《吴骚集》（一函二册）共四卷，万历四十二年（1614）刻本，是明代晚期文学家王穉登编选的一部明代散曲集，共收录了梁少白、文衡山、李复初、沈青门、陆包山、杨升庵、唐伯虎、刘东生、王雅宜、许然名、陈大升、祝枝山、梅禹金、王百谷等二十余人的作品，反映了明代晚期散曲小令的发展。作品清新雅致，是研究明代曲学的重要书籍。其中的木刻插图，山水人物，刊印俱佳，是明代版画的代表之一。

《离骚草木史》十卷，附录一卷，除重点注解《楚辞》中山川人物、草木禽鱼外，还贯穿了易代鼎革之悲，落拓遗民之思。全书先录原文，后附朱子集注，再系自注于后。考订博洽，见识独卓，对每首辞赋的主旨情志多有自己的观点认识。同时，也有一些刻意穿凿求新、附会不经之论。

《吴骚集》（一函二册）共四卷，万历四十二年（1614）刻本，是明代晚期文学家王穉登编选的一部明代散曲集，共收录了梁少白、文衡山、李复初、沈青门、陆包山、杨升庵、唐伯虎、刘东生、王雅宜、许然名、陈大升、祝枝山、梅禹金、王百谷等二十余人的作品，反映了明代晚期散曲小令的发展。作品清新雅致，是研究明代曲学的重要书籍。其中的木刻插图，山水人物，刊印俱佳，是明代版画的代表之一。

朱素臣撰的《秦楼月》传奇上、下两卷，共二十八出(其中二出为李渔增补，朱素臣剧作实为二十六出)。收录在《古本戏曲丛刊三集》，清康熙年间文喜堂刻本，武进涉园陶氏据此影印，《古本戏曲丛刊三集》也据此影印。题名《秦楼月》，下注“笙庵传奇十五种”《秦楼月》采用传统戏曲中才子佳人的主题模式，以吕贯与陈素素的爱情故事为线索贯穿全篇。此底本历经吴梅、王立承递藏，版本价值较高。

《秦楼月》为清康熙文喜堂刻本，线装二册。此书经吴梅、王立承递藏，有吴梅小楷题跋半页，王立承小楷题跋一页，钤印枚。木刻插图7幅，清代康熙时期画家顾云臣绘美人图《二分明月女子小照》一幅，鲍承勋、鲍天锡父子二人所制版画六福。版画场景宏大，人物众多，所绘山石、草木、城楼、云霓皆纤毫毕现，风神独具。书籍天头刻有小字批语，亦庄亦谐，系清代戏剧大家李渔（笠翁）批语。 此书系清人朱素臣编次的传奇，该传奇故事来自吴绮所创的曲子，主要讲山东莱阳书生吕贯旅居苏州，去拜访八拜之交的袁皓，途经虎丘凭吊唐代名妓真娘之墓，看到妓女陈素素写的凭吊唐代妓女真娘的词，为之倾倒。但是素素被山贼劫入山寨，吕生通过刘将军，袁皓，义仆许秀的帮助，与素素终成眷属的故事。

《吴骚集》（一函二册）共四卷，万历四十二年（1614）刻本，是明代晚期文学家王穉登编选的一部明代散曲集，共收录了梁少白、文衡山、李复初、沈青门、陆包山、杨升庵、唐伯虎、刘东生、王雅宜、许然名、陈大升、祝枝山、梅禹金、王百谷等二十余人的作品，反映了明代晚期散曲小令的发展。作品清新雅致，是研究明代曲学的重要书籍。其中的木刻插图，山水人物，刊印俱佳，是明代版画的代表之一。

郑板桥一生创作的对联数量众多，所撰对联不落俗套，令人耳目一新。他治印也成就斐然，“印史”中有很高评价。本书集中介绍郑板桥的对联和印章，对其进行赏读、品鉴，饱含深情，似可借品评文字走进板桥先生的灵魂世界。

《英轺日记》主要记载了作者一行访问各国期间有关外交礼节和参加各种活动的情形，以及各国的政治、学术、律令、典章、商务、学校、议院、工艺等情况。《英轺日记》在考证研究各国政治、学术、律令典章以及商务工艺等方面有独到之处，更有别于同时代其他出洋日记。

《吴子》是战国时期流传下来的一部兵学典籍，收录于《武经七书》，主要记载了战国时期卫国政治家、军事家吴起的军事理论和作战思想。《汉书 艺文志》著录为48篇，已佚。今本《吴子》共有六篇，为《图国》、《料敌》、《治兵》、《论将》、《应变》、《励士》。此次推出的《吴子集释》，在校勘方面，以《续古逸丛书》所收涵芬楼影印宋刊《武经七书》本为底本，同时参考了宋元以来施子美、刘寅、朱墉等十六个版本；在注释方面，参考了大量古今研究成果，征引的文献多达十余种，为研读此书提供了丰富材料。书末有三篇附录，分别为《史记 吴起列传》《吴子评述资料》《吴子师承问题考辨》，对了解吴子其人其书均有帮助。

孟浩然是唐代的山水田园派诗人，诗风平淡自然，为盛唐山水田园诗开风气之先，深受李白、杜甫、王维景仰，与王维并称“王孟”。 李景白先生《孟浩然诗集校注》，校勘仔细，征引富赡，对难词、典故、史实、人名地名等作翔实注释，详明本源，标注出处，兼疏通诗句义蕴，通俗易懂，同时具有很高的学术研究价值，是多种孟浩然集注本中成就较高、具有特色的一部。 《校注》以明刻四卷本为底本，参校宋蜀刻本、明活字本等十余种版本，详列异文，并力求通过分析文字及诗意，进行是非优劣判断，以求古本之真。并辑录古人相关评语，附在每首诗之后。卷末附录历代评论、传记资料和唐本孟浩然集的原序。