本书收录了罗大佑从1974年的《歌》开始到1994年发行的《恋曲2000》专辑中的部分歌曲,共42首。本书在选曲上费了一番工夫;许我非常大气的歌曲《京城夜》、《东风》等都未被收录进去;又考虑到语言地区域性差异,所以涉及到使用台、粤、英等语言的歌曲也未被收录进去;当然,另外一些太过于耳熟能详细的歌曲如《东方之珠》、《恋曲1990》等也未被收录进去,想必这些歌的曲谱肯定是大街小巷满天飞罢。 在附录部分还专门整理了罗大佑的创作历程和创作年表等,这有助于大家从侧面了解罗大佑及其作品,也有助于那些有志在音乐创作上展一片天地的同行们做一个参考。 同时也为那些在音像店或者在音像超市苦寻觅罗大佑歌曲却遍寻不着的爱好者们提供了一个便捷的参考目录。
在音乐世界中,每个时代都会涌现出璀璨的明星。音乐是时代的记忆,歌星是音乐的载体。歌星因为音乐而变得光芒耀眼,音乐通过歌星让人们口耳相传。 为了更好地回报所有始终如一地关注、支持、喜爱《同一首歌》的歌迷朋友,我们精心遴选出了一批深为观众喜爱的歌星,把他们演唱的的金曲,以歌本的形式奉献给您,使您在歌声中再次回忆过去的好时光,品味现在的好日子。 愿《同一首歌》永远是您心中的歌! 齐秦曾是70年代人的偶像,因为他唱出了每个人心里对青春的怀想,当他再一次唱起经典老歌时,引起在场所有观众的共鸣:我们的齐秦又回来了!其实他根本不曾离开,他的心没有一刻离开过歌迷。他一直渴望找到艺术与的平衡点,我们也相信,齐秦不会让热爱他、关注他的人失望。
《轻声细语:奥斯卡奖电影歌曲精选》共收录15首歌曲改编曲。这些乐曲音调优美,易于演奏,凡学过小提琴一、两年的演奏者均可顺畅试奏。《轻声细语:奥斯卡奖电影歌曲精选》附光盘1张,以便读者欣赏,提高其演奏兴趣。
自从梁良先生于1983年出版了中文世界部收集影片逾千部的电影指南之后,大型的电影工具书历20年来仍极为罕见。 《碟中碟》系列第3卷,萃集了2000余部最令人难忘的两岸三地有代表性的电影作品,兼容票房大片和获奖名片,兼顾文艺片和娱乐片等种类,全面检点百余年来的经典和遗珠。 本书由大陆电影评论名家周黎明和两岸三地资深影评家梁良共同主笔,发挥了他们犀利的个人见解,又融会其他影评人的真知灼见。 本书兼备工具书的查阅功能、电影史的欣赏价值和影评集的可读性,是一本实用、耐用、好用的中文版IMDB。
在过去的许多年里,大量“上海老歌”被认为是“”,在中国大陆上销声匿迹。好在上海人念念不忘自己的历史,不少人家里还珍藏着当时的唱片,不少老歌还深藏在老年人的脑中和口中。本书曲目容包括飞飞曲、五芳斋、今夜曲、双星曲、天伦歌、毛毛雨、王老五、长城谣、四季歌、好时光、红豆词、初恋女、卖相思、夜上海和夜来香等。
亲爱的同者、观众朋友们: 大家好!为了回报歌迷朋友对《同一首歌》一直以来的支持和厚爱,在《同一首歌》五周年之际,我们精心策划了这套歌本,将不同年代的歌曲精编成册。让一首首难忘的歌曲流过时间的长河,汇成永远的经典。 希望这套歌本陪伴着您,再次品这优美的歌曲和动听的旋律。愿《同一首歌》永远是您心中的歌。 本书选录的一百首歌曲,都是九十年代的经典之作。这些歌曲不仅唱出了当时那个时代的声音,时至今日,它们仍被我们所深深喜爱。本书中部分歌曲,虽然创作时间在八十年代末期,但就其流行时间来看,这些作品都不失为九十年代的代表作品,是组成九十年代歌曲的不可或缺的部分。因此,这些歌曲也被选录进本书。
本书收录了罗大佑从1974年的《歌》开始到1994年发行的《恋曲2000》专辑中的部分歌曲,共42首。本书在选曲上费了一番工夫;许我非常大气的歌曲《京城夜》、《东风》等都未被收录进去;又考虑到语言地区域性差异,所以涉及到使用台、粤、英等语言的歌曲也未被收录进去;当然,另外一些太过于耳熟能详细的歌曲如《东方之珠》、《恋曲1990》等也未被收录进去,想必这些歌的曲谱肯定是大街小巷满天飞罢。 在附录部分还专门整理了罗大佑的创作历程和创作年表等,这有助于大家从侧面了解罗大佑及其作品,也有助于那些有志在音乐创作上展一片天地的同行们做一个参考。 同时也为那些在音像店或者在音像超市苦寻觅罗大佑歌曲却遍寻不着的爱好者们提供了一个便捷的参考目录。
诗人艾青先生说,“歌词与诗是孪生姐妹”,不无道理。古代诗与词都属韵文范畴。现在,新诗虽然不讲究押韵,但诗与词的构思、立意、语言等诸多方面仍有共同之处。不同的是作为视觉艺术的诗可以写得含蓄朦胧,而作为听觉艺术的歌词,则要求写得通俗明朗,用歌词大师乔羽先生的话说,歌词“必须寓深刻于浅显,寓隐约于明朗,寓曲折于直白,寓文于野,寓雅于俗”,让人一听就懂。一首好的歌词,应当是一首能唱的好诗;它既是词,又是诗,是深入浅出的诗,琅琅上口的诗。它同样具有诗的情趣、诗的意境、诗的语言、诗的品格、诗的美质。读起来是一首令人感奋的诗,听起来是一首耐人寻味的歌。 相对而言,歌词比诗更难写好,因为歌词要受音乐的约束。乔羽先生说:“歌词写,歌词最不容易写好,不足百字却要创造一个完整的世界。”要写好一
诗人艾青先生说,“歌词与诗是孪生姐妹”,不无道理。古代诗与词都属韵文范畴。现在,新诗虽然不讲究押韵,但诗与词的构思、立意、语言等诸多方面仍有共同之处。不同的是作为视觉艺术的诗可以写得含蓄朦胧,而作为听觉艺术的歌词,则要求写得通俗明朗,用歌词大师乔羽先生的话说,歌词“必须寓深刻于浅显,寓隐约于明朗,寓曲折于直白,寓文于野,寓雅于俗”,让人一听就懂。一首好的歌词,应当是一首能唱的好诗;它既是词,又是诗,是深入浅出的诗,琅琅上口的诗。它同样具有诗的情趣、诗的意境、诗的语言、诗的品格、诗的美质。读起来是一首令人感奋的诗,听起来是一首耐人寻味的歌。 相对而言,歌词比诗更难写好,因为歌词要受音乐的约束。乔羽先生说:“歌词写,歌词最不容易写好,不足百字却要创造一个完整的世界。”要写好一
孙秀蕙的文字有股奇异的魅力,能读者的五官和思绪去旅行。旅途中,音乐不只是扬声器那一端的声响,而是镶嵌在生活里的元素。日子,总是那么过着;音乐,也就这么活了。“文学”与“电影”的神出鬼没成了《爵士春秋》极为耀眼的部分,把听音乐的格局放大,爵士乐不再只是都会男女欲赋新辞强说悉的图腾,让人耳目一新。