本书是一部中短篇小说集,分别是《阿拉达》、《丛林猛兽》、《第四十一》等五部,《丛林猛兽》主要讲述主人公马切尔,很早的时候就有一个奇怪的顽念,预感他的生命里将发生一件惊人壮观或者灾难性的事情,从而会改变他的所有认识,改变他的人生。这件事情就像一只蹲伏在丛林中的猛兽,随时可能跳出来。于是他几十年的大好时光都在他的无所事是的等待中荒废。
本书是一部中短篇小说集,分别是《黑暗之心》、《第六病室》、《国王梦》等五部,《黑暗之心》记录了船长马洛在一艘停靠于伦敦外的海船上所讲的刚果河的故事。马洛的故事除了涉及马洛自己年轻时的非洲经历之外,主要讲述了他在非洲期间所认识的一个叫库尔兹的白人殖民者的故事——一个矢志将“文明进步”带到非洲的理想主义者,后来堕落成贪婪的殖民者的经过,被认为是英国文学史上部真正意义上的现代主义小说。
“一个人在世界上如何成为他自己。” 暗中有光,热极而凉。相较于气息幽微纤细的《十一味爱》,欲逃离日常生活而不得的《我们夜里在美术馆谈恋爱》,文珍新小说集《柒》格局为之一变,开始探讨更大也更本质的生死爱欲问题,并进一步拷问个人、他者与世界的多重关系。 书中收录七个热情故事大多关于人世间偶然的相遇,动心起念的后果,无法摆脱的过往,以及仿佛针对每个人性格弱点量身定做的道德困境。故事中每个人想要真正成长和抵达自我,都必须竭力理解种种际遇之于自身的意义,并将之转化为生命所得;而在另一些被命运选定的时刻,甚至艰难漫长如同泅渡黑暗中的茫茫大海。书中篇就是《夜车》;而阅读此书,也仿佛登上一辆开往无边迷人夜色的“夜车”,被文字身不由己带至山穷水尽直见性命之境。
从《母爱的震撼》作者邢庆杰大部分作品来看,他给人以成熟感。而所谓“成熟”,即已凸显出鲜明的、浑然统一谐和的、较为独特的风格。邢庆杰的小说有着强烈的戏剧化风格。人们在谈论小说的戏剧化因素时,大多认为过于戏剧化的情节设置会伤害小说的文本属性,即文学性;但是,在邢庆杰的小说里,情况有所不同。邢庆杰小说的戏剧化风格,主要表现为矛盾缓慢发展之后的突然拧结,以及矛盾的不确定因素促成的超常局面。《苜蓿地的守望者》和《老姜之死》,都体现了邢庆杰小说这一标志性的特点,小说看似缺乏新意,但实则深刻地状写出了人的“非人化”,或者说是现实对人性的挤压。