我们不得不独自前行，直到在神的面前聚首。 在《窄门》中，纪德将爱情中的神秘主义体验推向极致，为我们讲述了一段纯洁炙热却又无限辛酸的爱情悲剧：杰罗姆与他的表姐阿丽莎自小青梅竹马，情投意合。爱情萌芽时，他和她各自偷偷地爱恋着彼此，以全部的纯真与热情，一心只想为对方而变成更好的人。然而，心灵愈是相通，形骸愈是相离。阿丽莎甚至以为，自己只有抛弃世俗的爱情、婚姻，才能进到 窄门 ，但 窄门 只有少数人能找到

《静默》：我的父母是聋哑人。我不是。从出生之日起，我就注定要接受他们带来的静默；有时候，我也想和他们讲述我的那些小烦恼。希望他们能给我建议，给我方向。也非常想，给妈妈打个电话，跟她说：我失恋了，妈妈，给我做一顿好吃的作为安慰吧。但这些都做不到。直到这份静默终于成为一种习惯，成为我的一个老朋友。这份静默，就是我的家。

《窄门》是法国作家安德烈·纪德创作的中篇小说，1909年 出版，风靡 一百多年。在此作品中，纪德将爱情中的神秘主义体验推向 ，讲述了一段纯洁炙热，却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情故事。 表姐弟阿丽莎与杰罗姆，在诺曼底的乡下一起长大。渐渐地，爱情的种子在他们身上渐渐发芽。他们精神交融，幻想着 爱情的降临。然而这爱情之门竟是一扇窄门，终究只有少数人能找到……

《布莱希特的情人》具有历史小说的特征，模糊于真实与虚构之间，具有别样的美感。书中的人物亲切而又陌生，书中的故事似是而非。书中虚构的成分有多少?真实的成分有多少?小说是虚构的，而历史是假定真实的。玛丽亚是对真实人物的虚构，她的身上有布莱希特众多女友的影子。汉斯·特劳和特奥·皮拉是虚构的，他们也是五十年代柏林间谍形象的写照。 作者在模写真实的同时会虚构，对布莱希特向往中国的细节有着美丽的扩展:“有一天，他会去中国。山里的一个峡谷。一座小房子，他的打字机的叮当声，沟壑里的雾气，从厨房就看得见的沟壑，公鸡的啼鸣。偶尔，读着从德国来的报纸时，没有恶意地低声埋怨一下。他用粉笔划个圈，在里面放两只公鸡，一个孩子，然后他看着;他会扣好他的上衣。午后，睡个午觉，吃点小牛腰，对一首太长的诗剪上几刀，

卡米耶，曾经是很有才华的艺术家，如今却再也没有勇气提笔作画。费里贝尔，守着外祖母遗留的偌大公寓，个性温厚，却有社交障 碍。 弗兰克，厨艺了得，个性不坏却有点自命不凡，被费里贝尔收留住进了公寓里，每周去看望住院的外祖母波莱特。波莱特，患有阿尔 茨海 默病，生活仅存的期待就是外孙弗兰克每周由远而近的摩托声响，但在外孙面前她总是强忍泪水，从不抱怨。曾经在命运里吃尽了苦 头的 四个人，在巴黎的一栋老公寓里命运交错，以纯洁的心相互扶持，最终找到了友谊与真爱，帮助彼此走出生命的暗影。

我叫艾迪，我是个男孩，我害怕去学校，也讨厌待在家里。我对童年没有任何愉快的回忆。这并不意味着我从未感受过幸福或是快乐；只不过，它总体上是痛苦的——痛苦消泯了其他的种种。你或许不相信，我面对的痛苦往往比别人 多，或者是别人痛苦的集合。被孤立、在学校挨打，哦，这不算什么，被父母看作“疯子”其实也还好。如果暴力、贫穷、愚昧是检验一个“男子汉”的标准，那我情愿当一个“傻瓜”。作为 一个“格格不入”的人，或许只有逃离这里，我才能真正地活着……

《局外人》塑造了一个惊世骇俗的荒诞人形象。主人公默尔索是一名公司小职员，他对一切都漠然置之。在他眼里，构成周围人道德准则的一切义务和美德，只不过是一种令人失望的重负，他统统弃之不顾；甚至连他母亲去世也

本书以化装舞会的一次偶遇——奥地利皇后伊丽莎白与平民青年弗兰茨·塔什尼克——为引子，展现了19世纪末20世纪初哈布斯堡王朝进期的欧洲以及充斥着施特劳斯圆舞曲的维也纳的动荡不安。并围绕伊丽莎白皇后的传奇形象，告诉你希茜公主生命中的一段真实故事，出色地展出了不该有的爱情和那令人心碎的幸福。

我叫艾迪，我是个男生，在圣诞节的早晨，我迈进了警察局。早在几个小时前，圣诞钟声刚刚敲响的时候，我遇见了雷德——一个管道工人。在愉快的交谈过后，我们一起回家庆祝节日。然而，意外发生，我被他袭击了。警察

本书精选莫泊桑蕞有代表性的中短篇小说，既有《项链》《我的叔叔于勒》等脍炙人口的佳作，又有曲折离奇的《橄榄园》《皮埃罗》等。《项链》以一条项链为线索展开故事，布局不落俗套，被收入中学语文课本；《我的叔叔于勒》揭示并讽刺了在阶级社会中，人与人之间关系的疏远。莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片段，以小见大地概括出生活的真实。他的小说构思别具匠心，情节跌宕起伏，描写生动细致，刻画人物惟妙惟肖，令人读后回味无穷。