《中国好书法·大师尺牍精品：米芾（放大版）》是米芾尺牍作品的高清放大版精选集，旨在通过20幅脍炙人口、市面罕见的经典作品，让读者领略米芾书法作品的精妙。书中图片精美，力求表现原作风貌，并在原作尺寸的基础上加以放大，让读者更清晰地领略到米芾书法作品，运笔用墨的精妙、婉转，填补了市面高清书法作品集的空白。
董其昌是明末 书画家，《吴来仪公墓志铭》是其应蓟辽总督吴用先所请，为其父亲吴应道所书墓志铭，见载于明崇祯三年（1630）刻，董其昌撰《容台集》卷八。通篇196行，约1400字，是董其昌经意而书的杰作。卷后有谭宗浚、于荫霖、吴汝纶、刘泽源等赏鉴并观跋。该卷形制为董氏难得一见的乌丝栏行楷手卷。卷中书法笔法精到，布局疏朗，书写自然洒脱，风格极类似故宫博物院藏《淮安府濬路马湖记》。
本书遴选收录了中国国家博物馆古代书法藏品的精华，分为甲骨、金文、碑帖、墨迹等七部分共400多件，是研究中国古代书法不可缺少的重要文献，也是集中反映国博馆藏古代书法精品的权威出版物。
米芾，又称米南宫，书法史上 宋四家 之一。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其 真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快 ，米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广。米芾平生于书法用功深，成就以行书为。此帖为米芾的天衣禅师碑初稿墨迹本，资料珍贵，由汉华文化事业股份有限公司授权，上海大学出版社编写出版。可供书法专业人士及书法爱好者学习参考，有利于中国书法的传承和发展，有一定的社会价值。
清至民国间，国运颠沛、民多罹难。新文化运动与传统国学互为激荡，名僧横空出世者络绎不绝。然迫于时运，名僧翰墨传世者极少。本书主编以数年之力，采集数十位名僧遗墨，汇成一书，蔚为大观。 诸长老大德存世之书法，气定神闲，韵味高古，实为难得。见字如见其人，翰墨所传达给我们的，除了艺术之神韵，更有修行之真功。
《中华小篆大字典》是编者历经几载进行了科学的、系统的、完整的、完美的考证。另外，编者根据那些汉字结构的规律性，编撰了约两千多个小篆文字，自古以来，这些文字在相关文献上是没有篆体记载的，填补了小篆字体领域上的空白，对于研究小篆文字具有重要的历史意义和社会价值。小篆书法字体具有极高的艺术和文字学研究的价值，尤其是作为书画艺术人士而言，学习书写好篆体，对提升个人修养、艺术修养都有很大的裨益。
本书是一本隶书古诗字帖。林仲兴先生师出名门，是书法家马公愚、来楚生、王个簃的弟子。他从艺七十余年，精心研究钟鼎、石鼓及碑帖，融为己用。他的隶书取法《史晨碑》，借鉴《石门颂》，并从碑碣、摩崖石刻中吸取养料，形成了独特的隶书风格。林仲兴的涩笔隶书古朴浑穆，遒劲苍茫，毛辣古拙，涩而不枯。本书汇集了林仲兴先生用隶书书写的六首古诗书法作品，如王之涣《凉州词》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白《望庐山瀑布》等，是继《林仲兴金文百联》《林仲兴北魏楷书墨迹》后又一力作。书中采用格子形式，一页二字，同比放大，笔墨清晰，便于读者欣赏、临习。
宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。打破了前人法度，专门注重意趣，强调主观表现，从而开辟了新的道路。元初书法总的情况是崇尚复古。文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟頫，鲜于枢等名家，是这时期书法的代表。他们主张书画同法，注重结字的体态。但元代书坛纯是继承晋唐，没有自己风格，稍后于赵孟頫的康里巎巎还有些变化，奇崛独出于元代书坛。纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。名品有《胆巴碑》《汲黯传》《妙严寺记》《洛神赋》等。
文徵明（一四七〇—一五五九），初名壁，四十二岁后以字行， 字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山，苏州人。文徵明一生浸淫于诗、书、画中，堪称全才，与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称“吴门四才子”。其书法受时人沈周、吴宽等人影响，却不拘泥于时风，规模宋元，后又专法晋唐。 文徵明各体兼善，书法儒雅温润，王世贞评其“书法无所不规，仿欧阳率 、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精 ，在山阴父子间。八分入钟太傅，韩、李而下，所不论也。”众多书体中，文徵明的小楷尤为人称道， 有“以小楷名海内”之赞，《前后赤壁赋》《归去来兮辞》《离骚经》《醉翁亭记》《落花诗卷》等皆为精品。 《落花诗卷》，纸本长卷，原为香港鉴藏家刘均量先生虚白斋中旧藏，简称“虚白斋本”，现藏于香港艺术馆。此卷文徵明以小楷抄录沈周、徐
沈鹏是前任书法家协会 （现为名誉 ），全国政协委员，是一位集书法家、诗人、美术评论家、出版家于一身的文艺界知名人士，是众望所归的书法大师、书坛泰斗。 沈鹏书法作品众多，天下共仰，但广大书法爱好者对其作品的风格特色、内在精神以及文化意义、历史价值等并不十分了解。 《诗性回归——黄君评沈鹏书法集》是 书法家、学者黄君对沈鹏书法的 解读，广泛涉及沈鹏先生的学识、修养，分析其书法风格，解读其代表作，批驳读者对其草书的歪曲和误解，并研究其诗词造诣、艺术思想、人文关怀等，深入浅出，针对性强，很有可读性。 本书精选沈鹏重要代表作69幅，通过分析、研究，引导、帮助读者真正了解沈鹏书法，准确把握我国当代 秀的书法创作成就。
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《近代书法林品藻录》是书法名家王家葵先生书法评论作品，以司空图《诗品》为纲目，选出一百二十位1900-1999年间去世的书法家，根据其书法风格，人物性格，职业特点，归为二十四品，每品五人，前有小段序言，叙说甄选其人原由，及对此类特点的说明。接下来，每位书法家单独占一条目，每一条目由开篇、正文、图片三部分组成。开篇采用浅显文言，每一人物之末以“赞”总结；正文则用白话写成，文辞直白，观点鲜明，其内容或研究艺术流派，或介绍作品背景，或谈论相关掌故，但所有内容都与图片呼应；所选书法图例，来源慎重，首先排斥有争议或疑伪的作品，是作者精心选择的代表作。
赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯。吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。其书取法钟繇、“二王”、李邕、赵构等，于篆、隶、真、行、草诸体皆擅，尤以楷书、行书著称；其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。本册编写体例按墨迹、拓本分述。
《张迁碑》全称《汉故穀城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》。东汉碑刻，隶书。中平三年（一八六）镌立于无盐（在今山东东平）。碑高二百九十二厘米，宽一百零七厘米。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字。碑主张迁，字公方，陈留（今属河南）人。曾任穀城（在今东平县旧县乡）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。原石今存于山东泰安岱庙。 《张迁碑》是东汉晚期作品。碑额篆书十二字，意在篆隶之间。碑文通篇为方笔，书风端正朴茂，方劲雄浑。其用笔，有时波碟分明，有时四角方折，似 不讲笔法，看似稚拙，其实沉着有力而古妙异常，是汉碑中方整劲挺、斩截爽利的典型作品，历来书评家对此碑有很高的评价。明王世贞《弇州山人题跋》评：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可
明朝书法的发展表现为三个阶段，明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠“三子”。明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦 代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。 晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。
《中国简帛书法大字典》是按《新华字典》里的文字顺序进行编排，同时囊括了《新华字典》里的全部文字，并对手编的8000多个汉字逐一考证，然后用简帛书法艺术重新创作。一字一页，加上拼音音节索引、部首检字表、前言、题拔等，共约6400页，初步拟定全套4册出版。本书为《中国简帛书法大字典》第三部，约1600页。
