刘振学、二胡编*的《闵惠芬二胡艺术研究文集》为第四卷。内容分为上、下两篇和附录三部分，其中，上篇 永远的业绩 有26篇文章（为国内知名专家撰写的关于闵惠芬二胡艺术方面的文章）；下篇 永远的敬仰 是1篇关于闵惠芬二胡艺术研究的专*；附录 永远的光辉 有45则名家对闵惠芬的评语。
中国的民族音乐有着悠久的历史，是我国传统文化的重要组成部分。我国地域辽阔，民族乐器历史悠久，一件乐器在传承发展过程中往往形成具有各种不同风格的流派，而这些流派的形成与各地区的文化背景、风土人情、语言、戏曲等因素都有着很大的关系，而且这些流派大多以 代代传人 的形式在演奏家之间传承着。作为中国民族器乐中*有代表性的乐器之一的二胡，早在一千多年前就已问世。它不但历史悠久，而且表现力丰富，既能够充分地表达人们的思想感情，还能很好地反映社会生活，为广大百姓所喜闻乐见。
本书为五线谱版，收录了由我国著名二胡演奏家、中国音乐家协会主席、国家一级演员闵惠芬演奏的二胡曲，包括《长城随想》、《夜深沉》、《川江》、《*二胡协奏曲》等8首大型作品，并配以闵惠芬演奏的CD3张。
2006年仲秋，应湖南文艺出版社之邀，编写了《中老年二胡教程》（初级篇）。出版发行后，颇受中老年二胡爱好者的欢迎，不到半年5000册即告售罄。此后三年来，不断收到来自全国各地乃至异国他乡琴友们的来信、来电、短信，从这些反响中深深感受到中老年朋友对民族器乐的热爱，对美好音乐生活的向往，特别是对喜闻乐见、表现力丰富的二胡情有独钟。同时，也了解到了琴友们在学习过程中所遇到的困惑和迫切需求。在广大琴友们的一再要求下，我又续编了这本《中老年二胡教程》（中级篇）。本书内容更加深入，选材更加丰富。可以说，是在广泛征求琴友意见的基础上，既遵循二胡教学的规律，又根据中老年自学二胡的特点，反复思考的一个结果。中级篇包括五大部分。部分：二胡技巧概述，继续深入介绍二胡演奏的运弓、运指技巧及其运用；第二部分：
本教程共分为三部分：二胡基本知识、基本技术练习、总复习。书中选用了外的童谣、民歌、乐曲九十余首，且每首乐曲均有演奏提示。通过这些乐曲的学习，不仅拓展了儿童的音乐视野，而且也提高了儿童的音乐欣赏水平。
二胡是一件为广大人民所喜爱的民族乐器，它具有人声般的动人音乐，善于演奏倾诉人们内心情感的歌唱性旋律。抒情歌曲正好能体现出二胡之所长，但长期经来却很少有人用来认真、完整地演奏这些歌曲。这是因为在观念上，有为数不少的人认为二胡演奏歌曲是浅显的旁门小技，而只有拉独奏曲、协奏曲才是正规的学习道路。这种观点现在看来无疑事业有很大的片面性。 本曲集既可为广大二胡爱好者提供一本普及读物，又能作为初中级补充教材供二胡学习者进行训练之用。
二胡是中华民族的传统乐器，已有一千多年的历史。根据史料的记载分析，胡琴的前身可能是唐代出现在我国北方少数民族奚部落中的奚琴。奚、嵇同音通假，当时亦写作嵇琴，是用竹片在两弦之间擦弦而发音的，其形制（琴杆、琴筒）均比现在的二胡短小，没有千斤。宋代，嵇琴演奏已具有的水平和艺术表现力。与此同时，在我国西北少数民族中已出现了用马尾弓拉奏的马尾胡琴。元代，蒙古族在祭祀、军队里面已普遍地使用胡琴，敦煌榆林窟第十窟中的元代飞天，已有手持胡琴的图像。从明代《麟堂秋宴图》卷中所使用的胡琴来看，当时的胡琴已经是卷颈龙首、马尾琴弓夹于二弦中拉奏，有了千斤，与今天的二胡形制已很相似了。
《华乐大典·二胡卷》是《华乐大典》的开篇卷，它集史、曲、传、记、目于一书，对中国二胡艺术自上个世纪初至今的百年历史资料进行了浓缩，分《文论篇》、《乐曲篇》(上、中、下)四册结集出版。本书为《文论篇》，内容包括七个部分：从800多篇学术论文中挑选82篇归入《文论篇》的“概论”和“文献”；为85位作曲家、演奏家、教育家撰写的传记归入“乐人”；将与二胡有关的乐器制作、改革、比赛等归入“乐器”；把二胡发展史上百年来的大事记和相关的乐事及赛事等归入“乐事”；将搜集到的部分二胡著作和文论以篇目检索形式归入“资料”。
2006年仲秋，应湖南文艺出版社之邀，编写了《中老年二胡教程》（初级篇）。出版发行后，颇受中老年二胡爱好者的欢迎，不到半年5000册即告售罄。 此后三年来，不断收到来自全国各地乃至异国他乡琴友们的来信、来电、短信，从这些反响中深深感受到中老年朋友对民族器乐的热爱，对美好音乐生活的向往，特别是对喜闻乐见、表现力丰富的二胡情有独钟。同时，也了解到了琴友们在学习过程中所遇到的困惑和迫切需求。 在广大琴友们的一再要求下，我又续编了这本《中老年二胡教程》（中级篇）。本书内容更加深入，选材更加丰富。可以说，是在广泛征求琴友意见的基础上，既遵循二胡教学的规律，又根据中老年自学二胡的特点，反复思考的一个结果。 中级篇包括五大部分。部分：二胡技巧概述，继续深入介绍二胡演奏的运弓、运指技巧及其运用
