袁隆平是一位科学家，也是一位“魔术师”，他把水稻培育得长穗大粒，让一亩地的水稻产量由二百公斤左右变成了一千多公斤。 袁隆平是一位梦想家，他心怀一个梦想：让水稻长得跟高粱一样高，穗子像扫把那么长，颗粒像花生米那么大，期盼和朋友们坐在稻穗下乘凉喝茶。 袁隆平一辈子只做一件事——用六十年的时间研究、应用、推广杂交水稻技术，让中国十几亿人口能吃饱饭，为我国粮食安全、农业科学发展和世界粮食供给做出了杰出贡献，被称为东方“稻神”。 当他是青年教师时，他具有挑战世界 的胆识；当他年过八旬，名满天下时，他依然淡泊名利，在田野里苦心钻研。 袁隆平是“杂交水稻之父”“共和国勋章获得者”，他为人类战胜饥饿带来绿色的希望和金色的收获。

《老舍作品集·四世同堂（第3部）：饥荒》是老舍的长篇小说代表作，以祁家四世同堂的生活为主线，形象、真切地描绘了以小羊圈胡同住户为代表的各个阶层、各色人等的荣辱浮沉、生死存亡。作品记叙了北平沦陷后的畸形世态中，日寇铁蹄下广大平民的悲惨遭遇。

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《小团圆》据张爱玲手稿整理出版。原稿共六二八页，一九七六年完成后，张爱玲寄给香港的好友宋淇邝文美夫妇，后因各方原因未能发表；二○○九年二月，经张爱玲遗产执行人宋以朗授权，皇冠出版社出版单行本。 过三十岁生日那天，夜里在床上看见洋台上的月光，水泥阑干像倒塌了的石碑横卧在那里，浴在晚唐的蓝色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已经太多了，墓碑一样沉重的压在心上。

在森茉莉所著的《恋人们的森林（精）》里，一老一少两个男人，实际上也是父亲和女儿的化身。两位不同年龄的男人，展开美丽而残酷的爱情。她甚至不愿把小男人写成女子，她不愿意让任何女人走近她父亲的身边去。

《邱华栋文集：西北偏北》是当代名家邱华栋的一部短篇小说集，由“雪灾之年”、“阴阜上的玫瑰”、“一躺十八年的红旗”、“阳台上的美人”、“风车之乡”、“血染的永恒之爱”、“黑洞”、“我在那年夏天的事”等42篇文章构成。在书中，作者进入到自己的童年和少年时代的回忆，把笔触深入到西北偏北的一座小城市的八十年代的生活，描绘了一条街上的少年和各种小人物的人生断面。

《2019年中国中篇小说精选》选取了2019年年度的中篇小说，主要包括李佩甫、鲁敏、林那北、陈应松、范小青、计文君等作家的中篇小说，小说内容丰富，风格多样，主题鲜明，很好地展示了2019年中篇小说的风貌，是年度中篇的精华集结。

2006年日本芥川奖作品《在海浪上等待》描写一对同年入职的白领青年一起工作，相互信赖，却始终没有逾越友界限的一段动人心弦的生死挚情。 《毁灭，在悄悄地潜入》是日本社会派推理小说“女旗手”夏树静子的悬疑佳作。 椎名诚的《黄金时代--沙之篇》抒写中学生时代无忧无忌的生活及青葱岁月中的重重阴影，充满了狂野的青春气息。 《握住的手》是渡边淳一这位在中国读者中颇负盛名的日本情爱文学大家捕捉两性关系玄妙，充满黑色幻想色彩的力作。 柴田翔的《中国恋人》透过对一段失败的跨国婚姻的讲述，细致地描摹出当代日本都市人的某种生存困惑，成为日本文坛一时议论纷纷的话题。

一部小说的动机往往来源于一个简单的比喻。我在写《人面桃花》时，r 无意中想到了冰。在瓦釜中迅速融化的冰花，就是秀米的过去和未来。这个r 比喻是我的守护神，它贯穿了写作的始终，决定了语言的节奏和格调，也给r 我带来了慰藉和信心。那么，什么是《山河入梦》的比喻呢？我想到了阳光r 下无边无际的紫云英花地。假设，花地中矗立着一棵孤零零的苦楝树；假设r ，一片浮云的阴影遮住了它。望着这片阴影，姚佩佩在心中许了一个愿，闭r 上了眼睛。不管姚佩佩如何挣扎，那片阴影永远不会移走，因为它镌刻在她r 的心里。为什么我的内心一片黑暗，可别人的脸上却阳光灿烂?这是姚佩佩r 的问题，也是我的问题。r

《呐喊》是鲁迅1918-1922年所作的短篇小说的结集，收有《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》等14篇作品。当时正值五四革命精神高扬时期。作者创作小说意在描写“病态社会的不幸的人们”“揭出病苦，引起疗救的注意”，并为新文化运动“呐喊”。作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次的社会矛盾，对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和彻底的否定，表现出对民族生存的浓重的忧患意识和对社会变革的强烈渴望。

《相遇》收录格非二十余年来中短篇小说十二篇，是他的自选集。 他早年以短篇小说引起文坛瞩目，《迷舟》、《青黄》都是传诵一时的名篇。这些故事以优雅精纯的语言和清晰缜密的细节呈现出无比真实的生活质地感，同时又让微妙难言的意绪如迷雾流淌，仿佛义山诗境。作家的天分从一开始便显露无疑，并在后来的岁月里持续滋长，衍生出更为的作品。 在这个集子里，我们可以看到当代作家对于汉语古典之美最为纯正的继承，也可以看到，曾经托生于博尔赫斯、普鲁斯特的智慧在另一个文学天才身上的再生。题名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影响的自然交融。

《夜色温柔》发表于1934年，是作者生前完成的一部长篇小说。它描写的是一个出身寒微但才华出众的青年对富有梦幻色彩的理想的追求，以及最终怎样遭遇失败、变得颓废消沉的故事。小说的背景被安排在作者所熟悉的欧洲大陆，时间跨度为1917年到1930年，但小说所展现的仍是美国 爵士乐时代 的社会场景。 这是一部带有很强的个人色彩的自传性小说，探索了一种酷似作者所经历的感情与精神崩溃的过程。

《离歌》以东坝人的丧葬仪式为线索，刻画了东坝人对待生活与死亡的文化心态。与鲁敏另一路写实的暗色调小说相比，《离歌》有意规避了世间的黑暗，沉浸在了作者自己炮制的人性美、人情美的梦幻之中，呈现出唯美化的倾向。小说在路数上显然接续沈从文、汪曾祺、何立伟一派的“乡土小说”、“诗化小说”而来。这类小说在笔法上颇似中国的水墨画，以三两个人物，简单的故事情节，营造生动、空灵、浩淼的意境，气韵生动，富有东方古典之美。《离歌》虽然浸润着湿漉漉的水乡气息，但作者始终不离世俗人情，用力点在人性之美、人情之美上，从而将浓重的人间烟火味充入到了诗情画意之中。

《诉讼》是卡夫卡最早被人们认识的小说。银行襄理K为人正直，勤奋能干，可在他30岁生日那天突遭逮捕，他觉得此事荒唐而又滑稽，后经多方打听才得知，原来有一个秘密法庭在对他进行调查。他不知身犯何罪，却要定期接受“审讯”；他的自由不受限制，却又感到法院的人无处不在；他想澄清自己，却又无从措手。一切都荒谬绝伦。《审判》展示的是一个梦魇般的世界，却昭示着某种极端的人类历史命运。 同类书比较 《诉讼》，上海译文出版社2008年7月出版 《诉讼》，湖北人民出版社2006年12月出版

缪塞一生只活了四十七岁，除了三个的小剧本和几首诗外， 其余的作品都是三十岁以前完成的，因此，“青春”是缪塞作品的灵魂。本书收录了缪塞的九篇小说，这些小说塑造了一系列的青年形象，呼唤和重审内心的青春，把青春提到信仰的高度。作品中的青年终日无所事事，在情感面前放任自我，他们走到了人生的门槛，但又不肯跨进社会，他们看清了世界的可怕，便更要固守青春的阵地，以此来抗拒社会对自由人性的禁锢。这些“世纪儿”用其特有的消极颓废的态度诠释着缪塞的名言：“除了爱情之外，最可宝贵的就是独立精神。”

“在命运的闷棍之下，我流血了，但绝没有低头。”在我们无法坚持的时候，杰克·伦敦这样告诉我们…… “让我们努力生活，待逝去时，连殡仪馆的老板都感到悲伤。”那个一百年前一直在微笑着面对一切不公的老头，教给了我们乐观与幽默…… 这是我们漫漫的成长岁月中，那些弥足珍贵的文字记忆。 诚如柳鸣九先生所言：“让孩子们在文字之美和思想之美中长大，是我们前行的巨大动力。” 于是，高尔基、契诃夫、托尔斯泰、莫泊桑、马克·吐温、杰克·伦敦、欧·亨利、都德、泰戈尔、屠格涅夫，十位世界文学大师的文字在这里集结，十五位国内顶尖翻译家的生花译笔在这里呈现，还有文学大师真实的、曾经激励过无数人的人生经历，都将在这里一一向你讲述。 本书选译了莫泊桑各个时期各种题材的中短篇共十五篇。

好书像一座灯塔，可以使我们在瞬息万变的社会不迷失自己的方向，并能在人生旅途中执着地守护心中的明灯。读书是一种积极的生活情趣，一个对未来的承诺。读书，可以使我们在人事已非的时候，自己的怀中还有一份让人感动的故事情节，静静地荡涤人世的风尘。当岁月像东去的逝水，不再有可供挥霍的青春，我们还有在书海中渐次沉淀和饱经洗练的智慧，当我们拈花微笑，于喧嚣红尘中自在地坐看云起的时候，不经意地挥一挥手，袖间，会有隐隐浮动的书香。

《愿得一人白首不相离》内容简介：汉诗就像一朵暗自芬芳的兰草，朴实无华却最写尽人生百态。再没有哪个朝代的女人，会如汉时的女子那般敢爱敢恨，刚烈痴情。也再找不到那野性未褪，却温柔多情的汉子。用今朝的笔写汉时的情，迎面而来的，除了浓浓的烟火气息，还有那些让你心动的爱恨情痴。

《收获长篇专号2018冬卷》收录了李洱的《应物兄》（下卷）和袁凌《寂静的孩子》。 《应物兄》围绕着济州大学“儒学研究院”的筹建展现当代知识分子的日常生活，刻画了知识分子这一群体的人格特征与精神面貌。跟随着主人公应物兄一起出场的，还有乔木先生、程济世、葛宏道、栾廷玉、费鸣、文德斯等，他们或是当代大儒，或是跨政界学界的儒官，或是怀揣启蒙之问而上下求索的学者，每个人都带着自己的希求与失落，闪光点与缺陷，在筹建儒学研究院的一场大戏中各就各位，兢兢业业地负重而行。 《寂静的孩子》是袁凌走遍中国大地，书写底层孩子悲欢的非虚构力作。带你读懂中国社会的真实面，一部用心灵再现底层人命运之作。作者接触到随打工的父母迁居到城市的流动儿童、集中供养的孤儿、矽肺病区的儿童，以及其他情形的城市和乡镇儿童，