本书包括两部分，部分《地下室》，是这位地下室人的内心独白，探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题；第二部分《湿雪纷飞》，讲述了他在现实中穷困潦倒的一生。这位地下室人的内心充满了病态的自卑，但又常常剖析自己。全书既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文，内容深刻，体现了陀思妥耶夫斯基写作的全部艺术特色。

26世纪的大一统国,是一个集权主义国度,每个人都只有号码,没有姓名,住在完全透明的玻璃房子里,身穿同样的制服,吃的是化学食品,享受配给的性生活,由一位永不更替的全权 恩主 统治.政治警察无处不在,幸福与自由不能兼容.但是极权也不能扑灭人性的光辉,对自由的追求从未停止过 尤金 扎米亚京《我们》、郝胥黎《美丽新世界》、乔治 奥威尔《1984》 反乌托邦三部曲 经典组合

我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。 逃过了死刑，被流放到西伯利亚，像是落进陷阱中的狼。 喧哗、吵闹、喝酒、斗殴，愤怒、屈辱、痛苦、孤独 种种戏码轮番上演，人性被反复审问。 这座小小的监狱，就是偌大帝国的缩影。 俄国文学巨匠列夫 托尔斯泰说： 我不知道在全部新文学中还有比《死屋手记》更好的书了，包括普希金在内。

本书收录契诃夫三大创作时期的22篇代表作，囊括《变色龙》《小官员之死》《胖子和瘦子》《万卡》《带小狗的女士》，以及微型三部曲《套中人》《醋栗》《关于爱情》等名篇。这些取材于日常生活片段的故事揭露了专制体制、等级制度、官僚主义等社会弊端，批判自私、冷漠、贪婪、庸俗、奴性、保守等人性缺陷，表达了作者对人性之光的向往。译者谢周在译后记中，深入解析契诃夫的三大创作主题和象征——“篱笆、女人和狗”，帮助读者从 宽广的维度理解其作品。

《死屋手记》系19世纪俄国大文豪陀思妥耶夫斯基在俄国农奴制改革时期发表的一部最重要、最有影响的作品，作者以自己的亲身经历为基础，以冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，淋漓尽致地展示了各类苦役犯的可怕处境和精神状态，勾画出各种人物的独特个性。

本书收录契诃夫三大创作时期的22篇代表作，囊括《变色龙》《小官员之死》《胖子和瘦子》《万卡》《带小狗的女士》，以及微型三部曲《套中人》《醋栗》《关于爱情》等名篇。这些取材于日常生活片段的故事揭露了专制体制、等级制度、官僚主义等社会弊端，批判自私、冷漠、贪婪、庸俗、奴性、保守等人性缺陷，表达了作者对人性之光的向往。译者谢周在译后记中，深入解析契诃夫的三大创作主题和象征——“篱笆、女人和狗”，帮助读者从更宽广的维度理解其作品。

陀思妥耶夫斯基是心理描写专家，醉心于病态心理和反常心理的描写。“陀思妥耶夫斯基中篇心理小说经典”清晰展现了四种心理，《赌徒》展现的是“赌博心理”，或者说是“冒险心理”。 陀思妥耶夫斯基本人的赌场经历为小说《赌徒》提供了的素材，债务的逼迫也为《赌徒》的小说营造了别样的氛围。

《穷人》于1846年发表，是陀思妥耶夫斯基的处女作，也是他的成名作，显示了作家的基本创作倾向和创作，反映了十九世纪沙皇统治下的俄国，涉及败、社会矛盾尖锐，小人物经济窘迫、精神痛苦，塑造了杰符施金和瓦莲卡这两个经典的艺术形象。作品中的书信体描写，巧妙地兼顾了心理与社会环境描写，同时又通过双重视角的运用丰富了文章的表现力度与思想深度。

《当代英雄(精)/译文经典》主人公彼乔林是一名到高加索服役的贵族青年军官。他精力充沛、才智过人，但找不到生活的目标，因而养成玩世不恭的处事态度，将自己的充沛精力消耗在半真半假的恋爱游戏和冒险行动中，给别人带来痛苦和不幸。彼乔林是俄罗斯文学中继普希金的奥涅金之后又一个经典的“多余人”形象。小说以深刻的心理刻画和卓越的自然风景描写著称，文笔委婉优美，故事生动隽永，被公认为俄国古典文学的典范。

在市场经济条件下的吉尔吉斯斯坦，物欲横流。著名记者阿尔森的未婚妻艾丹娜抵御不住新生大款的诱惑，变成了流行歌星。阿尔森想见艾丹娜一面，竟被轰出了演出现场。与老迈的箭雪豹同样沦为生存竞争失败者的阿尔森，为了复仇来到故乡，准备为生活在大山腹地的乡亲们的狩猎旅游公司担任翻译。他在这里遇见了心爱的女人，他们憧憬着幸福的未来。可是在狩猎的关键时刻，为了保护珍贵的野生动物雪豹不致遭猎杀，他被唯利是图的乡人枪杀，在同胞们的误解、谴责、谩骂、攻击中告别人世，与年迈的雪豹一起死在山洞中。

小说《孤独之酒》首次出版于一九三五年，自传性的文字兼具冷冽与炙热。 内米洛夫斯基借小说主人公埃莱娜讲述了自己厌恶的童年：遭遇变故的俄罗斯中产家庭，无尽的逃亡，投机的商人父亲，贪婪、自私的母亲，缺席的亲情、畸形的爱情，孤立的境地，只有家庭教师是温暖的。在母亲赶走家庭教师之后，早慧的少女决意用爱情来报复母亲。当成功的报复无法阻止原生家庭的荒唐时，她又做出了一个选择…… “我孤独，但我的孤独苦涩而又令人陶醉。”

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