温蔚甄父亲早逝,继父王柏文是个色鬼,企图强奸她,幸亏她奋力反抗才免遭其害,为了脱离魔掌,她离家出走,碰上富家子叶天朗,两人一见钟情,并且发生了关系,谁知叶天郎只想同居不想结婚,令蔚甄十分失望,到一座古堡去做一个弱智女孩的家庭教师,并与女孩的父亲顾龄真心相爱,就在他们商议结婚的时候,叶天朗双插进他们中间,温蔚甄一下子陷入两难境地……
清朝中叶,穷秀才陶澍将与孙家之女巧筠完婚,不料当地富豪横刀夺爱,孙家也嫌贫爱富、顺水推舟,陶澍不得已退婚,另娶他人。后来,陶澍点中翰林,官运亨通,而当年的富豪之家却日渐败落,孙家之女也落入青灯黄卷了残生的地步……
本书是著名女作家严歌苓的重要代表作,也是她的转型作。作品讲述了中原地区一个叫王葡萄的寡妇在土改时期藏匿其地主公爹的传奇故事,时间跨越二十世纪四十至八十年代。宏大的历史叙事与个人的传奇经历相结合,深远的济世情怀与浓郁的生活气息相结合。王葡萄是严歌苓笔下光彩照人的女性角色之一 , 强大而嚣张、坚忍而娇媚 , 其浑然不分的仁爱与包容一切的宽厚使其超越了人世间一切利害之争。小说的情节从葡萄以童养媳身份掩护公爹尽孝与作为寡妇以强烈情欲与不同男人偷欢之间的落差展开,写出了人性的灿烂,体现了民间大地的真正的能量和本原。
时隔数年席绢重拾旧话题,撰写了《水恋月》《倾星》。作为系列故事,把狼界的故事发挥到了极致。描写了狼界三大护法与人界三大护法与人界三大美人的爱情故事。这套书延续了先前出版的魔幻系列的故事。然而,又不是一般意义上的旧瓶装新酒,而是一种对生活、历史金新的诠释。 《元旭日》《水恋月》《倾星》的系列故事是一部非常难定义的小说,说它是现实题材,却又糅杂着神话故事,说它是纯魔幻小说,又不时出现十分真实的现实生活,细细地去琢磨一下,似乎这里面有一种写作方式的变异在里,有一种新的东西包裹在里面,借这种载体将自己要表达的东西呈现在读者面前。给人的感觉,好像是外国当代流行的那种幻想、神魔、卡通混杂一体的新模式。如果要用确切的语言来下定义,把它叫做“新魔幻小说”不知是不是合适。
《只求安心》是一部很有意思的作品。 处世冷淡不喜与人交际的叶安安与长袖善舞、朋友遍天下的任放歌,乍看之下两人既无相似之处也不可能有交集。 但是初次偶时任放歌即被叶安安的冷幽默所吸引…… 他们也不是毫无相似之处,至少他们的父亲都是离异后现婚的。他们都有“后妈”和同父异母的弟妹! 因追查商业间谍两人再有交集,任放歌开始主动接近叶安安,进而追求她——接触中任放歌发现叶安安冷漠,并不是因为经历过什么不幸或是对生活不满,只是个性使然;叶安安也注意到任放歌之所以笑口常开,并不是他的人生那么一帆风顺无灾无难,只是生性豁达。 任放歌的生母是个佣人:以一两感情=多少美金,这种公式来计算人类亲情。即使将前夫、儿子当作工具来用,她也完全没有愧疚感…… 叶安安的外冷内热,不但可以承接任放歌奔
《我的蓝》是一部金领丽人的罗曼史。没有赤裸裸的情欲,却有雅致得令人感动的性场景。开阖自如是这部书的特色之一,初爱在哈佛,重逢在巴黎,分手在纽约,再会在南非,令人目眩的地域跳跃,一方面显示主角追求人生自由,不受束缚,另一方面又表达出爱是那么的不受掌控,时间和空间都不理爱的樊篱,爱的追索无分地域和疆界。只有岁月的浸润,如同浸泡药酒,于不知不觉中已经把爱的元素完全地浸入了对方血液,浸入了骨髓,达到了刻骨铭心的地步。 人说:时间会冲淡一切,而同时时间又何尝不是会浓缩一切呢,爱如醇酒,愈陈愈香,愈陈愈浓烈。 罗蓝与莫靖远之间就是这样一种关系,仿佛是浓烈的老窖,入口绵软悠香,渐渐地后劲把人推向了醉乡,爱情这杯酒呵,需要两个人共同调制才会如此醇香。 这是一个并不轰轰烈烈的爱情故事,但
在中华浩浩五千年历史中,不知有多少个催人泪下的爱情故事,而一代红颜章亚若和蒋经国之间的一段凄婉的,终演化成悲剧的爱情更让人禁不住一声叹息。 ??爱是甜蜜的,然而当这种甜蜜打上浓厚政治色彩的烙印后就会变得苦涩。倾国倾城的杨贵妃成了这种游戏规划的牺牲品,清秀美丽的章亚若也掉入了这个漩涡之中。她和蒋经国的相逢、相知到相爱这一段传奇的情感经历终以无奈与撕心裂肺之痛而告终,留给后人的恐怕就是湿透鲛绡的泪滴了。 ??由于各种原因,蒋经国与章亚若之恋在很长一段时间内一直不为世人所知。而在章亚若一夜之间猝死在桂林之后,她二十九岁的生命被画上含泪的句号,更给这段凄美悲怆的地下情缘蒙上一层神秘的面纱。直到蒋经国临终之前一声声对“亚若”的深情呼唤,似乎才唤起历史已朦胧的记忆…… ??那就是一九三九至一九四三
烛泪滴尽,后一盏光明也失去了颜色,让原本就不甚温暖的屋子,益加清冷。 已是二月中旬,理当是春临大地的温暖时刻,却让寒雪强占住山头,不让春天进驻。 这样凄寒的夜晚,片刻也不容情的,频频催促床上人儿娇弱的病体渐渐流失命的迹象。再暖的锦被也温热不了打从心中冷出催魂的冰寒。 她就要死了。她知道。 长年拖着这样的一副病体,受尽折磨;死亡对她而言,反倒是一种解脱。有多久了?十年了吧?苟延残喘地度日至今,再也没有力气去强撑另一个十年。她战胜不了死亡,却出乎意料地活得比母亲更久。她庆幸着,老天是这样安排了一切。母亲死了,结束了她悲惨且残忍的一生;而她自己,也将因为没有解药抹身而让伤口的毒蔓延全身,再不久,她就要死了。
他没有跳过别离的舞,她又何尝跳过?他搂着她的腰,每一步都是沉重而缓慢的,好象是故意的延缓。所谓人生好的相逢,总是难免要分离。用一支舞来分离,远远胜过用泪水来分离。她在他唇上吻了一下。既然没有办法,我们接吻来分离。他融化在无限之中,无限的悲凉。他吻了她。所有的嫉妒,所有的痛苦和思念,所有的煎熬与难过,都消逝成一吻。 我的身体是属于我的,它不为任何男人而忠诚,只为爱情忠诚。 什么是人生好的相逢? 漫漫人生,我们遇到了另外一个人。我们互相影响,一起成长。我们相爱,可是,我们不能够共同生活。我流泪、饮泣,然后我微笑。虽然不能终老,但我们曾经拥有甜美的时光。他里面有我,我里面也有他。永远相思。 世上有这么美好的相逢吗? 这也许就是我喜欢写小说和看小说的原因。所有我们对尘世
即使在韩剧之风渐盛、台湾乡土剧动辄数百集的今日,我仍对日剧情有独钟,男女主角多半俊俏甜美不说,“恰到好处、余韵无穷”的剧情安排,更是吸引我一旦收看便每天准时电视机前报到的主因。 其实说穿了,日剧的魅力,在于总有“后脚出,前脚进”的安排,因为擦身而过所延伸的寂寞感,让观众与剧中人一同怅然若失,进而被动地等待着转机。于是也开始以为:关于情感上的不顺遂,只是时不我与,顺着路走下去,是悲是喜总是一种泫美。 认真思量:现实生活其实没有那样多的巧合,不论你我,周遭总有分合的戏码上演着,只有极少数肇因于无可避免的莫可奈何,大部分的相守与分离,终归是人性所支配…… 和《图书馆的孩子》作者王兰芬一样,在《秋天的童话》台湾上映时称《流氓大亨》,是我钟爱的电影。十余年来,我从对情感懵懂无知的
在《面包树上的女人》故事后林方文和程韵又在一起了,可是他们是否能继续过着幸福快乐的日子呢?他们太年轻了,这么年轻就开端的爱情,终要面对许多考验和挫败的,距离长相厮守还太遥远。葛米儿和韩星宇介入了他们之间,他们的爱情经得起考验吗?他们真的注定无法长相厮守吗?爱情到底是吞噬还是回吐?有时候,我想把你吞下肚,永不分离;有时候,我却想把你吐出来,还你自由,也还我自由。