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    • 白描花卉十招 丁蓓莉 著 上海人民美术出版社【正版保证】
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    • 丁蓓莉 著 /2006-07-01/ 上海人民美术出版社
    • 学习工笔画的基础就是白描。所谓白描,就是用较细的墨线,以中国画特有的骨法用笔法所绘制的线描作品。在花鸟画中,花卉白描是工笔花鸟的入门课。通过学习花卉白描,不仅可以掌握工笔画线条的画法、用线条来塑造形体的方法,还可以了解各种花卉的形态特征、生长习性等。本书以深入浅出的语言和丰富生动的画作阐述了花卉白描的绘画技法,并详细介绍了牡丹、梅花、菊花、荷花、水仙、十样锦、仙客来、紫薇、蝴蝶兰、牵牛花等的画法,可供花卉绘画爱好者欣赏、学习。

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    • 陈晶中国工笔画精品 贾德江 主编 北京工艺美术出版社【正版保证】
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    • 贾德江 主编 /2007-06-01/ 北京工艺美术出版社
    • 艺术创作,自古就有婉约与豪放之分野,有壮美与优美之区别,艺犬的力量也有很多种,但最根本的一条还是在于作品有没有真正的艺术感染力。这种感染力往往源自于画家的自身气质、综合修养和表现能力。当代女画家陈晶的创作是以女性形象为表现题材。画风婉约优美、高雅端庄。她有扎实的造型基础和全面的艺术修养.但她并不追奇求异,而是以近乎“纯形式”的手法.淡淡地去表现寻常女性的日常情态.在不急不躁中勾勒精湛的线条,渲染出丰富而有度的层次,描绘她理想中的女性。 阅读她的作品可以看到,陈晶选择了最适宜于青春女性形象和幽雅气质表现的工笔重彩手法,以细腻的笔触刻画她们的思念渴望、憧憬理想,描述她们的匀称身材、娇美面容、文静举止和着装之美,艺术地再现女性生命中丽的风景和心灵情感的轨迹。她的绘画艺术继承了传

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    • 现代绘画技法教程 白描百鸟图 刘湘子,张勇 编著 陕西人民美术出版社【正版保证】
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    • 刘湘子,张勇 编著 /2010-04-01/ 陕西人民美术出版社
    • 随着自然科学的进步与发展,人类对于鸟的研究、探索与发现愈发深入,许多过去不为人知的鸟的形象今天越来越多的出现在我们的视野中、生活中,这些已经大大的超出了我们过去所熟知的百鸟形象。为了适应和丰富我国美术行业以及文化艺术市场对鸟类形象的需求,现将本人多年来关注、搜集的200余种鸟的形象以白描的形式整理绘制成册,名为《白描百鸟图》,目的是使其成为一本专业工具书,期其资料的广泛性和画法的规范性对广大爱好者能有所帮助。本书以图例为主,辅以对鸟的基本认知,鸟的结构部位分解图示和绘画工具,白描画鸟的要点等资料。

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    • 白描仕女造型百图 王小胜 等编著 陕西人民美术出版社【正版保证】
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    • 王小胜 等编著 /2005-05-01/ 陕西人民美术出版社
    • 仕女车作为中国传统人物画的分科,较之山水、花鸟等画科的发展得更早,并在整个中国传统人物画中占有很重要的地位。根据中国美术史论记载,“仕女”一词汇正式出现始见于北宋《宣和画谱》中黄居采所作《写真仕女图》和徐崇矩所作《采花仕女图》。据《西京杂记》所记载,汉代官廷画毛诞寿便开始分明作仕女画。另外,从湖南长沙马王堆一号汉墓出土的《凤夔人物帛画》中所绘的女性形象来看,我国仕女画不但历史悠久,而且早在两千多年前就已形成了以线造型为表现形式的特点。 白描仕女画是纯用线条勾画仕女形象的,在整个造形过程中,运用粗细曲直,疏密相间的线条,运笔抑扬顿挫,而富的音乐律感,抒发画者的感情,爱憎分明,表达画者的意愿,张扬画者的个性,通过线条表现出独有的典雅美、质仆美与节奏感,这种白描技法是其他艺术手

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    • 初学者之友—工笔仕女 姜冬莲 江苏美术出版社【正版】
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    • 姜冬莲 /2011-09-01/ 江苏美术出版社
    • 仕女画在早期虽属人物画的一个部分,但在人物画题材中占有重要的地位。在现代,仕女画力求人物个性刻画的逼真传神,气韵生动,形神兼备。其传神之法,常把人物性格的表现,寓于环境、气氛、身段、动态的渲染之中。由姜冬莲编著的《工笔仕女》以深入浅出的语言和丰富生动的画作阐释了工笔仕女画的技法及要点,可供绘画爱好者学习参考。

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    • 现代绘画技法教程 白描百鸟图 刘湘子,张勇 编著 陕西人民美术出版社【正版保证】
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    • 刘湘子,张勇 编著 /2010-04-01/ 陕西人民美术出版社
    • 随着自然科学的进步与发展,人类对于鸟的研究、探索与发现愈发深入,许多过去不为人知的鸟的形象今天越来越多的出现在我们的视野中、生活中,这些已经大大的超出了我们过去所熟知的百鸟形象。为了适应和丰富我国美术行业以及文化艺术市场对鸟类形象的需求,现将本人多年来关注、搜集的200余种鸟的形象以白描的形式整理绘制成册,名为《白描百鸟图》,目的是使其成为一本专业工具书,期其资料的广泛性和画法的规范性对广大爱好者能有所帮助。本书以图例为主,辅以对鸟的基本认知,鸟的结构部位分解图示和绘画工具,白描画鸟的要点等资料。

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    • 程宝泓写意人物画艺术 贾德江 主编 北京工艺美术出版社【正版】
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    • 贾德江 主编 /2004-01-01/ 北京工艺美术出版社
    • 程宝泓,一九四三年一月生,浙江嘉兴人,中国美术学院教授、国画系副主任、研究生导师、中国美术协会会员、美国加州大学客座教授。1993 >等五件印尼皇宫收藏,为迪斯尼动画片《花木兰》设计原创画。 1997年《贺龙在洪湖》入编《中国现代美术全》,同年应邀赴韩国考察美术教学《新荷》被韩国同德大学收藏1999年应邀为中南海怀仁堂作《蚕花女》一画,并获中央办公厅,国务院文化部首次颁发的收藏证书同年应邀赴荷兰皇国访问为荷兰驻沪总领事馆作《尼德兰风情》组画,为荷兰皇家航空公司作《友谊天长地久》。2000年《踏雪寻梅》第六回中日书画展(东京)《外婆和我》入编《中国当代美术作品集》。 程宝泓的人物画关注人类的生存状态,尤其关注人物在绘画中的中心地位,并赋予人物一种稚拙的非文人的光辉,他的绘画不是“文人”的“人文”的。画

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    • 工笔画基础教程:梅花 张德泉 编著 辽宁美术出版社【正版】
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    • 张德泉 编著 /2002-02-01/ 辽宁美术出版社
    • 在寒冬未尽,冰雪犹存之时,梅花即已向人们露出笑脸,所以,梅花被誉为“春天的使者”,它素以花期早而名列百花之首。 梅与松竹在一起,合称为“岁寒三友”,与兰竹菊在一起,又叫做“四君子”。 人们对梅花的喜爱,已不止是停留在一般花卉的观赏性这个层面,在赏花观梅的同时,往往把它当成是一种人格力量的化身,赋与它以社会道德上的含义。所以,梅花长期以来得到人们的喜爱,甚至足崇敬,在历的诗词歌赋、戏曲、绘画小有着广泛的吟诵和赞叹。 中同是梅花的故乡,梅花的栽培已有三千多年历史,《诗纤》就有吟诵梅花的篇章,丙汉上林苑中用“胭脂红梅”点缀春光,相传南北朝时宋武帝女,寿阳公主日卧于含章殿檐下,梅花落于额上,成五出花,拂之不去,号梅花妆,宫人皆效之。将梅花图案应用于面部装饰,梅花已和人们日常

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    • 工笔石水画技法 叶维莉 天津人民美术出版社【正版】
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    • 叶维莉 /2008-01-01/ 天津人民美术出版社
    • 中国人对石、水的独特审美由来已久,并由此产生了非常丰富的石、水文化。《工笔石水画技法》作者在继承中国画传统的基础上,力求变化和发展,借以更充分地表现石和水的自然之美。石以卵石为主体,水以活水为脉络,在此基础上,借鉴西方的绘画语言,注重光影、透视、色彩,乃至体、面的表现,赋予无言的卵石、流水以生命和灵魂。《工笔石水画技法》介绍了工笔石水画的画法和技巧。

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    • 中国写意画入门—荷花要诀 胡老溪 江苏美术出版社【正版】
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    • 胡老溪 /2010-07-01/ 江苏美术出版社
    • 宋周敦颐认为荷是花中君子:“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清……” 青盖亭亭,嫣然摇动,荷花是锻炼传统用笔、设色的绝好题材,而本书则是关于介绍写意荷花绘画技巧的专著。古人画论有“外师造化,中得心源”之句,同学们在画写意荷花前宜多写生,如再能多读书,多临古碑帖,内外兼修,耐得寂寞,那么会创作出气息纯正、格调不俗的荷花作品。

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    • 工笔月季画法 马鸣著 人民美术出版社【正版】
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    • 马鸣著 /1995-02-01/ 人民美术出版社
    • 马鸣自幼酷爱美术,1981年他就学于著名花鸟画家王小古先生门下,学习工笔画,并专攻月季。为给创作打下坚实丰厚的生活基础,他注重月季写生,掌握了月季一年四季的生长规律,熟悉了月季早、午、晚的变化特点。技法上,他以工笔写实为主,兼收写意之笔法,淡雅清新,整个染色基调采取明快秀润并结合西方绘画的明暗方法,使作品既有中国文人画的素雅之风,又富有浓郁的生活气息及鲜明的时代感。 多年的辛勤耕耘,换来了艺术上的收获。马鸣同志编绘的这本《工笔月季画法》不但为众从美术爱好者提供了图文并茂的资料,也是作为一个工笔画家对社会所负责任的体现。

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    • 工笔草虫-中国画技法-学画宝典 郑雅风 等著 福建美术出版社【正版】
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    • 郑雅风 等著 /2009-06-01/ 福建美术出版社
    • 所谓“草虫”,是泛指生长在花问草丛中的虫类,其中主要是指昆虫而言。昆虫种类繁多,而实际应用于草虫画的仅限于其中一小部分。它们或因形色美丽,逗人喜爱,如:色彩绚烂,舞姿翩翩的蝴蝶等;或因鸣声悦耳,发人清听,如:形态优美,能歌善跳的蝈蝈等;或因名字谐音,堪藉祝颂,如:猫蝶与“耄耋”谐音,借祝长寿等。这些生动形象,一旦通过画家的精心塑造,形神兼备地再现于人们的面前,又怎能不使人感到心旷神怡,而产生发自内心的喜爱呢? 工笔草虫画是我国传统工笔花鸟画中的一个门类。工笔草虫是花鸟画中一个重要的组成部分,其融精妙的技巧、绚丽的色彩、严谨的造型于一体,通过描绘草虫的形、神、理、趣,表现大干世界的奇幻变化,可谓“以小见大”。历代名家如:黄筌、徐熙、赵昌等以至清代的恽寿平、张子祥、居巢、居廉

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    • 初学者之友—工笔百花 姜冬莲周宏 江苏美术出版社【正版】
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    • 姜冬莲周宏 /2010-07-01/ 江苏美术出版社
    • 花卉是自然界丽的产物,它给人以美的享受,象征着祥和、友情、美好与幸福,深受人们的喜爱。人们不满足于在园林中观赏,还需要用画笔为其造像,装饰生活环境,陶冶性情,以此寄托对生命的讴歌,对理想的追求,对大自然的热爱,对美好生活的向往。 本书是“初学者之友”系列之一,该书由专业画家精心打造,书中收集了大量作品的范本,为您阐述了工笔花卉的绘画技巧,对于正准备美术考试的读者和美术爱好者来说是一本不错的临摹范本。

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    • 梅兰竹菊白描集萃 李英保 绘 天津人民美术出版社【正版】
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    • 李英保 绘 /2004-01-01/ 天津人民美术出版社
    • 梅、兰、竹、菊是中国画的传统题材。白描是最古老的造型艺术,是中国画的基本技法。 技法从生活和实践中来,学习前人对写生的感悟和对大自然的写生精神,到大自然中写生帮助创作,创作中摆脱写生,采用选择、有综合、有夸张、有刚略的方法进行写生,才能画出形理意妙的自然的作品。 白描梅花,以线条的变化表现梅花在冰雪雪地中的刚正之骨气,昂然挺立这气势。线条无论长短粗细,则笔笔见笔。在运行中把握力的要求,先画干,次画花,后点勾。表现春兰之妙气韵为先,则要放逸之气,闺秀传神幽间之姿。线条对比变化要有节奏。勾勒竹子线条要劲利,表现出竹的清高品格。先画叶、次画竿,后画枝。笔意贯穿,行笔平直,两边圆,节而承节。菊时在深秋,表现菊的傲霜精神,用线要刚柔相济,先画花,再画叶,后画枝。线条的气势变化源于生

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