殷商玉器是商代后期盘庚迁殷后，由殷商王朝玉器作坊直接组织生产的玉作精品，是中国最早的王室玉器。由于年代久远，殷商玉器流传至今的玉器珍品稀少，故而真品备受外收藏家追捧。本书作为一本殷墟玉器艺术鉴赏类图书，虽然略微涉及了殷墟玉器的某些学术观点，但主要内容是通过介绍安阳殷畿艺术博物馆馆藏玉器，普及高古玉辩伪知识，有助于广大读者更好地欣赏殷商玉器艺术，尤其是本书所介绍的该馆玉器，都了相应的电子显微镜照片，这是出版的高古玉书籍次采用显微图片。作者提醒广大玉器收藏爱好者，观察高古玉要自己做出判断，借助放大镜、显微镜观察玉器的细微末节，辨别到手的高古玉真赝，识别真伪。作者主张，高古玉的辨伪，不仅要注意玉器的艺术风格、砣刻工艺、侵蚀、沁色这些人所共知之处，更要把注意力限度地集中在观察玉器的

玉器是指由玉雕琢而成的各种器物。不论朝代怎样变迁，玉制品的凝重，玉佩饰的高洁，玉材质的，始终是人们审美追逐的对象，玉器已成为中华古代文明的象征之一；“君子比德于玉”几乎成为历代中国人修身养性的座右铭。由于玉器集艺术和财富于一体，因而它也是极具收藏和鉴赏价值的艺术藏品。 本人收集、研究玉器已有10余年，积累了一些鉴别玉器的经验，以实用为目的，编著《民间古玉器图鉴——小件玉器》一书。书中所收的实物图片，对古玉器收集者来讲较实用，有的对比性。鉴别古玉器的真伪主要可从四方面入手：玉器的包浆、沁色、钙化特征及制作工艺。这些都可以在本书的实物图片中找到样本，对收藏、鉴别玉器具有参考价值。

论印之书，以印谱为多，其能原原本本，细述印章之源流者，世不多见。这本《鈢印通释(珍藏宝典)》由那志良著，此书于记述印章源流之外，并将印形、印文、使用、鉴藏、材质、刻铸、印钮、边款、印人、印泥等，分门别类，一一详述，有条不紊，巨细无遗，实属印章学上之完作。出版以来，颇受欢迎，发售不久，即告售罄，购者遂多向隅。兹特再出《鈢印通释(珍藏宝典)》，用享读者。

初次了解良渚文化玉器，记得是六年前在南京博物院研究员汪遵国先生的一次玉器鉴定会上。经汪先生介绍，才知道良渚玉器纹饰上神灵图案就是太阳神的形象，才知道史前良渚文化时期就已经出现了以琮、璧、钺为主的玉礼器群..那次玉器鉴定会上见到的良渚文化玉器并不多，琮、璧、钺、管等寥寥数器，但是当笔者亲手抚摸到5000年前的那些微雕线刻的时候，不禁为良渚玉器鬼斧神工的工艺、繁复精美的纹饰、神秘质朴的内涵所叹服，为良渚玉器所散发出来的无穷魅力所着迷。许泳、徐玉芹就此萌发了深入研究良渚文化玉器的念头，期望对良渚社会那片远古的天空能有所了解，并感知到一些良渚先民的精神生活，以拼接出一个真实的良渚世界。在南京博物院汪遵国先生、故宫博物院周南泉先生和上海博物馆孙维昌先生等考古学泰斗的悉心教导下，同时参考了大量

本书开篇叙述了玉器的起源、发展以及种类，描述了中国玉文化的特征，介绍了各个历史时期玉器的主要品种和时代特征。并且针对玉器收藏普及了玉器鉴识与辨伪技巧的相关知识，对玉器的收藏投资和保养也进行了详细的说明。 图书内容全面，版式新颖，实用性强，装帧精美，价格合理，具有较强的可读性和操作性。

贺子珍是革命生涯中一位重要的女性。她和一起经历了中国革命最艰难、曲折的那一段阶段，是红军时期我军少数女将之一。贺子珍是一朵绚丽的“井冈之花”。她在大革命的疾风骤雨中成长，在井冈山血与火的枪林弹雨中成熟，历经了红色军队从初始到壮大的全过程。她的身上凝聚了红军女战士的种种美德，她的命运同中国共产党人艰苦奋斗和顽强不屈的历程分不开，她的无私精神和品质是井冈山红色战士的光辉写照。贺子珍与的情感故事，有欢笑，有泪水，也有曲折。她的人生充满了悲剧色彩。但是，她的品质，她的故事，体现了中国共产党人金子般的品格和母性的光辉，震撼人心。陈冠任所著的《贺子珍》在充分挖掘史实，采访许多当事人的基础上，力求真实、客观地记录贺子珍刚柔兼备的英雄人生，摒弃了许多不实的传说，展现了她与整整十年共同生活及

北美土墩遗存是古代美洲文化遗存的重要标志之一，土墩考古是北美考古学最重要的研究领域之一。在东亚地区，也广泛分布着古代的土墩遗存，它们在中国江南地区称之为土墩墓，在朝鲜半岛和日本列岛一般叫做坟丘墓。东亚地区与北美地区的土墩遗存也具有的相似性，它们之间是否具有内在联系、如何看待这样的相似性现象，是学界关注、值得探讨的问题。到目前为止，尚无从考古学角度全面、系统地介绍和评论北美土墩遗存考古及其研究理念的论著问世。书稿约20万字，图片（包括照片、线图等）约140幅，分为6章，作者在以往北美土墩考古的发现与研究的基础上，梳理并总结北美土墩遗存的发展脉络和文化特点，介绍土墩考古发展的历史与现状，为促进中国古代土墩遗存的深入研究以及中国古代土墩遗存与北美以及世界其他地区古代土墩遗存之间的比较研究

《玉意奢华(古董玉器装饰)(精)》编著者宋海洋。古董珠宝，深受人们喜爱，而这种情结要追溯到近200年以前，从18世纪上半叶开始，欧洲的贵族皇室就喜欢这种既富有装饰性又蕴含历史人文精髓的首饰。那时，这样的珠宝属于高级定制范畴，具有代表性的Camer就诞生在这期间，到了20世纪初，欧洲的珠宝设计吸收了很多异域文化的元素，中国风也极大的影响了当时的设计理念。所以，设计师们创作出超时空的作品。故宫之前出版的《卡地亚珍宝艺术》、《两依藏珍选粹集》书中详尽地介绍过古董珠宝以及附属产物的发展及演变过程。中国味道的古董珠宝，从设计上看，在运用了祖先流传之物的同时结合了当今时尚元素，设计的构思极为巧妙。形式上是东西方文化的结合，形态韵味依然是中式的风格。

本书为《良渚玉器线绘》的全新增补版。图书用考古专业而传统的技艺——线绘来多角度地展示良渚玉器，让读者在欣赏良渚文明艺术成就的同时，真正地认识良渚，了解良渚王国、良渚玉器，以及良渚艺术。