柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基所撰写的《透明性》的英文版最初发表于1964年（《Perspecta》第8期），1968年德文译本出版。此书己经成为所有建筑专业学生重要的现代参考文本之一。 柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基在得克萨斯大学奥斯汀分校共同发起了建筑学团体“得州游侠”，参与者还有约翰·海杜克（JohHeuk）、沃纳·塞利格曼（Werner Seligmann）和伯纳德·霍伊斯里。与他们的教学事业相联系，这个团体的成员寻求一种新的建筑学设计方法，并将他们的理论模型通过教学实践来检验。他们的方针建立在作为现代时期、现代建筑客观基础的知识结构之上，最后在名为《透明性：物理层面与现象层面》的文章中达到，这篇文章系统阐述了他们的理论原则。 这一版本的《透明性》同时收录了伯纳德·霍伊斯里的评论和沃纳·奥希思林的序言。

《小型建筑平立剖》系列图书共有三册，分别为《小型建筑平立剖 住宅》《小型建筑平立剖 教育& 办公》《小型建筑平立剖 休闲娱乐& 餐饮》，本书为其中的一册。《小型建筑平立剖 休闲娱乐&餐饮》以项目设计的平面图、立面图、剖面图为主要内容，向读者呈现小型休闲娱乐与餐饮建筑设计的成功案例。此外，每个案例还配有几张建成后的实景图以及简短的设计说明，以便于读者更直观地了解方案。

在建筑室内设计工作中，设计思维与表达是成功设计的重要途径与关键环节：为了把预想转化为设计图形符号，就必须通过设计思维与表达完成。本书从建筑室内设计原理、理念出发，详尽论述建筑室内设计的思维方法、设计表现以及设计图纸的绘制，内容包括：建筑室内设计基本原理；室内建筑设计的思维与表达；建筑室内设计的草图表现；建筑室内设计工程制图的基本知识；建筑室内设计平面布置图的绘制；建筑室内设计吊顶平面图的绘制；建筑室内设计立面图的绘制；建筑室内设计节点详图的绘制；建筑室内设计竣工图的绘制；建筑室内设计工程实例分析等内容。

本书主要介绍了景观手绘的表现技法和技巧，以及手绘和设计的结合与运用。笔者通过多年的教学经验和项目总结，根据初学者普遍存在的问题，通过大量的尝试和修改，结合了初学者的共性，整理出了这本景观手绘教材。 本书内容包含线条的组织与运用，景观单体及小景的表现手法，空间透视的运用手法，马克笔及彩色铅笔的上色技法和平面快题及方案的解析。先从线条着手，掌握好手、心、笔的协调能力，然后再掌握单体及小景的绘制方法，以此来处理线条的组织运用及对物体形体及比例关系的控制。通过对透视的熟练掌握，结合多种上色技法，终达到能够熟练绘制效果图的目的，再根据不同案例的解析及绘制，详细地了解方案的形成和理念的操控。 本书通过循序渐进式的讲解思路，利用简洁易掌握的表现手法及图文并茂的展现方式，为手绘爱好者提供

平面设计图是设计师与客户沟通的工具，也是后续施工的依据，本书从基本的勘查户型、丈量尺寸、平面隔间图的配置开始，循序渐进地介绍室内装修设计中设计师可能会遇到的各种问题及应对办法，详细地讲解了平面配置图与系统图专业规范的绘制技巧。本书突出的特点是以实际户型和业主的需求为出发点，将资深设计师的设计理念清楚而正确的呈现于设计图上，真正展现专业与设计能力，是专业设计人员、欲进入装修和室内设计行业的人员、大专院校设计专业学生和爱好者提高实战设计技能的工具书。

从表面上看，这本书关注的是培养孩子们的基本演讲技能——从敢上台、敢开口、言之有物到和听众互动、交流，逐步培养孩子们的演讲技能；从关注自己的演讲本身到关注自己的听众，进行初步双向沟通。从本质上看，我们关注的是通过培养演讲技能，逐步提升孩子的自信心和沟通能力。

本书以室内设计为主线，以手绘表现为手段，以实际工作经验为基础，以提高室内设计师的设计水平为目的，从室内设计手绘概述讲起，详细介绍了自然元素对设计的提示、室内主题创意设计与元素的捕捉、室内设计手绘沟通、家居空间手绘方案设计、公共空间手绘方案设计分析、软装手绘设计，以及室内设计方案手绘探讨与绘制。全书结构清晰，主题明确，将设计与手绘地结合在一起，以使设计师重新认识手绘对于设计的重要性和灵活性。本书附带的教学资源下载，是精心为读者准备的视频教学资料，能将室内手绘知识更清晰、更直观、更具体地展现给每一位读者，将会为读者的室内手绘学习之路扫清障碍。本书适合室内设计专业的学生、室内设计公司的职员、室内设计以及所有对手绘感兴趣的读者阅读，同时也可以作为培训机构的教学用书。

由潘筑华、陶晓晨主编的《AutoCAD室内设计运用(附光盘)》是立足于解决我国室内装修设计专业人才不足的现实困难而编写的一本注重实践应用的室内设计软件教材。本教材的编写思路是以“室内设计制图基础→AutoCAD入门知识与基础操作→AuotoCAD命令使用→住宅和公共空间室内设计图的绘制”为基本主线，按照项目式教学的方法将技能学习和应用渗透到教学之中，旨在打造一本零起步、系统培养专业室内设计人才的实用型教材。

在当今的设计表现领域中，利用计算机绘制出的效果图具有很强的表现力和逼真感，但是依然有必要学习手绘表现图吗。事实上，电脑表现和手绘表现并不冲突，目的都是为了更好地表现设计；电脑和手绘表现是不同的表现手法，只是工具不同而已，不同的工具都要依赖人脑的操控，人的素质提高了，设计表现不管什么形式都可以完成。作为一个环艺设计师必须具备的表现技能与良好的艺术审美力，而这样的审美力的造就，和手绘机能是无法分割的。