祈盼逝物复活，迷醉于消逝的、不知餍足的辉煌！一本悖论之书，关于空白的幻想，碎片的完整，逝者的在场，和叙述的不朽。《逝物录》记录了12件已在地球上永远消逝的事物：图阿纳基、里海虎、萨切蒂别墅、萨福的爱之诗、摩尼七经、基瑙的月面学……这些逝物横跨艺术、动物、建筑、宗教、文学，电影，贯穿古今。尤迪特·沙朗斯基通过文字与图像的迷人编织，以细腻深入的探触，生动肆意的漫想，浓情婉丽的笔调，建构起虚实之间的诗意，让人重新审视人类文明的得与失，让人聆听“逝物”留下的回声。
\\\"郭德纲亲笔作品，2019年全新修订版，邀请郭德纲老师重新拍摄封面人物照，新锐设计师操刀全新设计。说书、唱戏、讲相声，回首人生，过得刚好。讲述人生四十多年的江湖过往，知无不言，言无不尽。迄今为止， 人生回顾，荣辱浮沉，冷暖自知，自浊自清自安然。书中的文字记录了郭德纲这些年的心路历程以及对人生、相声艺术、生活的感悟和思考，行文冷静，不煽情，不夸张，不做作，不隐瞒，不回避。本书有着极其鲜明的郭式风格，嬉笑怒骂皆成文章，妙语连珠，文字独特，语言幽默风趣，读之不禁令人捧腹，为我们营造了一份无与伦比的阅读快感，这份快感和他的相声作品一样过瘾。即使面对着台下无人的惨淡局面，郭德纲依然保持着他的幽默感。过得刚好，这是郭德纲式幽默，也是郭德纲的人生态度。我争者人必争，极力争未必得。我让者人必让，
兔王总觉着自己这个大王当得没人家的大王神气。瞧虎王、狮王、狼王，威风凛凛，或率领部下出击，或接受臣民仰拜。而自己呢，没什么王气，只会带着部下逃避灾难，天天生活在惊恐之中。 鸡王爱画画。他初学乍练时画的是花草树木，待画技日趋成熟后，有些大臣建议鸡王改画活物。文化大臣向鸡王提议。凡是有名的画家都画活动物，像马啦，牛啦，驴啦……
本书收录的作品，基本上是在美国的华人少年儿童所画。其中部分作品由方云华教师提供，在作品下面没有注明指导教师的，均由作者自己提供。由于中国在绘画基础方面的训练比较严谨，教学资料和教材也很多，所以，此书在绘画基础方面没有多少篇幅。本书只是客观地提供美国部分少年儿童的一般作品。此书在编辑过程中，重视孩子的真实状况，作品力求反映这一点。在儿童画部分，我们追踪了一个孩子的成长过程，力求揭示儿童心理的变化过程。此书重点在从儿童画到绘画的连接部。另外，本书采用正文与图录文字既分离又结合的方式，各处相互关联又相互独立。这样考虑到如果读者是儿童，欲对部分图例作品有兴趣，可单看图例文字。或家长只针对某个年龄层的孩子，作品仅看某个章节与作品，就能得到一些启示。
本书选编了巴尔扎克批判现实主义小说中草药两部代表作品。《欧也妮·葛朗台》讲的是守财奴葛朗台的故事，这个精明的箍捅匠靠投机和算计聚敛了百万家产，然而非常吝啬，妻子与女儿因此备受折磨。格拉森和克吕旭两家为了争夺葛朗以的独一女儿殿开了尖锐的头争，老奸巨猾的葛朗台决定利用女儿“钓鱼”。葛朗台的倒儿查理从巴黎来投奔叔父，不久与堂姐欧也妮产生了爱情，可是被葛朗台送往印度……《高老头》的情节两条线索：一条线索是关于高老头的故事，高老头是巴黎的一个面分商人，在他的培养下，大女儿成了伯爵太太，小女儿嫁给了银行家，出嫁时，每人得到八十万法郎的陪嫁。可是，不久高教养就被撵出了女儿家的大门，在伏闰公寓过着穷酸的生活，接着凄怪地死去下葬的时候，没有一个亲人在场。另一条线索是拉斯蒂涅的故事，这个外省的
无可讳言，巴尔扎克的短篇小说同他的中、长篇一样，往往具有他喜爱的风格和叙事方式。他乐于在小说开篇详尽地介绍环境或发表长篇议论。这种开场白少则一两千字，多则七八千字以上。譬如，《萨拉金》的开场白就长达一万字，占全篇的五分之二；《无神论者望弥撒》的引言部分长达七千余字，超过了一半篇幅。好在巴尔扎克以其观察的敏锐、细致和深刻弥补了这多少有点冗长的开端，不致使读者感到枯燥乏味，不可卒读。
在明英宗两度为帝，蒙古鞑靼、瓦刺两部争雄的纷乱时代背景下，本书探讨了历史与命运、人性相互纠葛下的壮丽与无奈。明英宗正统、天顺两朝二十年的历史，像一道江河，时而迂回曲折，时而汹涌奔泻，读本书像乘舟而游，凭栏寄慨于历史往迹，挥翰抒情于人世云烟。历史小说，应有三势：曰筋骨、曰血肉、曰灵魂，即史为筋骨，文为血肉，哲为灵魂。林佩芬女士的长篇历史小说《两朝天子》，就是以历史为筋骨，文学为血肉，哲理为灵魂，三势合一，臻于际和。
你知道吗？你是一个炎黄子孙。 每一个炎黄子孙在他来到人间的那一刻起，都有一个忠实的朋友会永远陪伴着他。 这个朋友是谁呢？他就是十二生肖——鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪。 你属什么呢？你想知道你的朋友的故事吗？让我悄悄地告诉你……
本书力图从快速城市化背景下中国城市空间发展的实践中，观察实际发生的现象，即诸多城市空间拓展出现的城市中心分移的态势，提出新的思想观点，提炼理论假设，用西方的研究方法与技术证明之。以空间为焦点，立足于城市规划学专业角度，通过与社会学、经济学等多学科交叉，通过对具体特大城市的空间结构演变进行实证研究，验证假设，探寻快速城市化背景下我国特大城市空间结构演变的理论模型，不仅具有重要学术价值，对丰富和完善中国城市空间结构演变规律的应用性基础理论将起到积极的推动作用，更对我国城市化进程的良性发展具有重要的指导意义。
地球是怎样形成的？地心是什么样子？地球是圆的吗？地球那边的人为什么不掉下去？地球会发光吗？天上的星星数得清吗？星星为什么会眨眼睛？星星为什么有的暗有的亮？冬夜的星星为何稀少？星座的形状会改变吗？海水为什么不能喝？海平面会升降吗？海底为什么不是平的？黑潮是什么？为什么说海洋是个大空调？为什么说敦煌莫高窟是世界艺术长廊？为什么要开凿大运河？为什么说郑和下西洋是一项伟大的创举？失踪的楼兰古国！为什么说赵州桥是古代桥梁的杰作。电闪雷鸣是怎么回事？海雾是怎样形成的？什么是海市蜃楼？极光是怎样形成的？风从哪里来？本书中告诉你有的答案！
精彩片段：屋子又阴暗又窄小，父亲懒洋洋地躺在地板上。他身穿白衣裳，光着脚，手指打着弯儿。此刻，他快乐的眼睛紧紧地闭着，仿佛是两个黑洞，跟往常那样龇着牙咧着嘴，像在吓唬我。 母亲跪在他身边，用一把我锯西瓜皮的小梳子，替父亲整理着头发。 母亲戴着红色的围裙，粗里粗气地叨咕着，眼泪不停地从她红肿的眼睛里流出来。 姥姥紧紧拉着我的手，不停地哭，浑身发抖，弄得我的手也抖起来。 她要把我推到父亲身边去，我不愿意，心里很害怕！我从没见过这种阵势，有一种莫名奇妙的恐惧感。
普列姆昌德是在将故事情节编写得真实可信，人物性格生动、引人，能使读者产生共鸣和感受到其中的某种意义哐启示这方面写得很成功的小说家，在印度，广大读者和研究者对他有很高的评价。其主要原因也就在于他真实地反映了生活，刻画了一系列栩栩如生的人物，并且寓以深刻的含义。
在接受这个计划后，我反复考虑：究竟怎样写这样一部戏剧史？已经有了陈白尘、董健主编的《中国现代戏剧史》和葛一虹主编的《中国话剧通史》等史著，如果再按照这样的体例去写，也是重复。后，我决定在我主编的《中国现代比较戏剧史》的基础之上，从比较文学的审视和研究角度，重新建构成这部《中国近现代戏剧史》，把它作为高校戏剧学科的教材。之所以这样做，因为在我看来一部中国近现代戏剧史，即是一部接受外国戏剧理论思潮、流派和创作影响的历史，也是把话剧这个“舶来品”创造性地转化为中国现代的民族的话剧的历史。在我看来，这种具有比较性质的中国近现代戏剧史，或许更具有教学价值和学术价值。
《果戈理短篇小说选》共收入作品11篇，是从《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉德》和《小品集》（即《彼得堡故事》）中精选出来的。《索罗钦集市》（1831）、《五月之夜（或：女落水鬼）》（1831）、《圣诞节前夜》（1832）、《伊凡·费多罗维奇·什邦卡和他的姨妈》（1832）分别选自《狄康卡近乡夜话》的部与第二部；《旧式地主》（1835）和《伊凡·伊凡诺奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》（1834）是《密尔格拉德》小说集中的名篇；而《涅瓦大街》（1835）、《鼻子》（1836）、《画像》（1842）、《外套》（1842）则合成一组描写京城生活的《彼得堡故事》；只有《马车》（1836）是单独成篇的。
