在中国古代文化史上，陶瓷器是一种独特而重要的载体，它们凭借着坚实的质地、稳定的性能，得以保存千年万年，记录下古代社会的生产、生活、科技、艺术等诸多信息。考古资料不断丰富，材料不断更新，陶瓷史的研究也随之不断深入和系统化，逐渐形成了古文献学、考古学和文物学三足鼎立的知识格局。将学者们的研究成果和经验，总结、整理、公之于世，是一项十分必要和有益的工作。近年来，随着文物宣传工作的开展，古文物已不再是令人敬而远之的神秘之物，它日益吸引众多业外人士，参与到保护、收藏和研究的行列里来，陶瓷是其中的大宗项目。因此，对相关工具书的需求大大增加。《中国古陶瓷图典》的编写工作，就是在这样的背景下展开的。 《中国古陶瓷图典》的收词范围，限定在中国古代至近代境内生产的陶瓷器及其传统烧造工艺
全书围绕宋瓷谈鉴赏、论学术、记人事，并收入七百余幅宋金时代瓷器图片，包罗了公私收藏的精华。通过雅洁的文字和精美的图片，读者可以直观地感受到作为中国国宝的器物之美，理解中国民间丰富的创造力和蕴含在器物中独特的文化和历史内涵。 相较《宋瓷笔记》，本书新增《宋金过渡期瓷器》《书房中的宋瓷》《青白瓷香篆盘小记》《宋元时期的瓷香炉》等十四篇新文章及三百余幅器物图片。新增文字更致力于对北方金代瓷器的追寻，这些追寻将使人们认识瓷器艺术的视野更为开阔和完整。
萨尔珀冬陶瓶曾是纽约大都会艺术博物馆的骄傲。这个由雅典陶工欧克西泰奥斯和画师欧弗洛尼奥斯制作的调酒器，其实只有 45.7厘米高，但并不妨碍它成为艺术品市场上只卖出百万美元的古希腊陶瓶，更无法阻止一连串堪比好莱坞悬疑大片的离奇事件与它扯上关系。 在本书中，英国古典学者奈杰尔 斯皮维将带领我们 近距离 欣赏这只来 自公元前 6世纪末的 火锅 （陶瓶的绰号），看看它为何那么小又那么贵、为何似乎永远 丑闻 缠身，以及重要的 瓶身上 死神与睡神抬着萨尔珀冬尸体 的形象，尤其是死者之臂，怎样影响了西方艺术千百年来的传承与发展。
明代正统、景泰、天顺三朝，在以往的陶瓷研究中被约定俗成地称为 空白期 。这主要是由于这一时期的陶瓷烧造情况几乎不见于文献记载中；且在很长一段时间中，这一时期生产的官窑和民窑瓷器在国内外的出土品、传世品中均非常罕见，尤其是带年款的官窑作品。然而，近年来伴随着考古材料的不断丰富与学术研究的持续深入，所谓的 空白期 瓷器的窑业制度、风格特征、贸易销售等情况已逐渐清晰。 本书为上海博物馆 明十五世纪中期景德镇瓷器大展 特展普及读本，特邀请研究 空白期 瓷器以及亚洲历史的著名学者撰文，力求展现学界对于 空白期 的*研究成果，以及该时代背景下的亚洲整体局势与发展情况。
洪武官窑不仅聚集了当时的熟练工匠，而且还垄断了优质的制瓷原料。当时烧制瓷器重要的原料高岭土，被朝廷宣布为 官土 。明代所称 官土 与元代所称 御土 一样为朝廷所垄断，民间不得开采。当时民窑只能开采所谓 假土 制作瓷器。官窑烧制青花瓷所需的青料，是由督陶官 奏发工部，行江西布政司贮库时给之 ，这类昂贵的上等青料，官方严格控制，民窑不易获得。
中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了清代瓷器尤其是青花瓷缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了清代100多幅的缠枝纹装饰纹样，表现了清代装饰文化的繁缛精巧、华丽绚烂、寓意吉祥、异域风情，丰富了中国传统纹样的资源，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。
中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了明代瓷器缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了中国明代的近二百幅的缠枝纹装饰纹样，表现了高度的样式化、普及的世俗性、浓厚的装饰美，是明代吉祥文化的代表，展示了明代百姓的世俗生活。本研究丰富了中国传统纹样的资源，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。
中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了元代瓷器尤其是元青花缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了元代100多幅的缠枝纹装饰纹样，展现了繁复满密的构图，崇蓝尚白的色彩，丰富多样的植物题材，无始无终的“S”型骨骼，优游不迫的线条等，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。
“曜变天目”是世人 的中国建窑黑釉茶盏 ，具备艳丽多变的光晕和炫彩，享有“碗中宇宙”“天下神品”的美誉。2009 年，具备曜变特征的建盏瓷片在南宋临安城遗址（杭州东南化工厂原厂址）被发现，引起了考古和收藏界的轰动。 2020 年以来，本书作者运用多种科学手段，对南宋临安城曜变残盏展开了全面系统的研究，解密“曜变天目”的制作工艺，阐释曜变现象产生的科学机制。这是在世界范围内 对“曜变天目”进行的多方法综合研究，具有独创性和重大意义。建窑“曜变天目”，是人类智慧结晶和杰出创造，蕴含着丰富的科学内涵和高超的工艺水平，是中华 陶瓷文化的杰出代表。
本书总结了几十年来西夏瓷器研究的成果，在尽可能全面地收集占有国内外已知的西夏瓷器资料的基础上，详细介绍了多处西夏瓷窑，西夏瓷器的胎釉、器类、装饰手法和装烧工艺，缕析了西夏瓷器与唐宋（金）时期中原地区瓷器及辽代陶瓷的渊源关系，由此推断了西夏瓷器的创烧年代。本书认为，在当时北方地区的主要瓷器类型中，西夏瓷器是质量仅逊于定窑系和耀州窑系瓷器的高质量产品，其剔划花产品则是兼具独创性和高度艺术性的古陶瓷经典作品。本书公布的资料，绝大多数系首次发表，某些曾被公布过的各地文博部门的藏晶，也是首次以清晰的彩色图片面世。除此而外，本书中还有许多的次：次采用考古类型学的方法，以两北地区窑口纪年器及其他标准器为依据，对一些博物馆和收藏家手中的某些“西夏瓷”藏品进行详细的考辨，将名不符实的各种
收藏爱好者提高自身鉴赏水平是要靠积累眼学经验的，断定一件器物的年代、窑口、装饰风格等等都需要眼学经验，但眼学经验是通过对藏品“望闻问切”总结的视觉记忆，有时只能意会不可言传，而每个人的感悟和理解能力不同，经验水平也就不同。微观痕迹对比鉴定法作为辅助手段的科技鉴定手段，相对可以轻易掌握，仪器价格也比较低廉。作者通过多年实践总结出新旧瓷器上的微观痕迹并进行对比，希望可以帮助收藏爱好者快速掌握微观鉴定方法。
本书分三个部分：陶器篇、瓷器篇、调查篇。作者根据衢州地区古陶瓷出土情况，将陶器篇分为夹砂陶、泥质陶、着黑陶、印纹陶、硬陶、高温釉陶6个部分，瓷器篇分为原始青瓷、婺州窑青瓷、婺州窑褐釉瓷、乳浊釉瓷、青瓷（唐以后）、黑釉瓷、青白瓷、绘彩瓷、青花瓷9个部分。陶、瓷两篇的陶瓷种类按时间先后顺序进行排列，并从形成原因、制作工艺、烧制方法、器物类型等诸方面分别进行介绍。调查篇分别介绍自1976年至2014年底衢州古遗址、古窑址、古墓葬出土古陶瓷情况，并统计汇总，介绍古遗址、古窑址、古墓葬共257处。
中国瓷器文化在世界上具有重要的影响力。中国瓷器缠枝纹装饰随着瓷器艺术的发展在元、明、清三朝达到 ，成为瓷器的重要装饰语言之一，其多样的装饰母题，丰富的装饰内容，蕴含着深刻、吉祥的中国传统装饰意味，传达着中华民族的大善大美。本书研究了元代瓷器尤其是元青花缠枝纹的主题、造型、意义、价值，共绘制了元代100多幅的缠枝纹装饰纹样，展现了繁复满密的构图，崇蓝尚白的色彩，丰富多样的植物题材，无始无终的“S”型骨骼，优游不迫的线条等，挖掘了中国瓷器装饰文化价值内涵，对构建中华 传统文化传承发展体系，实现中华 传统文化创造性转化和创新性发展具有重要意义。
蛙人纹是半山马厂时期彩陶的特色纹饰，学术界对其称谓与内涵关注已久，形成了不同的学术观点。本书在对目前已发表的半山马厂彩陶蛙人纹图像及相关研究成果进行梳理的基础上，重点探讨其所体现的史前美术的相关特征，围绕所收集的资料分析半山马厂彩陶蛙人纹图像的构成方式、组合方式、文化内涵、艺术源流，探究其艺术特征。
《汝瓷雅集:故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》为故宫博物院展览“清淡含蓄——故宫博物院汝窑瓷器展”配套展览图录。《汝瓷雅集:故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》以展示故宫博物院藏北宋汝窑和明清时期仿汝窑（釉）瓷器为主，辅以汝窑遗址历年考古发掘所得瓷片和修复品、窑具及从其他博物馆和文博单位商借的具有代表性的传世品，以求较全面反映传世和出土汝窑瓷器及明清仿汝窑（釉）瓷器的面貌。
