1997年掀起的亚洲金融大风暴,是一场在金融游戏法则之内,在法律条款允许之下,所发动的一场兵不血刃的第三次世界大战,重创亚洲,波及全球。社会不安、经济例退、百姓遭殃,委实令人痛心疾首,徒呼奈何。 此书正是以亚洲金融大风暴为背景,描写了这场灾难的受害人好比搭乘“泰坦尼克号”的遇难者,在惊涛骇浪之中,在生死存亡之际,有的人顾全大局、牺牲自我、舍身取义;有的人却趁火打劫、落井下石、背信弃义。小说倡导了惩恶扬善的精神,体现了作者的良知和正义感。 全书情节跌宕起伏,人物命运大起大落、大喜大悲,以金融风暴中香港上至亿万富豪下至市井小民的表现为纬线;以樊浩梅一家人悲欢离合的命运为经线,同时穿插了殷家宝和尤枫、樊浩梅和李善舫两假感人至深的爱情,交织成一个可歌歌泣、动人心魄的故事。
本书讲了:坏、梦、卖、烫、分、友、聚、痰、还、笑、次、白、薯、乌、杀、余、香、三、收、振、含、悔、专、他、碎、烂、欠、岛、冷、肚、直、会、养、编……
后世记载野史 万晋二年,新科状元东方非入主内阁,而后平步青云,直升内阁首辅。万晋六年,圣口钦点,首辅东方兼任礼部尚书,并特例加封爵位。六部直属皇上,六部之首为礼部,东方非为金碧皇朝破例人,左手翻云右手覆雨,大权在握,其品性不正,手段毒辣,残害忠良,在朝中自在势力,朝官有不从者,其下场奇惨。东方非之名,遗臭万年--
爱一个人是无需任何理由的,但如果盲目的去爱一个人,结局终究会令你失望。 《吃南瓜的人》讲述一个被爱情欺骗的女人的故事。林结球和王庇德是公司一对隐蔽的恋人,王庇德在一次公差中不幸遇难,林结球怀着对他无限的眷恋不顾上司的劝阻,毅然收养了他的女儿。然而,随后而来的事情,使林结球对自己曾经付出的真爱感到了怀疑,林庇德欺骗了所有的人,也包括她。 就在这个时候,他在一株棘杜鹃的红花下转过身子来,果然是他,他看着结球微笑。同时,也叫女伴着她。那年轻的女子也回过头来,亮晶晶大眼睛看牢结球。结球看清她面孔,出了一额汗,那不是别人,那正是林结球。她看到年轻的自己,脸比较圆,嘴角全是笑意,快乐得挡不住,自眉梢眼角飞溅出来。结球语塞。 三年,她享受着被爱的感觉,也深深爱着他,她以为这样可以
我以为我是光,却发现自己是光后面的影子。 光不见得愿意当光,影子亦然,可惜谁也改变不了这个宿命。 我以为我是独一无二的,但是并不。老实说我也从来没有想过要在哪个方面当——于容貌上是,于才华上更是。我期望自己可以平凡地隐没在庸庸碌碌的人海,不被人发现,也不被人记忆。但从我出生那一刻起,这个愿望就不可能会实现,我注定了被瞩目,注定了该是这个模样。 全天下大多数的人都是单独来到世上,也各自回归长眠于莲花神的怀抱。不过有些人并不,而我正是这些少数人里的之一。我不是一个人来到世上的,让我稍稍感到安慰的是当我离开这世间时,应该是单独一个人吧……带着这样的憧憬,我过着一日又一日。
《我的蓝》是一部金领丽人的罗曼史。没有赤裸裸的情欲,却有雅致得令人感动的性场景。开阖自如是这部书的特色之一,初爱在哈佛,重逢在巴黎,分手在纽约,再会在南非,令人目眩的地域跳跃,一方面显示主角追求人生自由,不受束缚,另一方面又表达出爱是那么的不受掌控,时间和空间都不理爱的樊篱,爱的追索无分地域和疆界。只有岁月的浸润,如同浸泡药酒,于不知不觉中已经把爱的元素完全地浸入了对方血液,浸入了骨髓,达到了刻骨铭心的地步。 人说:时间会冲淡一切,而同时时间又何尝不是会浓缩一切呢,爱如醇酒,愈陈愈香,愈陈愈浓烈。 罗蓝与莫靖远之间就是这样一种关系,仿佛是浓烈的老窖,入口绵软悠香,渐渐地后劲把人推向了醉乡,爱情这杯酒呵,需要两个人共同调制才会如此醇香。 这是一个并不轰轰烈烈的爱情故事,但
《只求安心》是一部很有意思的作品。 处世冷淡不喜与人交际的叶安安与长袖善舞、朋友遍天下的任放歌,乍看之下两人既无相似之处也不可能有交集。 但是初次偶时任放歌即被叶安安的冷幽默所吸引…… 他们也不是毫无相似之处,至少他们的父亲都是离异后现婚的。他们都有“后妈”和同父异母的弟妹! 因追查商业间谍两人再有交集,任放歌开始主动接近叶安安,进而追求她——接触中任放歌发现叶安安冷漠,并不是因为经历过什么不幸或是对生活不满,只是个性使然;叶安安也注意到任放歌之所以笑口常开,并不是他的人生那么一帆风顺无灾无难,只是生性豁达。 任放歌的生母是个佣人:以一两感情=多少美金,这种公式来计算人类亲情。即使将前夫、儿子当作工具来用,她也完全没有愧疚感…… 叶安安的外冷内热,不但可以承接任放歌奔
时隔数年席绢重拾旧话题,撰写了《水恋月》《倾星》。作为系列故事,把狼界的故事发挥到了极致。描写了狼界三大护法与人界三大护法与人界三大美人的爱情故事。这套书延续了先前出版的魔幻系列的故事。然而,又不是一般意义上的旧瓶装新酒,而是一种对生活、历史金新的诠释。 《元旭日》《水恋月》《倾星》的系列故事是一部非常难定义的小说,说它是现实题材,却又糅杂着神话故事,说它是纯魔幻小说,又不时出现十分真实的现实生活,细细地去琢磨一下,似乎这里面有一种写作方式的变异在里,有一种新的东西包裹在里面,借这种载体将自己要表达的东西呈现在读者面前。给人的感觉,好像是外国当代流行的那种幻想、神魔、卡通混杂一体的新模式。如果要用确切的语言来下定义,把它叫做“新魔幻小说”不知是不是合适。
本书是三毛的部中文电影原著剧本,以中国近代史上的动乱年代为背景,描绘一个全中国人悲欢离合的故事。实际上,它不经意流露出来的是一则凄怆无止的爱情故事,更是三毛自身灵魂的告白。 人的部作品,往往不经意地流露出自身灵魂的告白。
张爱玲的一生如何评说,已无关她自己的事了。她生前就不喜人为她作大传,或许有三句诗词是纪念她的好方式。“天生我材必有用。”父亲是遗少,给予的是冷漠;母亲是新贵,给予的是客气。这段刻骨的童年时光,作为底色浸入了张爱玲的文字间。雨打浮萍的江湖,她只能依靠自己,但她相信她是天才。少时的她,可以做的便是天才梦。“莫愁前路无知己,天下谁人不识君。”张爱玲是民国时期临水照花的奇女子。一出手,便让民国成为值得追慕的存在。其时,大群读者为她沉醉痴迷。其后,坊间乃至学界亦传有一段佳话——“开谈不讲张爱玲,读尽诗书也枉然”。喜爱苍凉的她,风头劲之时,终未得到“现世安稳,岁月静好”的生活,却在垂手间收获了众多“知己”。
倪匡文学积淀深厚,思维活跃。其作品想象奇特,汪洋恣肆,文笔雄浑大气,风格飘逸多变。 金庸先生称赞倪匡: “无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来……” 倪匡是高产作家,数十年来创作甚丰,不仅有武侠、侦探、科幻、神怪、言情等各类小说,还有杂文、剧本、文学评论等。 本社出版的《卫斯理武侠小说全集》汇集了倪匡的武侠小说25部。这些作品在当代武侠小说创作中具有重要地位和深远影响。
“后母”这名词在二十世纪末的现在,是一种理所当然的存在。 就拿台湾市调结果中发现的现象:每十对夫妻中有两对闹离婚来说,第二春早已是一种常态现象;而单亲家庭也不若二、三十年前那样教人感觉惊世骇俗了。 “后母”、“继父”这玩意儿也不能老拿白雪公主那个时代的眼光来看。毕竟毒苹果只有一个,并且老早就教白雪公主那个贪吃的呆子给啃光了。身为人家“继子”、“继女”的现代拖油瓶们,如果还一味幻想着被虐待的情结,那可就落伍毙了。 而夫妻感情,合则来,不合则散,委曲求全离不开其实只是自找苦吃,别老拿孩子当藉口,说什么舍不得给孩子一个破碎的家庭。一个天天冷战热战的家庭也不见得温暖到那里去,问题小孩还不是一样会出现?
即使在韩剧之风渐盛、台湾乡土剧动辄数百集的今日,我仍对日剧情有独钟,男女主角多半俊俏甜美不说,“恰到好处、余韵无穷”的剧情安排,更是吸引我一旦收看便每天准时电视机前报到的主因。 其实说穿了,日剧的魅力,在于总有“后脚出,前脚进”的安排,因为擦身而过所延伸的寂寞感,让观众与剧中人一同怅然若失,进而被动地等待着转机。于是也开始以为:关于情感上的不顺遂,只是时不我与,顺着路走下去,是悲是喜总是一种泫美。 认真思量:现实生活其实没有那样多的巧合,不论你我,周遭总有分合的戏码上演着,只有极少数肇因于无可避免的莫可奈何,大部分的相守与分离,终归是人性所支配…… 和《图书馆的孩子》作者王兰芬一样,在《秋天的童话》台湾上映时称《流氓大亨》,是我钟爱的电影。十余年来,我从对情感懵懂无知的
在《面包树上的女人》故事后林方文和程韵又在一起了,可是他们是否能继续过着幸福快乐的日子呢?他们太年轻了,这么年轻就开端的爱情,终要面对许多考验和挫败的,距离长相厮守还太遥远。葛米儿和韩星宇介入了他们之间,他们的爱情经得起考验吗?他们真的注定无法长相厮守吗?爱情到底是吞噬还是回吐?有时候,我想把你吞下肚,永不分离;有时候,我却想把你吐出来,还你自由,也还我自由。
Miki,美纪。一个很普通很善良,却有爱情“洁癖”的台北OL。 经常惨兮兮地收到“好人卡”(——真的不好意思,你是个好女孩,不过,呃,我可能无法再和你继续交往下去了,我们,只做朋友好了……),只因她对待感情,坚持的原则实在是太多太苛刻:男方交往过的女朋友超过两个的,嗯,不好……有婚前性行为的,接受不了……没有梦想的男人——连考虑都不用考虑吧? 三十岁生日前一天,美纪第九次遭遇“好人卡”。面对凄凉的三十岁生日,红酒和寂寞成为美纪的贴心情人。待她醒来,却发现……居然收到了来自“未来老公”的邮件!寄件者:偷米,寄件主旨:救我……天哪! 美纪循着地址找到了“未来老公”——偷米。这个男人广交女友,玩世不恭,更重要的是,没有任何梦想可言! 这,完全不是美纪的菜! 可是,就是这个偷米,后来
行动迟缓的人不代表性情谨慎或惯于深思熟虑。至少季曼曼就不是那种凡事想得通透后才开始按部就班做事的人。当她去做一件事时,住往只因为想像中那件事情做起来可能会挺好玩的,也就凑兴去搅和了。 例如:四处暧昧的暗示她与朱水恋皆是韩璇的枕边爱侣,让外人一迳的认定俊美得雌雄莫辨的韩璇是一颗花心大萝卜。 例如:习惯性维持娇滴滴古典美人态,让男人酥茫茫,让女人牙痒痒,然后自得其乐。 再例如:不计后果吻到韩璇,然后……唉!至令仍小心翼翼躲着元旭日。她可不敢自信的以为那家伙会饶了她吻到他爱人的滔天大罪,不宰了她如何对他体内的妒虫交代?元旭日那家伙是那种百分百负尽天下人,也不许人负他的蛮霸性格。真是野兽一只。 想来就哀怨。不免要嗔怪起韩璇的不尽责。她是驯兽师呐,偏偏是个放牛吃草的驯兽师
《珠玉在侧》背景是没有硝烟的战场——商界。所以它既是一部很有趣味的商战作品,也是一部现代题材的言情小说。 男主角程雪歌是个美到没有天理的美男子!迷恋他的女人车载斗量。 《珠玉在侧》背景是没有硝烟的战场——商界。所以它既是一部很有趣味的商战作品,也是一部现代题材的言情小说。 这本书有着一个个反现实的现象,说反现实,首先男主角就是一个在生活中很难找得到的完美人物,相貌美得出奇不说,而且高学历、高素质、脾气好得难找,寻常的民谚说;“富不过三代”,富家子弟不经创业艰难,不知珍惜来之不易的生活,往往很快就败家。而在本书中,主角程雪歌却是个例外;他知道自己的责任,知道自己的目标,更知道卧薪尝胆,振兴颓败的家族产业。 《珠玉在侧》一问世就被北景长城福影视公司看中,他们要将它打造成一
烛泪滴尽,后一盏光明也失去了颜色,让原本就不甚温暖的屋子,益加清冷。 已是二月中旬,理当是春临大地的温暖时刻,却让寒雪强占住山头,不让春天进驻。 这样凄寒的夜晚,片刻也不容情的,频频催促床上人儿娇弱的病体渐渐流失命的迹象。再暖的锦被也温热不了打从心中冷出催魂的冰寒。 她就要死了。她知道。 长年拖着这样的一副病体,受尽折磨;死亡对她而言,反倒是一种解脱。有多久了?十年了吧?苟延残喘地度日至今,再也没有力气去强撑另一个十年。她战胜不了死亡,却出乎意料地活得比母亲更久。她庆幸着,老天是这样安排了一切。母亲死了,结束了她悲惨且残忍的一生;而她自己,也将因为没有解药抹身而让伤口的毒蔓延全身,再不久,她就要死了。