《水问》以清纯的少女心怀叙说大学校园里外的人生幻化，笔触自然且富创造意蕴。 本书共分六卷，始于《花诰》，终于《化音》。其中每卷以卷首语拈出主调，使整本书卷卷相续而合成总体，每一篇既是它自己的意义，也是全书的谜底。简媜希望通过这样的设计，清晰地记录往日心灵的史迹。《水问》也被简媜称为是自己的“断代史”。

本书为1981年诺贝尔文学奖得主埃利亚斯??卡内蒂的四部笔记合集，包括《人的疆域》《钟表的秘密心脏》《苍蝇的痛苦》《汉普斯特德补遗》，创作时间跨度从1942年直至1985年，是卡内蒂小说、政论、回忆录和戏剧作品的重要补充。卡内蒂一生经历流亡与漂泊，是20世纪欧洲苦难的缩影，他自青年时代起就将“笔记”作为一种严肃的文学创作体裁加以实践，在笔记中对自己的观察、记忆、灵感与哲思进行即时的记录。本书是持续半个世纪的独立省思过程的结晶，堪称这位文学大师的思想地图，展示了他思想发轫、成型与转化的脉络，和对20世纪历史的见证。

《给孩子的心灵成长书》精选季羡林先生48篇适合孩子阅读的散文佳作，内容或描绘自然万物，或记叙游览胜景，或追忆亲友故人，或抒发人生感悟，语言平实，充满哲思，滋养着孩子的心灵成长。 其中，《清塘荷韵》《幽径悲剧》《月是故乡明》等文章入选中小学语文课本，《雾》《海棠花》等文章被列入中高考语文阅读理解试题。《在敦煌》入选央视《朗读者》节目，得到读者广泛传颂。 在孩子的成长过程中，有阳光也有风雨，孩子的每一次经历，都是心灵的养分。打开本书，希望孩子们通过一篇篇真挚的文章，学会欣赏生活的每一个可爱之处，学会感恩与珍惜，学会思考，感受生命里每一个美好的片段，让心灵自由成长。

《唯有书香留岁痕（侯仁之文集）》收录了侯仁之从中学时代起到九十高龄的部分著作和代表译作，分为早期文章、北京相关、地理学史、书序、自述、忆往等几类。《唯有书香留岁痕（侯仁之文集）》是对“侯仁之文集”前三卷的补遗，对后世学人和读者全面了解侯仁之的思想、情怀及其学术成长经历颇有助益。

本集取名“旅食”，说明这里的文章都是记旅游与谈吃的。 汪曾祺所作游记尤重风景的人文意义，其文兼具文化性与文学性；汪曾祺谈吃的文章，也多文化意蕴，并非老饕炫技或者标榜见多识广，故有余味。

司马中原作品多以其出生地江淮平原为背景，八十年代转向鬼怪故事的创作，“尝试从鬼的典型里寻找人的感情”，有“讲鬼名嘴”和“鬼学大师”的谐称。《握一把苍凉》则多思乡和怀念故园之作，《春迟》获得台湾第22届“国家文艺奖”。另外，描写斑鸠的散文《火鹧鸪鸟》（选自散文集《云上的声音》）则被“国立”编译馆选入台湾“国民中学国文”教科书，被视为“以文字描绘声音”的示范文学作品。这部散文集共分为四辑，辑是如歌的行板，有《霜花》、《苍龙？苍龙？摇摇头》、《灯》、《乡思井》、《我的少年时代》等，表达了作者对故乡山川的怀念和回忆。第二辑壶中天地，有《野天》、《印象》、《壶中天地》、《鸟》、《骑士的梦》、《年景》等，表达了作者对故乡的人与事的回忆。第三辑听雨捕梦，有《弈趣》、《窝巢》、《星图》、《独

本书是东山魁夷的世界中的《探索日本之美》分册。书中收录了日本作家东山魁夷的大量散文作品，这些作品以作者探索日本之美为主题。构思精巧，文笔生动优美，具有较高的文学性及艺术性，读后使人有一种美的享受，充分显示了作者对文学的能力，非常值得一读。

《花果小品》，顾名思义，是有关花果的随笔，但在郑氏笔下却别具一格：形态、名目，种植经验、各地见闻，典故、诗文，更有其亲身所历的众多民国时期文人雅士的赏花逸事，娓娓道来。周瘦鹃读后说：“每一把诵，似赏名花而啖珍果，醰醰有余味。”朱天目则赞：“文字隽永，考证精详。”

《在黄昏眺望黎明》是当代实力派青年作家吴佳骏的散文集，其文字有一种光亮的质地，带着磨砺生活粗糙表面的力道。文风雅致、厚实、沉静、密腻。表达的是一种生命的困惑，对于人生追求和选择之悖论提出了严肃的思考，因此也就有了某种无奈、绝望和先验性。这是一种底层写作，是一种以关爱、信念和精神为依托的良知担承。在作者笔下，即使再孱弱的生命都透出明媚。他只面对生活坚实的那些关节，去握住它，让温暖慢慢渗透出来。充满了向上飞翔的坚定的意志力，闪烁着精神尊严的光芒，蕴蓄着催人泪下的情感力量。

《树下》中七斗是个宛若月光的女子。然而，正如月光与夜晚的相依相伴，苦难对这样的女子也往往是如影随行。在遭遇死亡的悲痛、被强暴的痛苦、感情的缺失、生活的残酷之时，七斗总能听到鄂伦春人的马队经过时的嗒嗒马蹄声；总能够看到树下的月光、江上的白轮船、飞翔的江鸟、广随的天空以及周围的丝丝温情，对爱的渴望和对美的感知慰藉着她内心的痛苦。正因如此，《树下》没有呼天抢地的哀恸，没有咬牙切齿的痛恨，只有淡淡的哀愁、温柔的爱怜以及伴着嗒嗒马蹄声而来的一丝暖意。在这个失重的所谓的「后现代」语境之中，重温《树下》，是一次对生存和死亡的再解读，一次对心灵力量的再感受。

《方丈记》《徒然草》是日本近古文学的双璧，深邃而警世，里面充溢着人生无常和飘然出世的思想，代表日本古代随笔的成就。《方丈记》中流露出对时代变幻无常的感慨。作品大体分为两部分，前一部分作者从感慨世事多艰出发，记述了平氏统治时期的天灾、人事之变，后一部分记述了作者的家系、出家隐居后的清贫生活，文体是和汉混淆体，文笔生动。随笔集《徒然草》注重对人生的领悟，全书共分243段，由杂感、评论、小故事，也有一些属于记录或考证性质的作品，涉及当时社会的各个阶层的众多人物。作者写了许多带有寓意性质的小故事。由于这部作品内容丰富，语言简练刚劲，描写生动准确，长期被认为是日本随笔文学中的佳作。“风未尽花已落去，人心也一样，想起温存于心头的岁月，虽还没忘记那动情感人的话语，但那人却很快隔阂于我离我而去

《散文批评三十年》分为：理论建设、综合评论、作家个论共三个专题，收录了近30年来有关散文批评的重要论文30篇，分为理论建设、综合评论和作家个论部分，大体反映了当今散文研究的重要成果，对散文理论和实践的发展有较强的借鉴意义。

从前有人说过，自己的书斋不可给人家看见，因为这是危险的事，怕被看去了自己的心思。这话是颇有几分道理的，一个人做文章，说好，都并不难．只一看他所读的书，至少便颠出一点斤两来了。我自己很不凑巧，既无书斋，亦无客厅，平常只可在一间堆书的房子里，放了几把椅子，接见来客．有时自己觉得像是小市的旧书摊的掌柜，未免有点惶恐。本来客人不多，大抵只是极熟的几个朋友，但亦不无例外，有些熟人介绍同来的，自然不能不见。《儒林外史》里高翰林说马纯上杂览，我的杂览过于马君，不行自不待言，例如性的心理，恐怕至今还有许多正统派听了要摇头，于我却极有关系，我觉得这是一部道德的书，其力量过于多少册的性理，使我稍有觉悟，立定平常而真实的人生观。可是，偶然女客枉顾，特别是女作家，我看对她的玻璃书后中立着奥国医师鲍

住在纽约的克里斯汀是个环游世界的旅行作家，一次采访中，她遇见了农夫马克，并被马克以及他的生活方式深深吸引。她决定放弃城市里的一切，和马克在爱瑟农场安下了家。 这本书是克里斯汀 金博尔和马克两人在爱瑟农场第yi年的生动记录。由冬到春，由夏到秋，他们一点点地为这个农场注入生命，后以在第二年秋季丰收时节，两人在谷仓阁楼里的爆笑婚礼作结，金博尔以细致诗意又幽默生动的笔触，写出了人与人、人与食物、人与土地之间本真动人又深沉的联结。 同时，它也是一个女人成长蜕变的旅程。她从一开始的满腔热情，经历了焦虑、怀疑甚至是恐慌，慢慢变得坚定。如今，她已深深扎根于那片土地，和马克在农场生活了14年。

《剑桥艺术学院童书插画完全教程》是目前为止并不多见的一部专以儿童插图的艺术创作实践为讲授对象的专著。该书在扼要梳理了欧美儿童读物插画简史的基础上，重点就童书插图基本的创作技法以及相关的艺术知识，展开了结合实例的生动阐说。该书论述所及的主要对象是儿童图画书。不过与一般的图画书研究著作相比，这部著作的特别之处在于，它的作者马丁·萨利斯伯瑞本人也是一位童书插画家，与此同时，他还是英国童书插图硕士专业剑桥艺术学院童书插图方向硕士研究生课程导师。《剑桥艺术学院童书插画完全教程》正是在萨利斯伯瑞本人的授课实践经验基础上撰写而成的。这使得《剑桥艺术学院童书插画完全教程》在观察童书的立场、意图、视角和内容等方面，都有别于此前出版的一些儿童图画书研究著作。

《十三邀辑：偏见》本辑嘉宾是罗振宇、姚晨、蔡澜、俞飞鸿、陈嘉映、白先勇、贾樟柯、李安、冯小刚、叶准、二次元（未末、董志凌、驰骋）、金承志、王小波（李银河、李静、姚勇）。 这本书里，记录了： 罗振宇对知识付费行业的大胆前瞻； 姚晨对自己名不副实的焦虑； 蔡澜对享乐与遁世一体两面的回避； 俞飞鸿对成长中性格障碍的坦白； 陈嘉映对精神思辨与随遇而安的无差别追求； 白先勇对风云与风月的淋漓解读； 贾樟柯对当代思潮与电影的感知； 李安对电影“地道”的把握； 冯小刚对京片话语逝去的一丝不满； 叶准对接续“咏春”传统的恬然淡漠； 二次元从业者对二次元亚文化的赤诚坚持； 金承志对雅俗的无障碍切换； 王小波亲友对小波的感怀与剖析…… 高傲的、自省的，佻达的、禅静的，机心的、童真的，逐

《打坐》是一本具有自传性质的、关于往事的书。生活中，真相其实可能要简单得多。但人从来就不关心真相，只关心故事。相对来说，最可信的历史，就是一个人的历史，而不是集体史或社会史。时间在相对论上可以倒流，但如果时间机器一旦真的发明了，世界就会毁灭。因为那时人就没有心灵了，只有真相。所有的假设、错误和因果都被取消了，万物会旋转着变成一个类似黑洞的点，所有的进步或退步也都失去了意义。真相，即所谓的“历史”，只能发生一次，即往事。而一旦重复就是假象。包括在文字中重复。而一个人的回忆，就是努力使这种假象降到限度吧。《打坐》所收随笔，一半皆为往事而写，或写的便是早已荡然无存的过去。前半部分，涉及到作者在四川与重庆度过的少年时光、家庭、父母、舅舅、同学、琴师或少年时代一些再也找不到的亡友等。

这许多年来，朴实纯净的雨晓荷曾经在老家的村庄里做过代课教师，曾经被女孩子以爱情的名义骗去做过传销，曾经在收容所里度过疼痛的光阴，曾经做过流水线工人、仓管、文宣助理、小区保安、医院护工、慈善宣传干事等工作，如今雨晓荷是一家公司的企业报主编。雨晓荷的人生之路是坎坷的，同时也充满着自强的拼搏和不屈的抗争！雨晓荷一边如浮萍般漂泊着到处打拼，解决生计问题；一边坚持不懈地勤奋学习、写作，积累、创作着越来越多的财富，这真的是一种宝贵财富精神世界的宝贵财富！从诗集《和一盏灯同居》，到散文集《歌唱的蟋蟀》，足以见证雨晓荷人生历程的曲折和精神财富的增长。 在雨晓荷的散文集《歌唱的蟋蟀》里，我看到了他对生活纯真的爱恋，对人生无邪的思考，看到了他对文学的执着和不懈追求，看到他不断升华的文采