，找到学习国学的捷径和乐趣，静心品味圣贤哲思。

《不见江湖:水浒108人物图谱》将水浒传108人物设定革新之作，画面恣意挥洒，不拘于传统形象。水浒是个受众非常广的题材，男女老幼皆宜。这套图的人物设定个性十足，对传统水浒108将做了新的演绎，画风更符合现代人审美潮流，又保持古典韵味，非常适合买回家收藏。

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《水浒传》者，发愤之所作也。盖自宋室不兢，冠履倒施，大贤处下，不肖处上；驯至夷狄处上，中原处理，一时君相，犹然处堂燕雀，纳币称臣，甘心屈膝于犬半已矣。施、罗二公，身在元，心在宋，虽生兀日，实愤宋事。是故愤二帝之北狩，则称人破辽以泄典愤；愤南渡之苟安，则称灭方腊以泄其愤……

本书讲述了《三国演义》的黄巾军起义，桃园三结义，与董卓乱京城三部分。 作者以张飞与关羽的相识、张飞闹城为楔子展开了他的三国。张飞追猪遇关二爷，关羽搭救闹城的张三爷，这一段可谓妙到毫端，一是让我们切实地感受到了张飞独特的个性；另外，它使我们跳离了传统章回小说开篇的罗嗦不堪。 桃园结义，比较出彩的一段是关羽顶盔挂甲跨马提刀赶去桃园结义这些情节，作者的攻玉之能由此可见一斑。 董卓乱京城这一段带出了一连串的人物，忠者如丁原之刚烈，奸者如曹操之狡诈，不义之于吕布，残暴之于董卓等等等等皆恰到好处。

《百花三国志》是以中国名著之一的“三国演义”为蓝本，以其中的知名武将为主题作画。画集分为“蜀志列传”、“魏志列传”、“吴志列传”、“三国志绘卷”四个部分。作者正子公也按照国别的顺序分别描绘各个势力中读者耳熟能详的武将，并对演义中几大的场景进行重现，其风格既符合国人的审美观，又兼有日式的绘画情趣，加之天马行空的想象和富有视觉冲击力的构图，将三国众武将的英姿栩栩如生地展现在读者面前。

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《西厢记》的故事最早见于唐代大诗人元稹的《莺莺传》，故事以悲剧结尾。金代戏曲家董解元在此基础上创作了长篇讲唱文学《西厢记诸宫调》，以张生和崔莺莺私奔作结尾，世称“董西厢”。王实甫的《西厢记》又在思想和艺术性上有了进一步的提高，被公认为《西厢记》的版本。 《西厢记》由孙家裕编创，GUOGUO主笔，以漫画的形式，绘声绘色的描绘了古典名著的神韵，供广大青

本书所载的《三国志演义》全图原由上海文益书局出版于大清光绪二十五年。它是中国出版史上部以连环图画的形式来表现文学作品内容，并以近代石印法出版的开山之作。该书请当时在上海画坛上久负盛名的朱芝轩先生精心绘制。并以四册装函套的形式面市发行。此部《〈三国志演义〉全图》一经推出，市场上供不应求，一进竟成了上海滩的一大新闻，从此开启了中国近代以石印法印刷连环画作为独立印刷品进入市场的先河。本书部分为三国志人物绣像图，以主动的形象和线条描绘了近百位三国风云人物，每图并有诗词题记。本书第二部分为三国志故事回目插图，以丰富的情节和广阔的背景，展示了百二十回三国故事的历史画面。本书不仅是中国出版史上连环图画的开山鼻祖，而且也是中国传统绘画的线描艺术精品。

对于中国现代绘画发展的考量，《中国现代绘画史研究丛稿：图像、风格、观念》结合一个根本性的事理、事件，去贯通“绘画趣味与社会政治的互动关系，阐述风格之迁变”，尤于傅抱石研究用心甚多。作者以传统的而非西方的史学观和方法论，去解析“俞剑华的中国画学文献研究”、“新时期美术史方法论演变”等问题。

本系列漫画以耳熟能详的中国古代神话故事济公为主角，讲述了济公从出生到成佛，之后降妖除魔，惩恶扬善的种种事迹。漫画以黑背特有的幽默搞笑以及独特的观点来讲述浪荡不羁的活佛济公，画风现代搞怪，内容创新独特。