????《历代法书善字精赏·草书-王蘧常千字文》，本丛书选取各书体中具有代表性的传世名碑名帖，每册从各碑帖中遴选出典型性的字约90个放大印刷，附以精炼赏读讲解，本丛书可作欣赏与临摹之用，将书法之要义飨以读者。
本书为根据 中小学书法教育指导纲要编写的临摹欣赏范本而编写的放大本系列之一。主要收录中国具有代表性书法作品，分为楷书隶书、行书、篆书、草书等书体，在原帖的基础上，对每一个范字都进行同比例的放大，并保持原帖的原貌和清晰度，更方便于书法爱好者临摹之需，是中小学生学 法的入门教程之一，具有方便快捷，价廉物美的特点。
《袁安碑》《袁敞碑》立于东汉时期，书法厚重雄伟，婉转多姿，深受读者喜爱。《大家墨宝： 袁安碑 袁敞碑 好看的字》精选《袁安碑》《袁敞碑》中形体美、清晰度高的字汇编成书，一字一面，力求从微观角度展示《袁安碑》《袁敞碑》好看的字。
苏轼（1037--1101）。四川眉山人，字子瞻，号东坡居士，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。 苏轼的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、诸遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。 其传世书法作品有《黄州寒食诗帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《前赤壁赋卷》《醉翁亭记》等。 《黄州寒食诗帖》，行书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书17行，129字，现藏台湾“故宫博物院”。 行距较宽，给人以疏朗空阔的感觉，大有计白当黑之妙，二字距却甚密，给人以一气贯下、密不透风的紧迫感。开篇起笔字迹较小、沉稳劲秀，写到后篇，随着作者情绪的变化，字行跌宕起伏，气势开张，大小错落，洋洋洒洒，一派天机。 将此帖与《兰亭序》《祭侄文稿》做一比较，天下行书三绝，均是激情
《甲骨文书法字帖：先哲名言》选取常用格言警句、诗词名篇、楹联条幅以及贺词妙语等数十条，以甲骨文书体书写，不仅方便读者临摹、练习，也是甲骨文书法爱好者的作品参考书。《甲骨文书法字帖：先哲名言》具有很强的观赏性和实用性，希望能成为广大书法爱好者学书的良师益友。
智永，生卒年不详，本姓王，名法极，历梁、陈、隋三朝，传百岁而终，是晋代大书法家王羲之的七世孙，出于王徽之一族。他早年出家为僧，后云游至浙江省吴兴县永欣寺，整整住了三十年，人称永禅师。在寺中，智永深居简出，每日临摹王羲之的字，从未间断。他在屋内备了几只容量为一石多的大簏子，笔头写秃后就取下丢进簏子里。后来破笔头积了十大簏，智永便在屋前筑冢埋笔，人称退笔冢，可见智永习书之刻苦。当时向智永求书者甚多，常常踏破门槛，于是智永用铁皮裹上门槛，称之为铁门槛。智永书名远扬，是我国历史上既承袭二王书风，又有自己风格的名书法家。 《真草千字文》，真草二体，是智永传世代表作，也是我国书法史上留传千古的名迹。传智永曾写《千字文》八百本，散于世间，江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种
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????《历代法书善字精赏·草书：怀素自叙帖》主要根据书法理论对《自叙帖》解读来指导草书创作，针对草书创作可能遇到的一些问题，提出一些解决的方法。 ????本人多年从事书法理论研究及草书创作，常常感叹古人书法之高妙。今应福建美术出版社邀请参与《历代法书善字精赏》编写怀素《自叙帖》部分，借此机会将一些学习心得、体会与大家交流。限于《历代法书善字精赏·草书：怀素自叙帖》仅对《自叙帖》解读，对于用笔、线条、用墨、章法等的多样性，均未能展开。《历代法书善字精赏·草书：怀素自叙帖》的解读，如有不妥之处.敬请各位方家批评指正。?
????《古诗四帖》是古人留给我们的狂草书法艺术品中一件撼人心魄的经典之作。传为张旭所书。墨迹本，五色笺，计40行，共188字。纵高29.5厘米，横宽195.2厘米。全卷书古诗四首，前二首系北周庚信的《步虚词》，后二首为南朝宋时谢灵运的《王子晋赞》、《岩下诗》。曾经宋宣和内府，明华夏、项元汴，清宋竿、清内府等收藏，现藏于辽宁省博物馆。 ????张旭（约658-748），字伯高，唐吴（今江苏苏州）人。官右率府长史，唐代著名的书法家，中国书法史上狂草的代表人物，与怀素并称为“颠张狂素”。传其常于醉中以头濡墨而书，故世称“张颠”。嗜酒，与李白、贺知章等为“饮中八仙”。工正、草书，学二王、张芝。唐李肇《国史补》载其自称：“始闻公主与担夫争道而得笔法，后观公孙大娘舞剑器而入妙。”后人论书于欧、虞、褚、陆均有异议，至旭则无非
《多宝塔》是颜真卿44岁的作品，是颜体楷书早的一块碑，全称为《大唐西京千福多宝塔感应碑》，全碑34行，每行66字。因是碑文书法，笔力肥腱，结体平稳，笔画法度森严，便于初学。 《多宝塔》通篇气势磅礴，笔力刚键，端庄凝重，法度严谨，用笔变化丰富，对比强烈，横轻竖重，方圆兼备，起笔多露锋，转折多顿笔，点画相呼应，笔势连贯，厚重平稳。因而被历代不少著名书家作为习字的范本。
赵孟頫（一二五男～一三二二），字子昂，晚号松雪道人，元吴兴（今属浙江湖州）人。官至荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。为元一代书画大家，书法各体兼工，秀丽道润，世称 赵体 ，于后世影响极大。明王世贞评其书云：一上下五百年，纵横一万里，举之无敌。 《妙严寺记》全称《湖州妙严寺记》，楷书，纸本。纵三十五点三厘米，横三百六十二点八厘米，《式古堂书画汇考》等著录。现藏美国普林斯顿大学附属美术馆，此帖约书于至大二、三年间，即二二○九至二三○年间，赵孟頫当时应是五十六七岁。此帖为赵孟頫盛年之作，亦是其楷书代表作，其书法结体端庄秀丽，行笔流利雅畅、点画精妙圆润，于庄严规整中见潇洒俊逸，具有极高艺术水平。 上海书画出版社编的《中国书法宝库：赵孟頫妙严寺记》是楷书学习的好范本之一。
《祭侄稿》一如楷书，呈现典型的颜体特点。其一，渴笔枯墨，燥而无润。这一方面反映出作者当时思如泉涌，手不能追，非快速行笔不足以表达其激愤之情，同时也体现出作者凝重练达的品格。其二，字中戈挑多不挑出，而作断竹一顿，如“岁、戊、戌、贼、我、蹙、残、哉”诸字，这正是颜字内放外收的典型之处。其三，纵列竖，尤其是相对边竖，变传统的内弧相背形为外弧相向形。如“蒲州、丹杨、开国、兰、图、开、门、围、关、同”等，此为颜体行书的创新之所在，亦是颜体阔达大度的结构特点之表现。其四，本篇作品，纯用中锋行笔，一改中侧并用的传统用笔方法。书家行语日：“正锋取劲，侧锋取妍”；将笔画一改灵巧而为刚劲，使这篇书法作品与其表现的英雄精神更趋统一。其五，一改笔画“贵瘦硬”为尚肥壮。在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带
????怀素《小草千字文》，墨迹本，贞元十五（公元799年）书。怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为*，又称《千金帖》绢本，84行，1045字，人称“一字值千金”，故称“千金帖”。全文无自叙帖之狂逸放纵，不颠不狂，不欹不躁，气调清逸古雅，字体基本大小一致，初看似漫不经心，实则笔意合乎法度。此帖当为绚烂之极而复归平正之作，小草千字文是怀素艺术创作上的另一种追求。怀素的用笔在此卷表现得极为简洁精练，尽可能地脱去一些不必要的牵丝连带，字字独立，上下气脉相连，偶有一些两三字组连在一起，更加强了空间的流动清远气韵。字距和行距都比较疏朗，字型的大小变化不大，线条往往不露锋芒，重在点画的轻重、字形的姿态、字势的歧侧、墨色的浓枯及上下字搭配的协调关系，从而显得虚灵高古，平淡清远，给人一种返朴归真的空灵境界
