本书为“馆藏国宝墨迹”系列丛书之一，精选馆藏底本，为首次四色精印，并延请专家释文。王宠与祝允明、文徵明、陈淳并称四家。王宠曾跋祝允明草书《古诗十九首》：“祝京兆书落笔辄好，此卷尤为精绝，翩翩然与大令抗衡矣。宠从休承处持归，临摹数过，留案上三阅月，几欲夺之，以义自止。休承再勿假人哉。”由此可见王宠曾多次书写过《古诗十九首》，此卷为其三十四岁时作。全卷以金粟山藏经纸书写，用笔大幅度提按，字间牵丝引带、体势变化多端。祝允明用笔和结构大开大合，而王宠则偏向追求疏淡秀雅的书风，此为两者有别之处。此卷纵二十九点三厘米，横三百八十厘米，现藏於上海博物馆。

人的生命是有限的，从小熟读民族文化的经典，是吸取的最方便法门，可以迅速启迪理性，事半功倍地吸收先贤哲人留给我们的宝贵知识。 上海人民美术出版社《三字经》字帖，是做了一件利在当代、功在千秋的大好事，让少年儿童在学习书法的同时，把所写内容潜移默化地存入大脑，这样既提高了书法水平，又及早地把涵义无穷的传统文化经典灌输到少年儿童的心灵中。一个人的文化储备愈雄厚，其发展潜力就愈大，在将来的人生中成功的可能就愈大。 二十一世纪的中国，除了需要经济强大之外，更需要人人都拥有高尚的道德修养和深厚的文化底蕴。要实现这一伟大的理想，我们必须切切实实地从根基做起，自儿童时期即『童蒙养正』，尽早让他们继承传统文化，树立科教兴国的思想，只有这样，才能到达理想的彼岸。从这个意义上来讲，《三字经》书法

老友沈道榮先生在编撰了欧、褚、颜、柳诸先贤楷书字汇或辨异字典，以及隶书、草书辨异字典或手册之后，又编撰了此《全羲之王獻之行书草书字典》。“二王”在我国书法史上古有特别突出的地位，影响十分巨大而深远。他们的书作、特别是其行书和草书，已成为中国传统书实上的主流。然而，他们傅世的书迹、包括傅为他们所为的字迹非常丰富而纷繁，整理这些书迹是个十分繁难的工作。沈先生花费了数年的时间，从四百余帖、两万余字中遴选出出具有特色的一万余个范字。基本上概括了所能见到的“二王”有代表性的字迹，为有志学习“二王”书法的同好们提供了一个方便的平台。沈先生正以他多年编撰字汇的经验，设置了部首和笔画等检索方法，使众多、繁乱的王字变得易於查考。

《印學研究》是以印學(印學史研究，璽印、封泥、印迹陶文研究，印人、印譜、印論研究，篆刻藝術創作等)及相關學科(古文字學研究，甲骨、金文、簡牘、瓦當、古泉等與印學的關聯研究，書法藝術研究等)為研究對象的學術專輯，匯集當代印學研究的成果，旨在推動印學學科建設，促進印學研究的繁榮。《印學研究》輯集中编發當代山東印學研究的成果，共收文十五篇。

本书探讨了古玺印制作法，梳理了古玺印的各种形态和用法、用途，以新的视角去评析六朝、唐、宋印章之妙，重新认识赵孟頫和吾丘衍的意义，并以阴气和阳气，以及阴阳互济和相推来论印章之美，来看印章之发展。本书文笔流畅易读，配以大量印章，内容翔实，思维缜密。可阅读，可珍藏。

《何文慧书法》收录了书法家何文慧的书法代表作。何先生的书法，以行、草书见长。他博取众家之所长，荟萃各家之精华，形成了自己独特的风格。书体纵横而不意乱，洒脱而不放纵，气势流畅，道劲有力。章法讲究奇正相生，错落有致，显示出汉字的方正美、韵律美。流畅的线条中蕴含丰富的传统信息，又保留着他一贯潇洒快意的神采。其作品用笔方圆兼施，牵丝映带活泼自然，而在熟练的挥运之中法度谨严，细腻而又有一种豪迈之气。结字起伏跌宕，如行云流水，字里行间错落有致，浑然天成。

孙其峰同志总结他学书经验，有一条叫做“浅尝辄止”，这本是含有见异思迁不求深入的意思。但按照他的作法和成就，实际上是“转益多师”、“为我所用”。我常说学习书法今人应与古人有些区别。当代生活繁忙，学书法的文化氛围远氛围远古代可比，像何绍基那样每种汉碑临数百遍难以做到，年岁大的人更难做到。因此像孙其峰自己说的“挑肥拣瘦”“看多临少”不见犦是浮光掠影的态度。自称”好读书不求甚解“的陶渊明，是常“每有会意，便欣然忘食”，奇文共欣赏，疑义相与析。他说的“不求甚解”有深意在。我以为无论读书学帖，总要有特定的需要，独到的角度，有所取也必有所舍，胶柱鼓瑟地“求甚解可能得到相反的效果，而深入一点扩及其余，可能真正领神。这里决没有否定循序渐进和刻苦锤炼基本功的意思，但基本功的可贵在“为我所用”，

董其昌是明代著名的书法家，在中国书坛上有着举足轻重的地位，对今天的书法学习、创作也有着的影响。本书为董氏较有特色的作品之一，虽然是拓本，但是刊刻、捶拓俱佳，体现出其典型的书法特色，流畅、含蓄，而有着浓郁的书卷之气。

印学到了丁敬的时代，有不得不变的趋势，印坛中『江和日下』的状况，随着丁敬的出现重获生机。他和他领导的『浙派』开创了新的风格，一改当时的陋习。丁敬博学好古，精于鉴赏，尤精金石文字考据。在篆刻上，他吸收各代的精华，以碎刀治印，于汉印基础上，借鉴明代诸家长处，自辟蹊径，创造出一种高古、雄健的印风。于文彭、何震外别树一帜，成为浙派开山祖，西泠八家之首。蒋仁篆刻宗法丁敬又有所发展，作品苍劲简拙，自有创格。而且西泠四家中，惟有蒋仁的做人风格可与丁敬相颉顽。黄易篆刻受业于丁敬，且专研金石之学，所作闲雅遒劲，有浓郁的金石味，深得丁敬赏识。他有一句刻得『小心落墨，大胆奏刀』被篆刻界奉为名言。奚冈及侍丁敬，治印得丁敬之传，具体而微，无丁敬之豪健，秀逸之气跃于纸上，风格与黄小松接近。 本书以西

探索行草书法规律，分析常用字结构形态变化之奥妙，认识字元结构形态变化和形似相近至不别的关系，了解基本笔画形态变化和互代的内涵，欣赏同文千字文各帖，领略名家行草书法之风采，实用同文行草书法检索工具。

古今百家丛书收集了四部书法篆刻入门级的图文书。书名分别为：《古今百家书法名作欣赏》、《古今百家帝王书法欣赏》、《古今百家名联墨迹欣赏》、《古今百家篆刻名作欣赏》。《古今百家书法名作欣赏》收集历代百位书家，百张图片，上起先秦李斯，下至当代启功。囊括篆隶楷行草诸体，以图配文形式作介绍，既有历史评价，又有作者见解，是一本了解书法的入门级读物，也是学习欣赏书法的范本。 书中各位书家诸体兼美，各擅胜场，有的楷书雍容华贵，隶书古意盎然，草书龙飞凤舞，各自展现了其个性，有互补，亦可作为一本“墨写”的历史来读。这是一部小书法史。《古今百家帝王书法欣赏》收集历代几十位帝王，百张图片，上起汉章帝，下至清宣统皇帝溥仪。囊括篆隶楷行草诸体，以图配文形式作介绍，既有历史评价，又有作者见解，是一本了

诗词是浓缩的语言，是语言中的钻石，她以有限的字句包涵了丰富的内容、深刻的思想，有时一句画龙点睛式的佳作，使人品味到作者的睿智，犹如口啜佳茗，带来不尽的回味。在感受诗词优美词藻、深邃意蕴的同时，还可以感受到音韵和节奏之美。一首好诗给读者带来的享受远胜一篇文章。然而面对汗牛充栋的古典诗词，人们往往只记得其中极小一部分，有时一两句名句给人的印象反而更深刻，这是整首诗的精华所在，运用在日常的语言中，可以提高表达的生动性和形象性。为此，我们编写了这套《历代诗词名句系列字帖》，目的是让读者在练习书写时，受到传统文化的熏陶和滋润，以提高自身的文化修养。

本书是中国书法史学上的部专门研究民间书法的论著，在撰写过程中，采用了的考古成果，其中不少是作者本人收集的手资料，非常珍贵。 本书介绍简牍、帛书、纸书、书丹与题记、金文、陶文、砖文、刻石等历代民间书法作品。

本书是国家图书馆善本特藏部特藏，梁启超旧藏碑帖精选之一。该丛帖所选的都是梁启超所作的名碑名帖，且拓工精良，尽量取明拓或清乾隆、嘉庆拓本；还有梁任公自己的跋文，取其文史背景。丛帖既有利于书法爱好者学习古代经典之用，又有利于嗜金石碑版文献者参稽辨证；更有利于对梁任公其人有研究兴趣的学者开拓视野，了解新史实。本帖为西狭颂。 此摩崖东汉建宁四年（一七一）六月十三日刻，在甘肃成县。仇靖隶书，此为割裱本，二十四开半，高三十厘米，宽十五厘米。梁启超题签。钤“启超”、“司驺读过”、“饮冰室藏”、“梁启超”等印。梁启超旧藏并题跋。此系清乾隆拓“是”字末笔石花示连本。