一本书搞定包装设计方案!本书包含 500 多款纸盒结构设计图形、盒型的平面图和效果图。附有印刷说明,实用性强,是设计师的好帮手。 1. 包含多种纸盒:托盘盒、管式盒、套盒、包裹盒、纸板夹、瓦楞纸箱、售点陈列盒等。 2. 标示清晰,图像一目了然,根据线图直接可以制作。 3. 装帧精美,方便查阅。
许柏鸣、方海编著的《家具设计资料集》是一部现代家具设计工具书,内容包括绪论、上卷(基础篇)和下卷(设计篇)。绪论介绍了家具的起缘演变历程,各民族、地域家具的特点及发展;基础篇提供了家具设计需要的基本信息、标准和规范、家具材料及相应结构、人体工程学与家具的功能等;设计篇为家具设计实务提供直接的参考资料,包括民用家具设计、办公家具设计、特种家具设计和系统家具设计,特别是品牌构筑与产品服务体系设计体现了至今国际上*的大设计概念、设计思想、理念、工具和方法,在一定程度上颠覆了传统的家具设计理论。
“纹*有意,意*吉祥。”纹样是中国传统文化瑰宝的重要组成部分,承载着中国人民对美好生活的期盼。本书是介绍故宫中的建筑、服饰、瓷器等艺术品上的*纹样及其配色的科普图鉴。 全书按不同题材分别介绍了几何美、自然观、草虫鸣、花鸟语、瑞兽谱、万物生等六类*纹样。本书不但介绍了不同纹样的发展演变、应用、结构特点,配有配色色标以供参考,还有清晰的纹样图以供欣赏。 本书是*的设计行业参考图鉴,适合视觉传达、服装设计、珠宝设计、建筑设计等相关行业的从业人员,以及中国传统色彩与传统文化的爱好者阅读。
本书不是概念、模型和理论的简单罗列,它是一本由一个理论框架――VRIO,来统领各个章节的战略管理教材。在本书中,“VRIO”作为一种机制,整合了战略管理理论的两个主流视角――定位观和资源基础观。对于任何尝试将资源或能力作为竞争优势来源的企业,VRIO代表了它们必须仔细审视的四个问题。相对之前版本,新版主要修订和更新了每章的开篇案例等。
《时尚品牌设计》是一本关于品牌开发概述的书。其目的是为了让读者对品牌开发过程中所经历的阶段和方法有一个综合的了解。《时尚品牌设计》内容包括了品牌开发的各个方面.包括对受众的分析、品牌发展趋势的分析、品牌定位技巧以及一些品牌结构和品牌体系等方面的基础知识。同时,《时尚品牌设计》也探究了品牌和其他一些学科之间的关系以及客户和品牌代理机构之间的关系。《时尚品牌设计》介绍了构成品牌化基本要素的关键原则。通过介绍市场化概念和流行趋势,让读者了解如何把这些原则应用在品牌管理中,并借助视觉语言,以通俗易懂的风格带你一步步学习品牌设计的全过程,为专业设计人员提供了重要的参考资料和必不可少的专业指导。《时尚品牌设计》每个章节都引用了世界品牌的经典案例,更代表了新型市场的观点和例证。《时尚品牌设
当今世界设计舞台上,芬兰设计以其简洁典雅的风格和独特的文化闻名于世。20世界人类设计文明的发展史,如果没有以设计大师阿尔瓦.陈尔托为代表的芬兰设计将是不可想像的。他体现了芬兰民族对整个芬兰文化与当代工业化和自然的关系的一种思考。20世纪80年代以来,在人才济济的芬兰设计领域,灿若群星般的设计天才比比皆是。相比起来,过去介绍芬兰设计前辈较少,出于这一初衷,我们将重点集中在介绍20世纪80年代以来的芬兰设计师,虽然也包括了不少迄今仍活跃在芬兰设计界的*设计大师,但也有许多后起之秀,可以说是对近十多年来芬兰设计发展的全面写照。希望通过我们的努力,留给中国读者们一个有关芬兰当代设计的较为全面的印象。
罗斯莉·格特伯格著的《行为表演艺术(从未来主义至当下第3版)》这本关于先锋艺术的书于1979年 出版,目前进行了全面的修订和 新,并对打着21世纪初期烙印的行为表演艺术的科技、政治和美学转型进行了清晰说明。世界各地的艺术作品与展馆数量骤增证明了行为表演艺术这种形式是新生代艺术家进入 艺术和文化对话的媒介,同时亦是他们在处理身份认同或历史背景时,阐释其“差异性”的手段。人们渴望与当今 杰出的行为表演艺术家直接接触,彰显了其对不断壮大的新艺术观众群体的强大吸引力。而毛里齐奥·卡特兰、保罗·麦卡锡、塔尼娅·布鲁格拉、马修·巴尼、张怡、詹妮弗·阿罗拉和吉列尔莫·卡尔萨迪利亚等许多艺术家,他们的创作来源可以在这个领域内的其他先驱者的历史发展中追溯到,比如未来主义者、达达主义者,或者伊夫·克莱因和劳丽·安
本书以工作流程为导向,将理论分析和项目实践相结合,讲解平面设计师必须掌握的设计实操技能。全书共6章:第1章讲解设计前与客户的沟通;第2章讲解设计前应了解的知识;第3章讲解设计过程中的思考;第4章讲解设计完成后的注意事项;第5章讲解如何不断地进行自我提升;第6章用案例讲解不同设计项目的设计方法和要点。内容编排条理清晰,讲解深入浅出、通俗易懂。 本书适合平面设计师、平面设计专业的学生和自学爱好者参考和学习。
本书是一本讲解品牌标志设计的专业教程。书中*分析了Logo 设计的意义、要点、原则,以及商标注册的注意事项;其次介绍了设计师应该如何与委托方沟通并分析委托方所提出的需求;再次通过案例分别讲解Logo的字形设计、图形设计和色彩搭配的具体方法;*讲解了如何结合企业形象识别系统延展和升级Logo 设计方案。本书既对设计知识点进行了深入解读,又对引用的设计案例进行了细致分析,可使读者厘清委托方的需求和期望,了解设计作品的优点和缺陷,建立起Logo 设计的思路和框架。 本书适合品牌设计师、平面设计师和字体设计师阅读,也可以作为大中专院校设计类专业学生的参考书。
《简约包装设计》“品牌的诱惑”一章中选取的范例说明了一点,即包装设计的目的已超越销售,向建立用户与产品或服务之间的“接触点”迈进。“生活的刺激”一章,呈现了不少生态环保包装的佳作,如斯德哥尔摩设计实验室(S’tockholmDesignLab)为办公用品经销商爱速客乐(Askul)设计的包装和识别系统。“垂涎的冲动”一章选取了食物和饮料的包装范例,那些形状、颜色、材料、印刷、标志及其他平面设计要素的组合,变成了价值、情绪、文化的传递者,引导用户购买和消费。
对设计师来说,草图手绘是创作过程中的推荐技能,可以为他们提供很多设计创意。通过绘制草图,设计师相互之间可以进行头脑风暴,探索与发现与众不同的设计概念,并运用手绘的方式向客户或团队内部进行沟通。库斯·艾森、罗丝琳·斯特尔编著,种道玉译的《产品手绘与设计思维(精)》不仅详细展示了产品设计绘画技法,同时也从概念设计的角度讲述了绘制草图的创作目的。对于每一位想要增进自己的手绘技法的读者来说,这本作者亲身的经验分享。
本书系统地介绍工业产品快题设计与表现的基本方法与常用技巧,内容主要分为设计与表现。设计部分侧重设计理念的讲解、设计思维的演变,指导读者如何针对设计任务书的要求将设计思想转化为具体的、成型的设计方案,完成从设计概念到形式设计的转变。表现部分主要为产品的表现过程和成果的展现(据考试要求需要表现的内容)。介绍在“快题考试”表现过程中需要掌握的基本技法(透视、光影、材质表现、造型、色彩等),以及绘图工具的选择、绘图时间的安排以及绘制过程顺序等。同时,针对“工业产品快题考试”常见类别(交通、家电、运动、家居、电子、游戏等)给出相应的设计任务书以及设计范例,并结合阅卷标准给出相应的点评(包括设计部分点评和表现部分点评),使读者理解考试的要求,了解自身不足,提升应试水平。 本书可作为工业设
本书立足经典,面向未来,吸收了世界设计史的精髓,根据全球工业设计教育实际情况而编写。同时本书也注重创新,增加了许多*流行的设计理念和观点;在内容上更为全面广博,并采取由浅入深的内容架构解析;为突出的特点是在每个知识点引用了许多著名的典型案例进行补充解释,大量的图片使枯燥的文字活跃起来,可以帮助读者获得更深的感性认知,希望能对大家学习现代设计有所裨益,起到抛砖引玉的作用。 希望本书能够引起设计界以及社会大众通过对理论问题的关注,进而更多关注设计专业的教育和普及,从而真正让大家了解工业设计,让工业设计走进人们的生活而创造更美好的人类生活。
本书共12章,分为3个层次,对应教学的需要,第1~3章是基础部分,主要讲述线条、透视以及简单造型基础;第4~5章是提高部分,主要培养学习者对画面的整体控制能力,突出对马克笔和色粉的综合运用能力;第6~12章是实战部分,通过不同类型产品的手绘案例讲解,增强读者对手绘的理解和应用能力。 本书在内容上循序渐进,基本涵盖了所有工业设计手绘的范畴,同时配套提供部分案例的手绘效果图绘制演示视频及基础讲解部分的教学课件,方便读者学习使用。本书适用于工业设计的学生及手绘爱好者,也可以作为工业设计手绘相关专业的教材。
莎拉 罗纳凯莉编著的《包装设计法则(创意包装设计的100条原理)(精)》包含了300个鼓舞人心的包装设计实例,通过分析来自世界各地的优秀设计师作品以及他们的创意过程来为您的创作提供灵感。完美的包装设计要与美感与艺术性取得平衡,比如形状、颜色、材料、排版、图像,以及印刷技术。包装设计同时需要充分考虑实际情况,比如货架陈列、品牌推广和市场营销。当你面临创作包装设计的挑战时,当你的创作需要机智、创造性和实用性兼顾的时候,《包装设计法则(创意包装设计的100条原理)(精)》将直接给你启发和专业的引导。针对设计过程中的每个阶段,《包装设计法则(创意包装设计的100条原理)(精)》提供了各种各样非常实用的案例并给予了专业的分析,其中包括简短的创意概念的开发,设计过程中印刷环节的需知,展示和营销。本书通过大量令人惊喜
许佳和王坤茜主编的《多元本土国际》内容介绍:我们不得不面对国际化。在传统手工艺时代,由于缺乏经济和文化交流的现实条件,传统文化和手工艺在相对封闭也相对自我的环境中发展演变,形成自己的风格与特色,打上本地域本民族强烈的文化特征,设计和文化因此是多元的和丰富的,是非同质的。那时我们不谈国际化,因为没有置身于一个如此国际化和全球化冲击的浪潮中,没有千篇一律的现代化的冲刷,我们就是我们,住在*、安逸的建筑和室内中,使用我们得心应手、有情有义的器物。那个时候,我们本土,多元,而且很国际。