福光告诉我，他的《黑白装饰画集》即将出版，这将是他的第四本装饰画集，因被他的勤奋所感动，就欣然同意为他再次撰写序文。 我对黑白的艺术很有些偏爱，因为在大型雕塑的创作过程中，我常常会背着受光面，审视它的造型力度和占有空间的气势，黑白对比的简洁单纯，会使我一下子沉静下来，它所产生的美感是无法用言语来表达的。艺术的存在是有条件的，在黑和白相互辉映，并支撑着整个色彩世界时，我就更喜爱它的独特、神秘和奇异的魅力了。 福光勤奋好学，自勉自强，他的韧劲和锲而不舍地终日为黑白画而耕耘，是首先应以肯定的。他的画很有可看性，不少画面充满了他对生活的真诚和希望。含蓄的艺术风格充分表达了对自然美的捕捉，闪烁和爆发。在艺术和生活的结缘上，他所花的不少心血，所追求创作出来的新的艺术形式，朴实而浪
随着现代社会的迅速发展、建筑、服装、装璜、设计等行业蓬勃兴起，社会急需大量艺术专业人才。这样的人才是一朝一夕可以产生的，而是从小开始进行专业培训，其最基础部分就是素描。为了让青少年和绘画爱好者尽快掌握基础素描的基本功，我们编著了这套《基础素描教程》，从最简单的几何体到静物、风景、石膏、真人头像。共四册，本教程深入浅出、循序渐进地设置了临摹写生练习课程，规范而系统地绍了运用线条、明暗表现物体体感、质感、空间感的专业知识，使青少年绘画爱好者少走弯路，尽快掌握绘画基础知识和技能，为早日考入大中专艺术院校，成为素质全面、富有创造力的专业人才好基础。
潘絜兹(1915——)浙江省武义县人,1936年毕业于北平京华美术学院,从师徐燕荪先生。专攻工笔重彩人物画,30年代参军,随张自忠将军转战鄂豫等地,后去敦粕研究古代壁画,40年代痼台湾工作。解放后曾在中国历史博物馆、中国美术家协会、北京画院工作,是著名的工笔重彩人物画家、国家一级美术师。现任中国美术家协会中国画艺术委员会主任、中国工笔画学会会长、北京工笔彩画会会长等职。 潘絜兹绘画传统功力深厚,兼能吸引东西方绘画之长,自为一家,有鲜明的个人风格。他毕生致力于复兴工笔重彩艺术,在他的倡导下,中国工笔重彩画得到了很大发展。他受到国务院特殊津贴奖励。 他一生著用甚多,出版过《潘絜兹画集》、《工笔画彩人物画法》、《荣宝斋画谱》(人物部分)。
吴昌硕(1844——1927)原名俊,字昌硕,又字仓石,别号缶庐、苦铁,又署破荷、老缶、大聋。书法以石鼓文最为擅长,用笔结体一变前人成法,力透纸背,独具风骨。篆刻初从浙、皖诸家入手,上溯秦、汉印玺,不蹈常规,钝刀硬入,朴茂苍劲。绘画初从赵这谦上溯拨州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭,运以金石书法入画。一笔一画,一枝一叶,无不精神饱满,有金石气。著缶庐诗存,吴昌硕画集多种。
中国的风景画多以山水为主称为山水画。源于南北朝，至盛唐便形成了独立完整的表现方法，比欧洲的风景画形成早几百年。其主要表现方法为笔法，分为勾、点、皴、染等，经历代画家根据不同的山形地貌创造充实，分为许多种。主要以墨为主，用墨的浓淡干湿，笔的刚、柔、顿、挫表现形体，重写意，重抒情，重主观表现，以自然景物隐喻社会问题。其源远流长，著述广博，在世界美术史上有特殊的地位。西方的许多重要画家都曾受中国画的影响得益很深。随着时代的发展，不同民族，不同门类的绘画在各自纵向发展的基础上越来越多地互相借鉴、融会兼通，并诞生出许多新的艺术门类和艺术形式。 风景画的写生和创作是紧密联系在一起的，不具备很强的写生能力便谈不到风景画的创作，完整的风景画写生本身也就是一件作品。学习风景画写生还是学
