《与往事说再见》通过女主角露易斯写给前男友克莱芒的书信来表现爱情的得失、痛苦和痊愈。露易斯始终无法摆脱分手的阴影，为了使自己从回忆中走出来。她开始了旅行——古巴、纽约、威尼斯……每到一个新的地方，她都会给克莱芒写一封信，一封他永远看不到的信。 通过写这些信，露易斯变得越来越真诚，能够通过书信释放隐埋在心底的怨恨、悲伤、疑惑，并且可以从对克莱芒的美好幻想中走出来，回到现实生活当中去。慢慢地，她终于有勇气当面向克莱芒说出她心中的愿望，那些她曾在信中说过无数次的愿望。最后，她勇敢地与克莱芒说再见，与往事说再见。
《项链》是短篇小说的典范，世界上没有哪一个像样的短篇小说选本不将它选入，它甚至进入了中国教科书。小说故事真实自然，叙述结构完美无缺，情节跌宕起伏，结局出人意料，语言凝练而又富有表现。在世界短篇小说中，它是无人能超越的号*。 《月光》集深邃与优美两种品格于一身，写的是两种人生态度，两种人生观的矛盾与冲突，简直就具有人类思想史的深刻性与典型性，后，居然是月光“把事情摆平了”、“把事情搞定了”。多么美！多么神！其中对月光的描写，朦胧、飘逸，足可与印象派的绘画杰作比美！ 《珠宝》亦为令人意想不到的妙品，蛛丝马迹，大雪无痕，底下却埋着一个极为尴尬的人生故事，其字里行间又充满 了讽嘲的刺芒…… 《羊脂球》和《戴丽叶春楼》都与卖春题材有关，似乎更容易触动人们天生的有色好奇心。但令人感到
《局外人》塑造了一个惊世骇俗的荒诞人形象。主人公默尔索是一名公司小职员，他对一切都漠然置之。在他眼里，构成周围人道德准则的一切义务和美德，只不过是一种令人失望的重负，他统统弃之不顾；甚至连他母亲去世也引不起他多大的痛苦。他的内心非常空虚，平日像掉了魂似的无所适从，毫无愿望，毫无追求，以致在沙滩上盲目地对阿拉伯人开枪，后被判处死刑。在小说中，默尔索用沉默、无所谓和蔑视来对抗这个荒诞的世界，他身上有着激情，只不过这种激情隐藏在表面上显得麻木的态度中。他向阿拉伯人开枪好像是在烈日下的冲动行为，其实是他在荒诞现实的压抑下一种不由自主的发泄。他对司法机构以可笑的逻辑推理来定罪也不作反驳，以一种无畏的态度迎接死亡。这个荒诞人具有一种批判现实的意识。
《世界文学名著典藏：欧也妮．葛朗台（全译本）》为您讲述四大吝啬鬼之一——葛朗台的故事。 1839年巴尔扎克出版的《人间喜剧》有四行献词，题献给玛丽亚并附有其亲笔签名。据考证，这位玛丽亚就是欧也妮．葛朗台的原型。她的真实名字叫玛丽亚．弗雷奈，即弗雷奈太太。作者赋予自身的人物是欧也妮，她代表着巴尔扎克自己，一位来自图尔的感伤的、爱沉思的年轻人，想通过他的笔实现其极度渴望成功的梦想，而如果他没有足够的勇气对其环境抗争的话，那么他就可能被那种郁闷和传统的外省生活所限制。
当主人公吕克离开时，他的父母，让和玛尔特以为这对每个人都是更好的选择。吉尔贝和热纳维耶芙，吕克的叔叔和阿姨，也相信了他们。可赛琳娜，吕克的表妹，并不相信。她是*没有感到意外的人，她是*害怕吕克隐藏的事实会威胁所有人、*终导致他们互相争斗的人。在这里的单独声音，始终被埋藏着，因为它是沉默的，听不得的，因此它能够表达一切：不幸，怀疑，羞愧，内疚，忧伤。这些人出自朴实的环境，他们不会说话，他们沉默以对。他们因未曾言说而窒息。他们害怕叨扰，害怕被吸引注意，害怕搞砸事情。如同吕克一样，害怕自己，*终的消逝。不过，怎样才能在记忆里留住死去的人？只有写作，当它是创造性的时候，才能和解记忆与沉默。
这是一个不凡女子在爱欲与命运之间挣扎的故事，是一段历经曲折而深刻的重生之路。她的作品无处不透露出“不能承受的生命之重”的主题。 和拉菲尔共同度过的那段生命，是长达十年的书写磨炼。她为他掏空一切。像是要把自己掏空，也像是数千次的堕胎。从前的我怎么会知道透过对一个人的爱，体悟——将内心深处生与死的感动倾注于一个人身上，是何等危险，却又何等具有魔力。情愿承受一切厄运，只求上天将好运赋予他。情愿像童话中的美人鱼，拿我的舌头交换他的幸福，让自己成为哑巴也无怨无悔。爱是如此真实，直到拉斐尔远去，我开始怀疑，自己是否真的活过……这是用“灵与肉”写成的作品。与近年图书市场 的“用自己身体”写作的女作家们有着天壤之别。读罢，令人心悸。
现在的我，遗世独居，苟活于半埋林野的拖车里，一只女人的丝袜悬于颈，心已死，再也没有什么好期待。 故事发生在西蒙十二岁那年夏天。 纯朴小镇搬来一个冶荡的女子茉内特。她的名字经常回荡在酒吧，在男人和男人刻意压低音量，却不时爆开的粗鄙笑声里。对小男孩西蒙来说，茉内特，是禁忌的名字，妖烧的百合，避无可避的femme fatale，以及，一段日后萦徊不去的幽暗往事。 爱情的渴望，肉体的欲求，野性的驱使，小男孩身不由己。他反复爬上光秃秃的高恶丘陵，一如薄暮中仓皇的小鹿。他不知道，在这个欲望初初绽放的夏天，他即将来临的青春将会提前凋谢。 这是名闻法语文坛的比利时诗人吉·格飞，迄今惟一的一本小说。小说里，他以冷冽的文字，梦呓般的呢喃，写出这样一本难以逼视的忏情录，其中，死亡无处不在，惟有爱情缺席。
次世界大战爆发不久，年轻中尉阿德里安尚未参加战斗，便遭到半边脸毁容并失去语言能力的不幸。他住进军官病房，并开始了长达五年之久的与世隔绝的生活。一次又一次的手术，一次又一次的打击，幸亏有两位室友相互扶持，阿德里安才带着模糊不清的发音勇敢地走出了医院。出院后他去寻找入伍前曾与他有过一夜温存的陌生女人，正是这段美好的回忆，支撑着他熬过这段痛苦的岁月。熟料当他历尽千辛万苦找到那个女子时，她早已把他忘记了，并拒绝了他的感情。也许正是军官病房中的磨练，令阿德里安更能坦然面对这个世界，并重新寻找到自己的幸福。 小说描绘了受伤军官们的悲惨经历，他们在肉体和精神方面承受的非人痛苦，揭露了战争的残酷和无情，颂扬了军官们对故乡和亲人的热爱，对人生的乐观主义态度。
《情人》(全译本)以法国殖民者在越南的生活为背景，描写一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷的爱情故事：一个年仅十六岁的法国姑娘在渡江时与一个中国少爷邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。——很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。一个打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。一个来自中国北方的富家公子，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，就注定了他们之间的爱情悲剧。这悲剧中交织着殖民地家族创业的失败、亲人之间的爱和恨、青春的希望与绝望……杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心。作品具有极强的画面感，在表面平淡无奇
一个女人似乎永远滞留在一年中的某一天：她长子的忌日。痛苦是如此的无法抚慰。自从儿子去世之后，她把哀悼看成了生命中的必需。她甚至要求身边的人也像她铭记这一日的悲痛。对旁人的漠然她感到愤怒，然而，她又不愿接受貌似关心的同情。这是一场只有她一个人参加的追思会。在这个特别的一天中，她在等待，电话应该会响起，时间过去，仍是一片寂静。 “难道他们都把你忘记了?今晚，你等着什么人来电话，告诉你他在回首往事，在想念你。可是没有谁会来电话的，你很清楚，这种事情绝不可能。你明明知道，你固执地记着一些日子，你对日历的那份忠诚，在他们看来是一种病态，可你还是等着，你什么事也不干，就守着身边那部沉默的电话机，就等着铃声蓦地响起来吓你一跳的时刻，虽说你自己也不相信那个时刻会来……”
“怪盗亚森·罗苹”一书的原作者莫里士·卢布朗是亚森·罗苹的挚友，他从亚森·罗苹那里得知许多惊险、刺激的冒险经历，而以小说体裁撰写为文。 故事由亚森·罗苹搭乘一艘豪华客轮引起旅客们的惊惧、恐慌叙述起，当客轮抵达港口时，罗苹被葛尼玛探长识破，而被捕入狱。 被捕的罗苹在警戒森严的监狱中，竟然还能自由地与外界联络，又以金蝉脱壳之计，巧妙地从法庭上脱逃，令葛尼玛探长为之气结。 “红心7”一案，则是作者卢布朗与亚森·罗苹初识的情形，两人即因此案而奠定彼此友好的情谊。 第六章“名侦探与大怪盗”，则是叙述英国名侦探夏洛克·福尔摩斯与亚森·罗苹首次的斗智活动，全文精彩而风趣，高潮迭起，令人读了回味无穷。 当英国作家柯南·道尔完成“福尔摩斯全集”后，几乎受到全世界读者的喜爱。卢布朗受到启示，也陆
料事如神的大侦探福尔摩斯的形象，在我国广大读者特别是青少年读者中已不陌生。他那渊博的知识，超人的智慧，异乎寻常的观察、思维和判断能力以及高超的侦破才能，都给人们留下了深刻的印象。然后，对法国著名侦探小说作家莫里士·卢布朗笔下的亚森·罗宾这位兼具“怪盗”和大侦探的双料传奇人物，我国的读者却还不够熟悉。事实上，亚森·罗宾不仅是一位可与福尔摩斯齐名的神探，而且还是一位具有强烈的正义感和同情心的“侠盗”。他疾恶如仇，盗富济贫，令为富不仁的伪善之辈闻风丧胆；他风流倜傥，彬彬有礼，以侠义慷慨的行动，为贫苦大众，特别是为妇女儿童排忧解难。因此，那些有权有势、为非作歹的恶势力，把他看作骇人的恶魔；而广大善良的平民百姓，则把他视为正义的化身。
《威尼斯的冬天》（1981）是法国当代著名作家罗布莱斯（1914年—1995）的代表作品，小说在广阔的社会背景之上，描述了一个趣味盎然的爱情故事。然而，景色美妙的威尼斯不是伊甸园，爱情也并非一首田园诗，伴随站它的眼泪，痛苦与磨难；男主人公甚至几乎断送了生命。 以爱情故事为线索，小说展示了一幅色彩斑谰的社会风俗画卷。作者笔法老练，几条主线，相互交叉，时断进续，不乏悬念。穿插的故事，好似一幅幅肖像画，活脱脱显现出威尼斯这座古老城市现代生活中的各色人物，结局水到渠成，又不无惊险感 。
