提到艺术品，我们往往认为它们是被静态摆放的，但艺术品在成名前往往有着非凡的流浪之旅 常常伴随着神秘与历险，它们或许被盗窃、掠夺、成为遗产中的被争夺之物，有的甚至见证了社会历史的变革。 本书以时间轴串联，带领读者踏上诸如《阿诺菲尼的婚礼》《镜前的维纳斯》等世界名作的流浪历险之旅。在这趟颠沛流离的旅程中，有各种各样的人物（艺术家、收藏家和商人）、多种艺术风格和艺术运动（从文艺复兴到当代艺术），以及这些艺术品在旅途中的 经停站 （从国王的私人会客厅到银行家的办公室）。 一起来了解 高雅艺术 背后不太 高大上 的旅行吧。

本书是近代书画名家诸宗元先生所撰《中国书学浅说》和《中国画学浅说》的合集。诸宗元先生认为书法与绘画是中国人素来看重的两种艺术，而历代作者论书，往往“陈义过高，不切今用”，或者“词旨渊雅，难于通俗”，论画则或总论，或专论，或偏于鉴赏，也难于为后学提供借鉴，故他起意以浅近文字编写这两本《浅说》，“意在便于实习”，而他本人义精于书画，其研习心得融人其间，使得这两本书不失为中国书法、国画爱好者较佳的入门指导书。

本书系统评说历代开宗立派的书法家，凡 26人，并旁及其他书家近百人。作者是著名书法家和书法评论家，穷多年书学之功和习书经验，评书述人，条理分明，资料丰富，分析精到，更精选了两百多幅书法经典作品，文图并茂。特别是作者能从史学和美学的高度，对书法家的生平事迹、书体源流、代表作品、书艺特色，以及对后世的影响等方面，做了系统阐述。阅读全书，读者仿佛置身于中国历史文化的大背景中，跟随着这些开宗立派的大家，在一浪浪接一浪的中国书法艺术发展的长河中，驾舟破浪，奋力前行。

王献唐一生经眼金石书画无数，善作题跋，内容多为考述源流，甄别真伪，评其价值，或兼抒心怀。文字或长或短，多博证详稽，释疑订谬，识见渊致，语言精峭，学术性与艺术性兼具，曾撰有《金石过眼录》《金契石友小谱》等，惜已散佚。本书蒐集整理了王献唐所见鼎彝金石文物、历代书法绘画以及相关著述等所作题跋精品数百篇，按铜器、货币、印玺、封泥、刻石、碑版、砖瓦、陶器、书法、绘画等，分类汇编，并配有部分原件图片，其中多为首次公开，是研究金石书画之学的手资料，具有较高的学术价值。本书为国家社科基金重点项目 《王献唐全集》编纂整理与研究 （项目编号21ATQ001）成果之一。

《陕西洞窟造像全集》以8开、300页的丰富内容，将陕西境内的洞窟造像拍摄、整理、编辑成书。陕西省境内的主要石窟，肇自北魏，历经各朝代建造、损毁，迄今现存造像达8万余身。本书通过400余幅精美的图片介绍、讲述陕西境内洞窟造像的历史、背景以及现状。

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵孟頫：鹊华秋色图》绘齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色。画中平川洲渚、红树芦荻分明，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥迁相对。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与洲渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，形成同色调的变化。斜坡、近水边处染赭，屋顶、树干、树叶又杂以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正好形成色彩学上补色效果，运用得非常恰当。该作品是赵孟俯于1295年回到故乡浙江时为周密所画。此幅在昼史上被认定马文人昼风式青绿设色山水代表作。

本套书是一套小开本的口袋书，共10个分册，分别为《宋代山水》《宋代花鸟》《梅兰竹菊》《魏晋隋唐》《清代花鸟》《虫草花卉》《绝仕佳人》《明代山水》《明代花鸟》《扇面赏玩》。本书精选了历代名家的册页作品，通过现代制版、印刷手段，尽可能以高精度，较为清晰的画面效果，供学习者观赏、临摹之用，同时以口袋书的形式呈现，拉进了高大上的中国传统美术作品与一般读者之间的距离，是一套中国画学习者能较好地与古人 对话 的实用性图书。本套书采用144开的小开本设计，并配以精美的中国结，装帧精美。本套书内容涉及中华传统文化知识，旨在对读者进行优秀传统文化启蒙，培养民族认同感和自豪感，同时让读者在闲暇之余，增长读者的传统文化知识。

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵雍：挟弹游骑图》画一人头戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，回顾身后的两株高树。画面简疏，一人一骑、二树及坡地。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。画幅中自题『至正七年四月望仲穆画』，钤『仲穆』、『天水图书』一一印。元至正七年为1347年。画幅上方有元人乃贤题诗数行。

本书是次对陕西境内出土的蒙元时期墓志进行全面系统的整理研究，搜集这一时期的墓志八十八方，墓志资料大多为首次披露，是迄今为止对陕西出土蒙元时期墓志次也是全面的一次整理和出版工作。墓志内容涉及蒙元时期陕西重要家族和一些重大历史事件，其中，墓志早刊刻时间为蒙古定宗三年（1248），晚至元惠宗至正二十年（1360），历史跨度从蒙古族建立元朝的前夕，到元朝逐渐衰亡的末期，故有较高的学术研究价值。尤其是考古部门科学发掘出土的墓志，其墓主姓名及身份明确，解读这些墓志内容为研究这一时期墓葬资料提供了重要的参考。体例借鉴近年碑刻图书出版惯例，每方墓志独立成篇，依次著录卒葬时间、行款书体、撰书人名、志文首题、志盖标题、形制纹饰、出土时地、存佚状况、主要著录等内容，之后插入图版，标点录文，在收录拓本同时

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·黄居寀：山鹧棘雀图》绘荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。画中景物有动有静，配合相宜。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。曾经经宋徽宗珍藏，画幅上钤有双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等。

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《历代名画宣纸高清大图（五代）·卫贤：高士图》绘的是东漠名士梁鸿与妻子孟光『举案齐眉，相敬如宾』的故事。画面绘高山丛树、瓦屋竹篱，堂上二人，梁鸿高坐，孟光举案跪进。以茂密的山石竹树作布景，衬托出『高士』的志趣。构图严密，笔法坚实。树石苍厚，多用干笔皴染。图前隔水有北宋徽宗赵佶瘦金书题『卫贤高士图』五字，曾入宣和内府收藏。本幅有清高宗弘历题记。此画虽为立幅，但装裱乌手卷形式，也显得较为奇特。

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