◎ 革命者和頹廢者，天神和魔障，聖徒與敗德者，原是這麼相互酷似的攣生兒啊。幾個驚夢難眠的夜半，我發覺到耀忠那至大、無告的頹廢，其實也赫然地寓居在我靈魂深處的某個角落裡，冷冷地獰笑著。 ──陳映真〈鳶山──哭至友吳耀忠〉 ◎ 耽飲著生命苦酒的耀忠，有誰願意用寬諒一點的心去看他內裡不可卸脫的傷痛，政治的壓迫嗎？情愛的糾纏嗎？而他以十年的時間喝酒至死，再不回頭，我們的盼望、期許，我們的社會意識，我們淑世的理想，幾曾真正觸碰到這一孤獨者病痛的癥結。 ──蔣勳〈哭耀忠〉 除了認真尋找吳耀忠的畫作外 我們想不出能夠觸碰到吳耀忠孤獨靈魂的其他方法 徐璐、尉天驄、陳光興、鄭鴻生、鍾喬、鍾肇政 真情推薦（依姓名筆畫順序排列） 「尋畫」過程是一段跨越時空的對話。 與吳耀忠有過一面之緣的作家林麗雲，透過不
利用光的變化捕捉好幾個描繪主題…景深的表現 在畫好幾個繪畫主題的時候，需考慮光的變化，在畫面裡加入景深。 請選擇畫面前方的東西，或是比較大、具有存在感的東西來當主角。即使實際照射在繪畫主題上的光線缺少明暗差異，也要在畫面裡強調出來。 「小範圍光的變化」會表現出配角的物體。降低明暗的對比，讓受光面的調子變得比較渾沌不明。把蘋果畫成比較亮，但是比較渾沌的調子，可以表現出在畫面後面展開的空間感。 光影變化的重頭戲就藏在高亮度區塊裡 透過會形成明亮部分的高亮度區塊的畫法、光澤的形狀，可以表現出繪畫主題的相對位置與空間感。 失敗的例子： 後面的高亮度區塊的大小和前面一樣。明明已經改變了影子的大小，卻忘記考慮到明亮的部分。 基本範例： 愈是後面的物體，
