万多名华工，来到异乡，为着菲薄的薪酬，为外国人这条命脉铁路立下汗马功劳，不少还赔上性命，可是，功成后，无一言一字一图记载。华人的血汗只似影子。
上联：风姿风月风韵风情万种 下联：奇事奇葩奇缘奇遇千般 横批：奇葩奇葩处处哀 80后王蒙2015年*现实版力作，辣手妙绘当下中国俗世风情 一些荒谬，一些世俗，一些呆痴，一些缘木求鱼南辕北辙直至匪夷所思，一些俗意盎然的情节 无限的人生命运的叹息，无数的悲欢离合的撩拨 空间、时间、性别三元素的纠结激荡，旋转了个人、历史、命运的万花筒。 本书收录了王蒙*创作的《奇葩奇葩处处哀》及另外三个短篇小说。《奇葩奇葩处处哀》讲述了*男人沈卓然在丧妻后择偶再婚过程中，遭遇四个奇女子的故事，以一个男人的视角反映了当下生活中女人奇妙的择偶标准及人生追求，生动幽默地描写了各种价值观对人们的影响。故事结局令人啼笑皆非，出人意料。其他的三篇短篇小说均为王蒙近期以现实生活中女性为题材的新作
本系列故事讲述的是一位叫做叶音竹的少年成长的故事。叶音竹从小热爱音乐，精通古琴弹奏，立志成为一位精神系魔法师分支中的神音师，从而进入米兰魔武学院进行深造。*终成为传奇人物。
《俗世奇人》是著名作家冯骥才创作的同名小说集。全书由19个短篇小说连缀构成，各篇文字极精短，半文半白，带有“三言两拍”笔意，作品的风格也接近古典传奇色彩，取话本文学旨趣。书中所讲之事，又多以清末民初天津卫市井生活为背景，每篇专讲一个传奇人物生平事迹，素材均收集于长期流传津门的民间传说，人物之奇特闻所未闻，故事之精妙叹为观止。
《人生》是路遥的一部中篇小说，发表于1982年，它以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景，叙述了高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。
天津卫本是水陆码头，居民五方杂处，性格迥然相异。然燕赵故地，血气刚烈；水咸土碱，风习强悍。近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。故而随想随记，始作于今；每人一篇，各不相关，冠之总名《俗世奇人》耳。
《在细雨中呼喊》是余华的长篇小说，讲述了一个家庭的欢乐和苦痛，细腻地刻画了柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，粗暴的父亲如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖。家中的三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就又叉向了各自的方向。无赖的父亲、沉默的母亲、平庸的哥哥、对往事沾沾自喜的祖父……每个不起眼的小人物，都卖力于自己的人生表演。爱的严重缺席、伦理的崩落、道德的沉沦、青春期的性启蒙……余华以一个孩子的目光，凝视着生活周遭的一切。
《冬泳》收录了班宇的七篇小说。在铁轨、工事与大雪的边缘，游走着一些昔日的身影：印厂工人、吊车司机、生疏的赌徒与失业者……他们生活被动，面临威胁、窘迫，惯于沉默，像一道峰或风，遥远而孤绝地存在。 北方极寒，在他们体内却隐蕴有光热。有人“腾空跃起，从裂开的风里出世”，有人“跪在地上，发出雷鸣般的号啕”。这些个体的光热终将划破冰面，点亮黑暗，为今日之北方刻写一份有温度的备忘。
本书精选了汪曾祺各个时期的小说代表作，包括《受戒》《大淖纪事》《鸡鸭名家》等。其小说，是中国现代小说中足以傲世的极少数。它写尽了江南水乡的风情、风俗、风物之美，写尽了平凡生命的坚韧和平淡生活的诗意，写
《女子中队》讲述了柳城市支女子交通警察中队，从成立之初备受各方争议，到后来用自己的实际行动证明了她们无愧于交通警察、人民卫士的故事。全书巧妙地以春、夏、秋、冬为四个章节命名，讲述了四季轮回中女子中队的姑娘们从青涩柔弱，到刚毅坚强的成长过程。从被笑为花瓶，到面对自然灾害时的舍己救人、机智勇敢，生动细腻地展示了队中各个女孩子的可爱、闪光的性格特征。既弘扬了“交通警察保畅通，人民警察为人民”的主旋律特色，又有很强的时代感和文学性。
天眼，地眼，不如人眼！ 社区民警，扎根基层，依靠群众之眼屡破奇案。 朝阳群众表示：别犯事，否则你就完蛋了！ 这是一个新时代背景下的警察故事，是一个年轻民警的成长记，是一幅基层民警不忘初心用青春和热血践行誓言的壮丽画卷！
《迭戈和弗里达》讲述了一对与众不同的夫妻，迭戈的沧桑人生，弗里达的痛苦孤独，两人对革命的信仰，以及两人为艺术的发展起到的重大作用。《迭戈和弗里达》是一个很奇特的爱情故事，始于绘画，由绘画表达并发展。迭戈和弗里达不断追寻、为之献身的事业有所不同，却彼此互补。他们都尝试过各种不理性的行为，然而艺术和革命始终是两人的共同追求。对于迭戈而言，充满活力的弗里达如同哺育自己的印第安奶娘；而在弗里达看来，迭戈就是自己腹中未能孕育的的孩子。于是，他们结成了一对神奇的夫妇，既又矛盾，情感坚不可摧，就像奥梅特库特利和奥梅齐特华尔双体合一，构成了墨西哥的起源。
日本民间流传：有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油，是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。 黑泽明晚年回首往事，自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——就是这部《蛤蟆的油》。 孩提时愚钝爱哭；少年时以“剑客”自居，同时痴迷于阅读、绘画和电影；青春里四处碰壁，迷惘徘徊；偶然踏入电影界，成为导演…… 黑泽明坦然面对过往，将人生甘苦、艺术感悟娓娓道来……
一部“原生态”的北京映象 一部散发着浓郁的生活气息和北京胡同的地方特色的长篇小说 北京的胡同与四合院一样，既是北京的标志，也给人们留下了永远的记忆与说不完的故事。住在胡同里的人家儿大多已经几代人，在胡同里一住就几十年。北京人喜欢处街坊，远亲不如近邻、街坊里道这些个词儿都与这胡同和四合院有关。 铜壶的故事背景放在了60年代的北京胡同。饥荒年代，物质馈乏，陆仲祥在自家小院开了一家小酒铺，理所当然便成为胡同的中心。作者虽然把故事背景放在了60年代，但故事的重心却是胡同老百姓的生活。作者淡化了那个年代特殊的政治环境，更多地着眼于底层民众的日常生活。是北京旧城区犄角旮旯的事儿，是北京四合院里的人生百态：开杂货辅的老陆老实厚道，富于正义感和同情心，同时又有着商人的小狡猾。他是这个小四
本书以农村题材为主，通过对年轻人生活的描述，反映了新生活中一代年轻人的价值观。
在那特殊的年代，几个知识青年来到四川农村接受“贫下中农再教育”，不想却自觉地接受了以巴尔扎克作品为代表的西方经典文学的再教育。小说写出了“文化大革命”中青少年的文化饥渴、爱情饥渴，以及城乡青年对知识、自由的向往。叙述幽默，气氛迷人，结尾出人意料。余音袅袅，有如一曲浪漫的华彩乐章。
