许之衡，室名饮流斋，自号饮流斋主人，故说瓷一书，书名为《饮流斋说瓷》。全书十章，依次为概说、说窑、说胎釉、说彩色、说花绘、说款识、说瓶罐、说杯盘、说杂具、说疵伪。各章纵说历史变迁，横说花色种类，追本溯源，层层递进，析入毫芒，为初学入门之基础，治瓷学者之书。
目前国内的文物鉴定，特别是陶瓷鉴定，占主流的一直是靠 眼学 和经验的专家。其实经验往往是靠不住的。专家所能经眼的文物毕竟有限，专家的知识结构也有问题。在现实中，传统鉴定出现的问题很多，影响很坏，包括时下热议的 北师大捐赠事件 、 王刚砸瓷 ，先前的著名专家孙瀛洲、史树青走眼经历等等，不胜枚举。 拨乱反正，使文物鉴定科学化、规范化是文物鉴定健康发展的必由之路。关于这一点，业内其实一直有反思和认同，渐成共识。 本书是古陶瓷鉴定的权威工具书，深入浅出，通俗易懂，且可操作性极强。 本书版面字数约32万，彩图800余幅，分为 中国古陶瓷历史和相关鉴定 古陶瓷的化学常识与鉴定 古陶瓷的物理常识与鉴定 古陶瓷工艺知识与鉴定 等4部分，从古陶瓷历史、物理和化学常识，以及制作工艺等方面系统讲
1987年，中国国家博物馆水下考古研究中心正式成立，经过了20余年的发展历程，做了大量的水下考古调查工作，并对一些重要的水下历史文化遗存，进行了成功的抢救性水下考古发掘，获得了一批重要的考古发现和大量珍贵的水下文物资料。这些考古实物资料中的大部分是中国外销瓷，这些外销瓷都能够与国内古窑址考古出土、海外发现的同类器物相对应，从而为研究当时海上丝绸之路(又有称之为“陶瓷之路”)的形成、发展及其历史作用以及中国陶瓷史、世界贸易陶瓷史，都提供了非常重要的考古实物依据和参考。
《中国古代陶瓷研究辑丛：磁州窑瓷器研究》主要内容包括：关于磁州窑几个问题的探讨、磁州窑瓷器烧造相关问题的认识、磁州彭城窑创烧年代初探、浅谈女真文化对磁州窑的冲击和影响、宋元饮酒风尚对磁州窑的影响、从文字装饰看古代磁州窑产品的生产和销售、磁州窑书法艺术欣赏、观台磁州窑白地黑花瓷器研究、磁州窑炉上村窑址白地黑花、酱花瓷的初步分析、议磁州窑童子持莲纹等。
本书主题定位于瓷器鉴赏、辨伪和断代，收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共五百余年的多个品种的瓷器。瓷器来源主要是作者参加北京电视台《拍宝》栏目时，广大藏友的收藏品。内容结构上以时间为序，划分为清早中晚期、明早中晚期等几个阶段，每件器物以图文结合的形式进行阐述。本书将鉴赏理论与作者实践经验相结合，对收藏爱好者有一定的借鉴意义。
古代瓷器中的青花瓷，是釉下彩的一种，这也是人们广为收藏的一个种类。在明代青花瓷器的发展达到一个艺术高峰，这个时期的官窑瓷器逐渐形成了宫廷化的艺术风格，而民窑瓷器则体现出的是人们喜闻乐见的民间风格。今天的节目就是向您介绍有关明代青花瓷器在收藏和鉴赏方面的知识。
《中国古代陶瓷所体现的造物艺术思想》从古代陶瓷日用器、礼器和丧葬器三种类型的陶瓷器着手分析，总结出陶瓷艺术中所体现的 器以载道 、 器以藏礼 、 文质彬彬 、 物与神游 和 得意忘形 的造物艺术思想。并在结论部分指出，在我国传统的宫廷艺术、宗教艺术、文人艺术和民间艺术的各个艺术层面上，陶瓷艺术越向上层靠拢，其所具备的人文思想内涵就越丰富，所反映出的不同时代的造物思想内容所占比重就越大。
吉州窑创烧于晚唐，兴于五代、北宋，极盛于南宋，迄今已有1200多年的历史。吉州窑遗址位于江西省吉安县永和镇，遗址范围内保留着晚唐至宋元时期的古窑包24座，出土各类瓷器和窑具标本4000余件，包括各类瓷器，集南、北各民窑之大成，所烧瓷器种类繁多，釉色齐全，纹饰精美，具有景德镇窑、磁州窑、耀州窑、建窑和定窑等窑系的特点，也是元至明清著名官窑景德镇烧瓷技艺的重要源头之一，在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。
本书是巩义黄冶窑田野考古发掘报告。全书以窑址为单位，系统地介绍了黄冶窑的窑炉、作坊遗迹以及各种瓷器，出土遗物除了我们熟知的黄冶窑典型产品--唐三彩，还有很多不为人知的产品，如早期白瓷和黑瓷，对于我们认识黄冶窑的创烧、兴盛以及停烧的发展过程提供了重要的实物资料。
本书讲述中国陶瓷在促进人类文化交流和世界各个国家、各个地区与各个民族间的相互认识、了解方面发挥的巨大作用。主要内容有：瓷器的辉煌诞生，早期瓷器发祥地，白瓷和青瓷，宋瓷八大窑系，元瓷输出与域外传播， 明代瓷业的发展，清代外销瓷的发现与收藏。
越窑是汉宋期间位于浙江东北部的手工制瓷作坊 。越窑制瓷业源于当地史前制陶业，是世界上*早生 产成熟青瓷的窑场。越窑制瓷发展史主要包括烧制窑 具的改进、制瓷技术的创新和青瓷产品的发展三个方 面。窑匠制瓷经验的积累和技术创新是龙窑结构和装 烧窑具改进的不息动力，窑匠专业技能、当地风俗习 惯和社会意识形态决定越窑青瓷的装饰技法，销售方 式的改变和政府相关制瓷政策的变化，直接影响越窑 制瓷业的生产规模和窑场的扩散迁移。在汉宋时期， 越窑一直处在我国青瓷生产的高势能处，她通过产品 销售、窑匠迁移等形式不断地向四周甚至海外传播自 己的先进制瓷技术。越窑既是制瓷手工作坊，*是一 种物质文化，从遗存窑址、存世越瓷身上可以找到越 地古代文明的精髓。 《越窑制瓷史》由魏建钢所*，供相关读者阅读 学习。
故宫文化，从一定意义上说是经典文化。从故宫的地位、作用及其内涵看，故宫文化是以皇帝、皇宫、皇权为核心的帝王文化、皇家文化，或者说是宫廷文化。皇帝是历史的产物。在漫长的中国封建社会里，皇帝是国家的象征，是专制主义中央集权的核心。同样，以皇帝为核心的宫廷是国家的中心。故宫文化不是局部的，也不是地方性的，无疑属于大传统，是上层的、主流的，属于中国传统文化中为堂皇的部分，但是它又和民间的文化传统有着千丝万缕的关系。
浙江是我国瓷器的发源地和青瓷的主要产地，迄今已发现古窑址近二千处，从而构成了上起商周、下至清代的庞大瓷窑体系。自东汉成熟瓷器创烧后，制瓷业发展迅速，在长达一千五百余年的瓷业史中，出现了越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑、龙泉窑、南宋官窑等著名窑口，对全国其他地区的制瓷业产生了巨大的影响。 在世界“东方陶瓷热”不断升温的今天，研究、喜爱浙江古代瓷器的人与日俱增。然而，无论从历史研究、科学借鉴还是艺术欣赏的角度，正确推断瓷器的年代是一个必须首先解决的问题。有明确纪年的墓葬出土的瓷器，以及刻有年号的瓷器，正可以为我们提供一个断代的依据和科学鉴定的标尺。然而，由于长期以来没有一本系统、可靠、可资参考的浙江古代纪年瓷图录，使得研究和鉴赏浙江古代瓷器者颇感不便。有鉴于此，本馆决定编辑这本
20世纪50年代，在西方掀起了一股青花研究热，将中国青花瓷器研究推进到了一个较高的水平。随着扬州唐城遗址唐青花瓷片的发现，人们对青花瓷器有了比较全面的了解，认为青花瓷器创烧于唐代，成熟于元代，到明代和清初进入高峰期。但是明代以前的青花瓷窑发现较少，人们对青花瓷器产地的认识仅仅限于景德镇。在这样的背景下，60年代云南玉溪窑的发现，引起了陶瓷学界很大的重视，学者们没有想到，在地处边疆、经济文化较为落后的云南会有青花瓷器生产。玉溪窑的发现，说明云南和中国内地联系的紧密性，同时也说明云南地方文化是中华文化的重要组成部分，填补了云南古代瓷器生产的空白。而在马文斗主编的《云南省博物馆馆藏精品全集(瓷器上下)(精)》里，你将看到这些珍品！
全书围绕宋瓷谈鉴赏、论学术、记人事，并收入七百余幅宋金时代瓷器图片，包罗了公私收藏的精华。通过雅洁的文字和精美的图片，读者可以直观地感受到作为中国国宝的器物之美，理解中国民间丰富的创造力和蕴含在器物中独特的文化和历史内涵。 相较《宋瓷笔记》，本书新增《宋金过渡期瓷器》《书房中的宋瓷》《青白瓷香篆盘小记》《宋元时期的瓷香炉》等十四篇新文章及三百余幅器物图片。新增文字更致力于对北方金代瓷器的追寻，这些追寻将使人们认识瓷器艺术的视野更为开阔和完整。
博物馆免费开放是新时期文化惠民政策的一项重大举措，也是让社会公众分享改革开放成果的具体体现，对博物馆人来说，既是一个干载难逢的机遇，更是一次前所未有的挑战。免费开放五年来，江西省博物馆按照“制度治馆，展览活馆，科研兴馆，人才强馆”的办馆思路，坚持文化工作“三贴近”，把社会效益放在首位，尤其在“展览活馆”方面，基本做到了固定陈列，展品面广；临时展览，月月出新；国内巡展，推出精品；出国展览，名扬海外。为了保证临展主题系列化，我们有意识地在策划展览过程中注重展览的连续性，使展览形成体系，逐渐形成了“丝绸之路”、“走近艺术大师”、 “皇帝的宝物” ““百越文化展”等展览系列。此次推出的《瓷韵中西——南昌大学博物馆藏外销瓷精品展》即是我馆“丝绸之路”系列展览之四。 自两汉至明清，
以接合三空足为特征的陶鬲，如苏秉琦先生所说 ：“世界各地都没有 见过类似器物，而在中国文化中，它的存在又特别普 遍而长久，是中华古 文化的一种代表化石，对于追溯中华古文化和古文明 的起源与流变具有特 别意义。”故将各地域的陶鬲从谱系上做一梳理，是 解读中华古文化源流 的重中之重。为破解这道天书般的学术难题，杨晶主 编的这本《中国陶鬲谱系研究》便应 运而生。这是部系统研究鬲谱与其相关的考古学 文化纵横关系的论 文集，是陶鬲研究史上的集大成之作，陶鬲谱系研究 也将因此而获得新 的起点。
中国古陶瓷不仅具有极高的科学技术内涵和艺术价值，也是考古学研究的重要对象。《材料科学与工程著作系列：陶瓷科技考古》按照陶瓷科技考古工作开展的顺序，全面、系统地介绍陶瓷科技考古各环节的主要内容和研究方法，如陶瓷科技考古的相关概念，古陶瓷相关遗址的调查、勘探与发掘，古陶瓷组成、结构及性能分析方法，古陶瓷制作工艺研究，古陶瓷修复技术，古陶瓷时空定位等，并对陶瓷科技考古学科发展趋势做了简要展望。 《材料科学与工程著作系列：陶瓷科技考古》的出版将填补陶瓷科技考古在教材方面的空白，可作为陶瓷科技考古相关专业的研究生教材使用，同时对广大科技考古工作者也具有极大的借鉴意义。
中国古陶瓷不仅具有极高的科学技术内涵和艺术价值，也是考古学研究的重要对象。《材料科学与工程著作系列：陶瓷科技考古》按照陶瓷科技考古工作开展的顺序，全面、系统地介绍陶瓷科技考古各环节的主要内容和研究方法，如陶瓷科技考古的相关概念，古陶瓷相关遗址的调查、勘探与发掘，古陶瓷组成、结构及性能分析方法，古陶瓷制作工艺研究，古陶瓷修复技术，古陶瓷时空定位等，并对陶瓷科技考古学科发展趋势做了简要展望。 《材料科学与工程著作系列：陶瓷科技考古》的出版将填补陶瓷科技考古在教材方面的空白，可作为陶瓷科技考古相关专业的研究生教材使用，同时对广大科技考古工作者也具有极大的借鉴意义。
瓷器是中华文明的重要组成部分，民国瓷器则是数千年瓷器发展史不可断缺的重要一环。《民国瓷器》是一本赏鉴民国瓷器的小书，既是对作者高士国多年来鉴定鉴赏民国瓷器心得体会的一点总结，也希冀能为广大读者了解、认知、发现民国瓷器的美与内涵提供些许帮助。
《古陶瓷热释光测定年代研究》是我国部系统、全面介绍古陶瓷热释光测定年代科学研究的权威著作，是我国文博系统古陶瓷热释光考古年代测定技术的学科创始人和学术带头人——上海博物馆王维达教授30多年来的学术总结和成果结晶。 王维达教授长期从事古陶瓷热释光测定年代研究，一手创建了国内个“古陶瓷热释光测定年代实验室”，在国内首先开始热释光陶瓷年代测定的探索，经过艰苦努力，终于在1977年成功进行了古陶器的热释光年代测定，1997年又创造性地解决了古瓷器热释光真伪鉴别的难题，不仅填补了我国古陶瓷热释光考古年代测定技术的空白，而且使我国古瓷器热释光测定年代的研究和应用水平处于国际先进地位。本书的出版，可以让海内外科技界了解中国在文物年代测定领域所取得的成就；同时，对于这项技术在中国文物考古界的推广
《史前彩陶纹饰解读举例》在现今学术界，存在着汉字的源头为甲骨文还是陶文的问题。在经过十多年对大量岩画的研究，方知那些被今人所称的岩画，实为中华民族远古时期祭祀的圣书。也就是，汉字在大谐声时期的形态。岩画，是具有年代层叠性的史书，记载着中华民族在商周以前祭祀华族古帝的史实。因此，准确地说，应该称之为岩文。
《中国出土瓷器全集》是继《中国出土玉器全集》后推出的又一典藏巨制，科学版中国出土器物全集系列初具规模。由全国200多家文博单位，1000多名专家学人共同打造而成，是新中国成立以来出土瓷器的集大成者。该全集是半个多世纪以来瓷器考古成果的集中展示，将成为学术研究的良好平台和监赏收藏的标尺。 《中国出土瓷器全集》收集了中国34个省、市、自治区和特别行政区五十多年来在古代遗址和墓葬考古发掘中出土瓷器约4000余件（套），中国80年，新中国50多年古代遗址和墓葬考古科学发掘出土瓷器全部涵盖，囊括了从夏代至民国时期的中国出土瓷器资料。每卷有瓷器彩色图盘240幅，配有文字说明。各卷前还附有概述一篇，简要介绍本地区瓷考古出土概况。全书均为中英文对照。《中国出土瓷器全集》全书资料丰富翔实，图版装祯精美，为研究
对古代陶瓷枕进行专门系统研究始于20世纪50年代。1954年故宫博物院研究员、著名古陶瓷研究专家陈万里先生(1892～1969年)编撰的《陶枕》一书，由朝花美术出版社出版发行，开启了有关陶瓷枕专著出版之先河。此后，直到20世纪80年代以来，才又陆续出版了几部专著。今日欣慰地看到这么多全新的陶瓷枕材料集中呈现在世人面前。本书收录的这批陶瓷枕的品种有三彩、贴面绞胎、珍珠地划花、白釉划花、绿釉划花、白地黑花、白地剔花、白地剔花填黑彩、绿釉剔花填黑彩等，涵盖了唐、宋、金代陶瓷枕中的主要品种，其中不乏稀世珍品，如金代白地剔填黑彩雏菊纹八方枕、金代三彩刻花子母狮形枕、金代白地剔花填黑“化生童子”八方枕等等。这批陶瓷枕一经面世，立刻引起各方面学界人士的广泛关注。
