关于黄宾虹的画,有人认为看上去“山不似山,树不似树,纵横散乱,无物可寻”,不大好懂。为此,本书精选名家文章十篇,从黄宾虹的日常言行、技术特点、艺术风格、人生成就等角度出发,全面深入地介绍他的艺术人生。相信通过这些作者的介绍和解读,对于读者更好地理解黄宾虹的艺术特色和多彩人生定会有所助益。
菊花是中国的传统名花,她集“色、香、姿、韵”于一身。,其“色”,瑰丽缤纷、光彩夺目,色彩之全跃居百花之首,白、黄、粉、青、紫、蓝、绿、橙、玫红、紫红、棕红、乳黄、金黄、淡黄、墨紫、墨红……几乎占据了色谱上的所有系列。第二,其“香”,陶渊明曾这样赞美她“芳熏百草,色艳群英”,可见菊花的“香气”也不同寻常。第三,其“姿”,真是仪态万千、风貌迥然。有的端庄大方,有的龙飞凤舞,有的垂首含羞,有的热情奔放,有的刚劲沉稳,有的风姿飘逸……菊花以她五彩缤纷的颜色、芳熏百草的香气、干姿百态的风姿互相搭配,妙不可言,共同构成了菊花独有的“韵”。
担当(1593—1673),法名普荷,又名通荷,担当其号。俗姓唐,名泰,字大来,又字布史,别署此置子、观郭居士、迟道人、担老人,云南晋宁人。 担当出身于书香世家,自幼天资聪慧,五岁发蒙,十岁已能诗文。十三岁考取秀才资格,以诗赋名噪海内。一六二五年.以岁贡生身份入京应试未中,从此遍游名山大川,其间拜董其昌和李维桢为师,学习书画和诗赋,和陈继儒过从甚密,并到会稽访湛然、云门和尚,开始接受佛教思想。一六三一年回云南奉养老母。母亲去世后,中原寇盗蜂起,担当知道明朝将亡,遂于一六四二年削发为僧,结茅鸡足山,先后入住水目寺、鸡足山佛寺,晚年居大理点苍山感通寺。 担当的书法和绘画均受董其昌影响甚深,但却另辟蹊径,自成一家,其成就的是他的山水画。担当的山水画从董其昌入手,而从倪瓒、黄公望悟出,
戴进(1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。早年为制作金银首饰工匠,后改工书画。宣德初年被推荐进入宫廷画院,由于在绘画上的才艺超群出众,引起了画院诸名家妒忌与排挤,遂潜归杭州,以卖画为生。戴进的绘画,得唐、宋诸家之妙,山水、人物、花乌等,无所不工。他的山水画作品,很注重题材的意义,画法则源出宋、元,继承南宋水墨苍劲一派,主要吸收南宋时期的马远、夏圭风格,并取法北宋李成、范宽、郭熙等,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,画风雄健挺拔,遒劲苍润。画人物、花乌亦佳。戴进的绘画在明代中期宫廷内外特别是江浙地区影响极大,其画风风靡于当时,吴伟、张路、王世详、戴泉、夏芷、谢时臣、汪肇、蒋嵩等多人,并承其画风,形成独具特色的流派,画史称作“浙派”。而戴进被称为“浙派山水首席
《艺苑掇英·名家花鸟:竹》主要内容包括了:赵孟頫、李衎、顾安、柯九思、倪瓒、刘秉谦、吴镇、管道昇等等。
任伯年(1840—1896),早年名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴(今杭州萧山)人。清末杰出的画家,海上画派的重要代表人物,是中国近现代美术*有影响的画家之一。 任伯年儿时随父学画,十余岁时即能勾勒出来访者容貌,使,人见其画如见其人。十四岁到上海,在扇庄当学徒,后得任熊、任薰的指授,进步迅速,未及三十岁已名重大江南北。任伯年的人物画,题材广泛,喜欢描绘民间传说和历史典故。早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼等人,后来吸收借鉴西方绘画的造型和色彩,注重人物的身份、性格特征,以准确肯定、抒写性很强的线条捕捉对象之神,再辅之以干淡的笔墨皴擦,充实画面。这种以写意为主的绘画方式对后来的水墨人物画产生了很大影响。他的花鸟画生动而有神韵,能以勾勒、泼墨、细笔
黄宾虹(1865—1955),安徽歙县人。原名懋质,名质,字朴存、朴人,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。 黄宾虹幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。l887年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学花鸟。l907年后居上海三十年,曾任职于神州国光社、商务印书馆等,参加编辑《神州国光集》《历代名家书画集》等,主编《艺观》双月刊,编辑《国画月刊》,任中国艺术专科学校校长、上海美术专科学校教授。1937年迁居北平,l946年任北平艺专教授、1949年后任中央美术学院华东分院教授,中国美术家协会华东分会副主席。 黄宾虹的山水画,早年行力于李流芳、程邃以及髡残、弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,道劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。六十岁以后,曾两次自上海至安徽贵池,从新
文徵明(1470一1559),明代著名书画家,初名璧,字徵明,更字徵仲,号衡山居士、停云生,长洲(今江苏吴县)人。与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”,并与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”。 文徵明出身于官宦世家,但仕途不顺,九试皆墨。五十四岁那年.受工部尚书李充嗣的推荐经过吏部考核,被授翰林院待诏的职位.人称“文待诏”。因受翰林院同僚的嫉妒和排挤,数次提出辞呈,三年后获准,自此以后在家乡苏州定居,以书画自遣。 文徵明聪颖博学,诗、文、书、画都名闻一时。文徵明绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉,以山水造诣深。早年师从沈周,后致力于宋、元诸名家,形成了自己独特的艺术风格。其笔墨技法,主要有粗、细两种面貌。粗笔画笔墨苍劲淋漓,并融入了书法的笔意,于粗简中见层次,雄健中见秀逸。细笔画用笔工细绵密,
王原祁(1642—1715),字茂京,号麓台,一号石师道人。江苏太仓人,著名画家王时敏之孙。康熙九年l670进士,因专心画学,被召供奉内廷,任书画谱馆总裁,负责编纂《佩文斋书画谱》,并鉴定内府所藏古今书画,后又升至户部左侍郎,故又称他为“王司农”。由于深得康熙欣赏,地位显赫,受其艺术影响者非常多.逐渐形成娄东画派,王原祁也成为左右清代三百年画坛的正统派中坚人物,并与王时敏、王鉴和王翚合称“四王”。 王啄祁自幼聪敏,家学渊源,得祖父王时敏和“四王”之一的王鉴的直接传授,王时敏曾亲手绘制《仿李成以下宋元名家山水册》供他学习,并把家藏历代名家如董源、李成、范宽、黄公望、王蒙、沈周等人的名迹,给他临摹、研究。受其祖父的影响,王原祁的绘画风格主要是摹古。他在摹古上不遗余力,苦心精研,能吸收各家所长来提高
金农(1687~1763),字寿门、司农,号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,别号很多,如:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和(今杭州)人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称“扬州八家”,亦称“扬州八怪”。金农是“扬州八怪”的核心人物,诗、书、画、印俱精,著述颇丰,如:《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画,但其学识渊博,书法根基深厚,所见古迹甚多,极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解,使其在绘画上能够得脱前人之羁,造型奇古,全由心生,文人之气跃然纸上。金
朱耷(1626-1705),即八大山人,江西南昌人,明宁献王后裔,清初画坛“四僧”之一。明灭亡后,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。其号很多,如雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等。他的山水画,用笔筒括,枯润兼施,多描绘一些荒寒寂寥之景,以此抒发山河飘零万念俱灰之情,正如郑板桥所讲“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多”。 朱耷用笔运墨放任恣纵,苍劲圆秀,挥、扫、勾、勒不受约束,心随手到之处浑朴酣畅而又明朗健秀。尤其是他的花鸟画,在承袭了“青藤白杨”写意花乌画传统的基础上,发展成独特的阔笔大写意花鸟,其笔下花鸟鱼虫大多造型夸张,用笔简括传神,构图布局奇诡大胆,出入意料,然画中形象突出,主题鲜明,真正达到了“得其神,忘其形”的境界。朱耷画中鸟、鱼、鹿等动物,多给世人以“白眼”,这
华喦(1682-1756),生于福建上杭县,字德嵩,更字秋岳,号新罗山人(上杭晋时称新罗)、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”。工人物、山水、花乌、草虫,其花鸟造诣尤为突出,笔法承袭南宋而有所创新。铟其工画、善书、能诗,时称“三绝”。扬州画派的代表人物之一。 华喦一生清贫,以售画维持生计。虽偶有迎合时人之作,然对绘画艺术方面的追求,却是终其一生的。他的花鸟画兼工带写,用笔枯润结合,构图简洁,造型灵动,取宋、元大家笔法之长,对明季陈淳理解尤为深刻,在追求形似的基础上,力求神似。中国花鸟画无论从五代两宋,到华邑所处的清代康乾盛世,还是清末民初到如今,历代大家对写生都极为重视,概莫能外。他在继承、借鉴前人的基础上,结合自己对事物的观察和写生,力求为花乌写神。对于华邑的花鸟画
渐江(1610—1663),俗姓江,名韬,字六奇,明诸生。明亡后出家为僧,法名弘仁,号渐江,安徽歙县人。渐江是新安画派的创始入之一,同查士标、孙逸、汪之瑞并称为“新安四家”,同时又和八大山人、石涛、石奚谷并称清初画坛“四僧”。渐江擅长绘画,亦工诗书,有“三绝”之誉。书法学颜真卿和倪云林,后人将其题画诗收辑成《画偈集》。 渐江的绘画在当时及后世影响极大,用笔多方折之势,以渴笔写奇峰高耸,老松倒悬,刚中见柔,拙中含润,笔墨苍秀古拙,既有北宋之风骨,又有元人之气韵。在对宋元技法继承和发展的基础上,形成了自己独特的绘画风格。当时新安画派的画家大多受元四家(黄公望、吴镇、倪云林、王蒙)影响很深,渐江也不例外,尤其是对倪云林和黄公望用功深。在其画中不难看出,于天真疏淡之中所透出的清冷高峻之感。为了得