《电影编剧的秘密》收入芦苇和王天兵的四次谈话，将芦苇的成长经历与电影编剧技巧的讲解融为一体，既有普适的编剧法则又有实战教训，还有对电影经典的案例分析，除了深入探讨类型与艺术关系之外，还有芦苇对自己职业生涯重要作品的技巧分析，包括《秦颂》《霸王别姬》《活着》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《图雅的婚事》等。谈话内容实在具体，又有可操作性，可以当成一部编剧教程。作为创作示范，书中还附有芦苇从未发表的电影剧本《赤壁》全文。 一个生于二十世纪五十年代的普通中国人，既没有世家出身，也没有专业学历，他是怎样成长为一个的电影编剧的？通读后，读者会得到答案，而且会发现创作可教、创作可学，也许还会跃跃欲试，有信心完成一部电影剧本。
来自祖上的传说，家史的记录，孔子后人创作的孔家人心中的先祖史传，把孔子还原成一个真实的人。部由孔子后代撰写的东方圣人传，耗资上亿的中华史诗电影《孔子》的原创文学作品。这是一本电影史诗，一本影视小说，也是一本历史；是一个故事，也是一部哲学；是一部文学之作，也是一本中国文化精神的教科书。
《只怕不再遇上：一生挚爱张国荣》作者以可读性强而客观理性的笔触，为我们还原了一代天王张国荣的传奇人生，并对张国荣的音乐、影视作品，在书内做了深入浅出的解读。无论是叱咤歌坛、影坛的那个天王张国荣，还是生活中那个坦坦荡荡的张国荣，书中都有很好的介绍和描绘。这不仅是一本了解张国荣的传记，更可当做欣赏张国荣艺术成就的“说明书”。 n
台湾编剧陈文贵以悲怆之笔将台湾眷村老兵风声鹤唳草木皆兵般的乡愁乡恋尽致呈现，老兵在大陆的亲眷、在台湾的子女感情纠葛也构成了全剧的重要脉络。最令人纠心的是张国立扮演的老兵洪根生与陈宝国扮演的台湾警备总司令部（简称“警总”）长官路长功之间的冲突。洪根生决定用录像机把老兵们的影像拍下来，秘密托人带到大陆，而老兵密谋返乡一旦成为集体行动，便构成大案，路长功正打算放长线钓大鱼；这对冤家的子女却暗生情愫，冲击着双方的阻挠；就在老兵们一步步走进路长功设计好的圈套时，他在大陆返回的录影带里听到了远在重庆的母亲的呼唤。老兵们转危为安，路长功却走向了仕途的深渊…… 主题书中的故事梗概一波三折，不仅生动再现了全剧剧情，还从上万张剧照中遴选出最切中情景的图片做插图，成为全书的亮点。
理解一个人，也许可以从对方对高三的态度开始。周浩又找了个好选题，在这部纪录片里面，有很多人的高三，哪一个，是周浩的高三？哪一个，是你的高三？你想让别人更好地理解你？请你认真地看完这部纪录片，把那个你打上一个勾。你想更好地理解周浩？也请你看完后，把那个你所理解的周浩，打上一个勾。如果你真的这么做了，而且做对了，那只说明了一个问题，你和周浩曾经是高三的同学。其实，我们所有人，都曾经是高三的同学。 一群希望掌握自己命运的中国少年，一位在对他人命运负责中寻找自我价值的青年教师，在一个试图平均分配公平机会的高考体制中，叛逆与归顺，焦虑与教化，命运的骰子在落下之前，那些有用无用的知识，如何代替了自由的成长，虏获了他们整整一年的青春时光？取材者选择了社会生活中牵连每一个家庭的特定时刻—
《电影编剧的秘密》收入芦苇和王天兵的四次谈话，将芦苇的成长经历与电影编剧技巧的讲解融为一体，既有普适的编剧法则又有实战教训，还有对电影经典的案例分析，除了深入探讨类型与艺术关系之外，还有芦苇对自己职业生涯重要作品的技巧分析，包括《秦颂》《霸王别姬》《活着》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《图雅的婚事》等。谈话内容实在具体，又有可操作性，可以当成一部编剧教程。作为创作示范，书中还附有芦苇从未发表的电影剧本《赤壁》全文。 一个生于二十世纪五十年代的普通中国人，既没有世家出身，也没有专业学历，他是怎样成长为一个的电影编剧的？通读后，读者会得到答案，而且会发现创作可教、创作可学，也许还会跃跃欲试，有信心完成一部电影剧本。
陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等中国第五代导演，是中国当代电影中的一支生力军。傅明根所著的《从文学到电影(第五代电影改编研究)》立足于文学的电影改编这一研究视角。从电影改编的语境、改编的模式以及改编中的叙事话语等层面，关注和探讨中国第五代导演的文学改编电影。《从文学到电影(第五代电影改编研究)》希望能够从第五代电影对文学的改编实践中总结出一些规律性的东西，以为中国电影的改编添砖加瓦。
老舍的作品大都取材于他所熟悉和深爱着的北京人的生活和情感，他淳厚、传神、非常口语化的语言风格也源于市井百姓。《茶馆》是老舍在语言艺术上成就的作品，早就脍炙人口，在戏剧界是有名的“一句台词勾画一个人物”的好戏。《茶馆》不仅作为中国的戏剧经典长演不衰，而且翻译成多种文字在外国上演，也深受有着不同文化背景的人们的欢迎，并引起轰动。
![表演教程经典读本:斯坦尼斯拉夫斯基体系精华 [苏] 玛·阿·弗烈齐阿诺娃 著 中国电影出版社【正版书】](http://img3m0.ddimg.cn/1/29/11716813450-1_l.jpg)
俄罗斯及前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基所建立的体系是迄今为止世界范围内颇具系统性和科学性的表演体系，斯氏有关戏剧理论的著作本身，卷帙浩繁，对学习体系的人来说，往往有“望洋兴叹”之感。《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》为苏联的戏剧院校教材，它适应教学和读者要求，采撷斯氏著作(包括未发表的著作)精华，编辑成集，囊括体系术语及斯氏本人所作的解释，既保存了体系精髓，使读者能窥见体系全豹，又可按图索骥便于检索，读者可以各取所需。所以《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》对初学体系的读者和已深入体系堂奥的研究者具有很大的可读性。
![青鸟 [比] 梅特林克 著,郑克鲁 译 中央编译出版社【正版书】](http://img3m0.ddimg.cn/29/36/11638576550-1_l.jpg)
《青鸟》是比利时剧作家莫里斯·梅特林克创作的一部六幕哲学梦幻剧1911年在法国巴黎首演后立即就引起了轰动成为世界戏剧史上的经典之作．《青鸟》是梅特林克剧作中最独特的部它既体现了作者一贯的神秘王义和象征主义倾向又吸收了童话寓言和传统戏剧的精髓既玄妙深邃义明晰平易自司世后长演不衰剧本被译成多国又字威为世界文学的经典作品。
我为这个角色做了许多准备，也思考了很多。 这是我次拍爱情电影， 因为我真的很想演好，所以倾尽所能。 到了拍摄的尾声，压力变得更大。 我不知道自己是否演得好？或者只是在炫技而已？ 即使骗得了别人，但我骗不了自己…… ——苏志燮 《对不起我爱你》里野性而温柔的车武赫，《上班族》里冷静寡言而多情的杀手，《主君的太阳》里帅气冷漠而后变得专情的朱中元……出道将近二十年的苏志燮，每一次都通过不同的角色展现各异面貌。他充满故事性的表情，即使不说一句话，也能够深深感染每一位观众。 在釜山国际影展开幕影片《只有你》中，苏志燮再次挑战一个落魄拳击手的角色，而成功的演绎，全力以赴的专注身影，迷倒了所有人。苏志燮说，电影拍完后他一看再看，不知为何，在观众都笑的桥段，他竟然流下了眼泪…… 《苏志燮只有你》完整
台湾编剧陈文贵以悲怆之笔将台湾眷村老兵风声鹤唳草木皆兵般的乡愁乡恋尽致呈现，老兵在大陆的亲眷、在台湾的子女感情纠葛也构成了全剧的重要脉络。最令人纠心的是张国立扮演的老兵洪根生与陈宝国扮演的台湾警备总司令部（简称“警总”）长官路长功之间的冲突。洪根生决定用录像机把老兵们的影像拍下来，秘密托人带到大陆，而老兵密谋返乡一旦成为集体行动，便构成大案，路长功正打算放长线钓大鱼；这对冤家的子女却暗生情愫，冲击着双方的阻挠；就在老兵们一步步走进路长功设计好的圈套时，他在大陆返回的录影带里听到了远在重庆的母亲的呼唤。老兵们转危为安，路长功却走向了仕途的深渊…… 主题书中的故事梗概一波三折，不仅生动再现了全剧剧情，还从上万张剧照中遴选出最切中情景的图片做插图，成为全书的亮点。
一九八七年底，中国政府宣布海南行政区将改建为省并成为全国的经济特区。一夜间，八方精英，十万人才，携着他们各自的梦想，纷纷涌向那方古老而年轻的土地。 在一艘驶往海南岛的客轮上，汇聚着各类去海南闯业的人们。一等舱里，有走马上任海南琼崖市副市长的留英博士段文轩；二等舱里，有部属企业派驻海南创办集团公司的总裁费扬；四等舱里，有年轻美貌的江南女子苏梦和丁海南等大学刚毕业一无所有的年轻人。 一场海难使这些不同身份不同经历的人们共同渡过了一个惊心动魄的不眠之夜，并由此开始了他们十几年风风雨雨、恩恩怨怨的大海之旅。
《消费时代的影剧批判》主要探讨的是近年来比较主流的影剧作品及影剧现象，如高科技对电影美学的影响，当前话剧市场的热点，张艺谋、冯小刚等导演的作品的艺术特色与存在问题，同时也对话剧演出作了跟踪式的研究，意在对当前影剧市场的低俗文化现象作出批评，对影剧文化的健康发展提供自己的思路和看法。
一九八七年底，中国政府宣布海南行政区将改建为省并成为全国的经济特区。一夜间，八方精英，十万人才，携着他们各自的梦想，纷纷涌向那方古老而年轻的土地。 在一艘驶往海南岛的客轮上，汇聚着各类去海南闯业的人们。一等舱里，有走马上任海南琼崖市副市长的留英博士段文轩；二等舱里，有部属企业派驻海南创办集团公司的总裁费扬；四等舱里，有年轻美貌的江南女子苏梦和丁海南等大学刚毕业一无所有的年轻人。 一场海难使这些不同身份不同经历的人们共同渡过了一个惊心动魄的不眠之夜，并由此开始了他们十几年风风雨雨、恩恩怨怨的大海之旅。
《电影编剧的秘密》收入芦苇和王天兵的四次谈话，将芦苇的成长经历与电影编剧技巧的讲解融为一体，既有普适的编剧法则又有实战教训，还有对电影经典的案例分析，除了深入探讨类型与艺术关系之外，还有芦苇对自己职业生涯重要作品的技巧分析，包括《秦颂》《霸王别姬》《活着》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《图雅的婚事》等。谈话内容实在具体，又有可操作性，可以当成一部编剧教程。作为创作示范，书中还附有芦苇从未发表的电影剧本《赤壁》全文。 一个生于二十世纪五十年代的普通中国人，既没有世家出身，也没有专业学历，他是怎样成长为一个的电影编剧的？通读后，读者会得到答案，而且会发现创作可教、创作可学，也许还会跃跃欲试，有信心完成一部电影剧本。
《望长安》以唯美的艺术形式梳理陕西历史的重要信息，如同传统的中国卷轴画，采用散点透视的叙事方式，着力表现了陕西文化的交融性、开放性、传承性和影响力，真实而全面地再现了陕西地区的文化风貌，探寻了陕西地域文化在中华文明之形成发展过程中的重要作用，从而展现了中国文化的源远流长、博大精深的风貌，呈现乐陕西文化过去所具有的成就和影响，更体现陕西文化在今天和未来所具备的巨大的生命力。 《望长安》分为上、中、下三篇。上篇以纪录片精美的充满激情和哲思的解说词为主，系统地阐述了中国历为辉煌的周、秦、汉、唐时期所创造的灿烂文化；中篇是主创人员的创作经历，讲述了他们创作《望长安》的所思所悟；下篇名家评说，名家是观众，又是学者，凭借学识和思想的渊博，在更高的层次上重新解读和诠释了影像内外那些激动
