阿图尔 施纳贝尔是贝多芬作品好的诠释者之一。他的钢琴演奏艺术源自于对谱面的严格遵循和对声音的完美洞察。作为诠释者的身份促使他找到准确的音响生命,即作曲家谱面指示的真正含义,而这一对谱面的忠诚诠释,同时给予了他的演奏和作曲家的作品以生命。在这一版的贝多芬奏鸣曲中,施纳贝尔综合参考了手稿、版和之后的许多重要的版本。大量宝贵的技巧和音乐上的建议,反映出施纳贝尔独特的学识和洞察力。这一版本具有高度的本真性和准确性,没有任何武断的记谱和为了便于演奏而毫无根据地将乐段简单化。施纳贝尔的评注汇聚了有关贝多芬奏鸣曲的所有可靠的知识与深刻的洞见。
该书为香港引进版图书,该书包括琴曲三十五首,大部份是这百多年来较常弹的,如《阳关三叠》、《平沙落雁》、《梅花三弄》之类曲子,更有著名的大曲《潇湘水云》、《渔樵问答》、《胡笳十八拍》等。蔡女士以毛笔手抄的《愔愔室琴谱》,是她六十年来弹琴的心得。琴谱反映了古琴传统的美学,包含了创作过程中的深层哲理,也提示了师徒授受问的一些微妙关系。此谱比现存古谱,更为可贵之处是谱中的各种注释,记录了老师对琴曲和谱字的一些理解和看法,是弹奏者和学者们学习和研究用的珍贵资料。而老师清雅高逸的书法也提升了琴谱的艺术价值 。现在《愔愔室琴谱》能够尽量以原来的面貌复制见诸于世,使更多的琴友有机会亲睹老师手迹,学习蔡老师喜爱及常弹的曲目,更能从注释中学到蔡老师对谱字的一些心得和音乐上的一些体会 。作为琴谱,
阿图尔 施纳贝尔是贝多芬作品好的诠释者之一。他的钢琴演奏艺术源自于对谱面的严格遵循和对声音的完美洞察。作为诠释者的身份促使他找到准确的音响生命,即作曲家谱面指示的真正含义,而这一对谱面的忠诚诠释,同时给予了他的演奏和作曲家的作品以生命。在这一版的贝多芬奏鸣曲中,施纳贝尔综合参考了手稿、版和之后的许多重要的版本。大量宝贵的技巧和音乐上的建议,反映出施纳贝尔独特的学识和洞察力。这一版本具有高度的本真性和准确性,没有任何武断的记谱和为了便于演奏而毫无根据地将乐段简单化。施纳贝尔的评注汇聚了有关贝多芬奏鸣曲的所有可靠的知识与深刻的洞见。
管平湖古琴曲谱集(三) 乔珊 著 开本装帧:16开 平装 IBSN:9787514923582 出版社:中国书店出版社 管平湖(1897年 1967年),名平,字吉庵、仲康,号平湖,自称门外汉,祖籍江苏苏州,生于北京一个艺术世家,中国著名古琴演奏家、画家。清代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴,幼年丧父后,广泛求艺,拜杨宗稷为师;师从名画家金绍城,学花卉、人物,擅长工笔,笔法秀丽新颖,不为成法所拘。为 湖社 画会主要成员之一,后任教于北平京华美术专科学校。
早的古琴曲谱《神奇秘谱》成书于明洪熙乙巳年(1425)。编者朱权是明太祖朱元璋之子,封于大宁,称宁献王,永乐间改封南昌。朱权自号臞仙,又号大明奇士、涵虚子、丹丘先生等。平生喜爱音乐且尤擅弹琴。 《神奇秘谱》经朱权 屡加校正,用心非一日 ,历时12年之久。全书分上、中、下3卷,共收琴曲62首。上卷收16曲,为 昔人不传之秘 ,称为《太古神品》。曲目包括,广陵散》、《流水》、《阳春》、《酒狂》等,多为北宋以前的名曲,保留有早期传谱的原始风貌。这些古曲由于久已无人演奏,谱式古老,基本上没有点句。中、下卷《霞外神品》收34曲。 霞 源于宋代浙操《紫霞洞琴谱》,《霞外神品》沿用了元代《霞外谱琴》的名称。取精神相通之意。各曲之前多有详尽的解题,为琴曲的源流演变及内容表现,提供了重要的史料,后世琴曲解题多沿
《唐门琴谱》是唐先生弹琴思想、斫琴鉴琴秘诀、琴曲处理妙法的集合之作。全书包含琴理、琴器、指法、曲谱四部分内容,理论与实践结合,既适用于古琴初学者,也可作为学者的研究资料。本书的一大特色是琴谱的记谱方式,不使用小节线,而是用顿号、句号表示乐句的停顿,保留了中国传统音乐的特点。
该书为谢俊仁先生多年来对于古琴研究、作曲和打谱的成果。该书主要分为论文部分和琴谱两个部分。论文部分,就琴曲的音乐特色与蜕变、琴律、琴弦物理和琴学承传与发展等论题,作者以严谨的科学研究态度和方法剖释深思,广涉细读前人研究成果,建立个人论点,既显功力,复有前所未见的发现与精辟见解。其中突出的是多篇有关律制的研究,为古谱的演绎带出新见;此外,其琴弦物理研究,以实践为根据,把琴学领域推向新的境界。琴曲部分,包括俊仁兄的自创曲十首,绝大部分是早年作品,古曲打谱多首则是近年所成。从自创到打谱,跨越近三十年,可说是他从年轻到成熟的琴学旅程。该书的出版为古琴学生和教师提供了一批不可多得的创作琴曲和传统琴曲,充实了古琴教材,是琴友们值得收藏的精品。
《德语艺术歌曲集2》是张建一主编的全国高等音乐学院美声专业教材系列中的一本,选用欧洲古典时期和浪漫派时期的德国、奥地利和美国八位作曲家的三十首代表作品。这些作品虽然有些冷门,但是作曲家都有重要的历史地位,如舒曼等。这些作品音域不宽,调性稳定,和声与曲式不复杂,演唱技巧难度也不高。曲调优美、清新、纯朴,易学易记、易掌握。这些歌曲既可以当教材也可以作为独唱音乐会的曲目。歌曲集中的每首歌曲均有国际音标和词对词的中文翻译,方便初学德语艺术歌曲的学生、教师,以及德语艺术歌曲爱好者更快入门。正文后附有每一位作曲家的介绍,德语字母和国际音标发音以及德语与汉语发音的对照说明,以及发音对照表。
本书共收录了编者经过大规模的文献检索,搜集和整理出的600多首产生于70年前的抗战歌曲。这些作品虽然长期沉寂于70年前的报纸、杂志、图书和尘封的文献档案中,却经过历史岁月的淘洗,具有了历史化石的品质,执着地诉说着70年前的中国是多么渴望尊严、和平与幸福。作者遵循"词曲俱佳"的筛选原则,选入的作品包括原创歌曲、民间歌曲以及填词歌曲,这些歌曲适合在各种场合演唱。
甲午夏日,予得顾梅羹校录的《百瓶斋琴谱》资料,这是一部颇具川派琴学、琴艺奠基意义之琴谱,读后欣喜度外。然感本谱历经 160 年,经巴蜀、湘湖、秦晋、松辽四域传承,但梨枣命运维维,不可一言。随后联系多年致力于琴学出版工作的陈逸墨先生,并致告中国书店出版社于华刚社长,为集汇、保护、传承、弘扬琴学遗产,恳请由中国书店首次刊印是谱,施于世人。经诸友共同努力,经数月筹备,琴谱终得顺利出版。 话说认知《百瓶斋琴谱》,是我步入音乐学府之始,成继后走近川派古琴,追溯川派曲谱琴缘,独未见《百瓶斋琴谱》,故成心结。转眼已过去几十年了,长久难觅之谱,终在本世纪初得见恳读两个谱本,一为硬笔书写本,一为毛笔全写本,均为顾梅羹书写。所见是谱,存留着三代人约一百六十余年的琴心血脉传承,是一部琴亦心,心成谱,琴
西麓堂琴统(一函八册) (明)汪芝 16开 线装 IBSN:9787514914047 中国书店出版社 此书成书于嘉靖乙酉(1525)年,共二十五卷。前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他人的论文、杂说;后二十卷收录自宋至明琴曲170首以及外调琴曲一百余种,多为其他琴谱所未收。其中除注明抄自宋本外,大部分是极为罕见的远古遗响。这是明代的琴谱中,收入传统琴曲多的一部。此外,书中还包括《节奏要诀》《琴经须知》(即制琴尽度)等理论文章。
阿图尔 施纳贝尔是贝多芬作品好的诠释者之一。他的钢琴演奏艺术源自于对谱面的严格遵循和对声音的完美洞察。作为诠释者的身份促使他找到准确的音响生命,即作曲家谱面指示的真正含义,而这一对谱面的忠诚诠释,同时给予了他的演奏和作曲家的作品以生命。在这一版的贝多芬奏鸣曲中,施纳贝尔综合参考了手稿、版和之后的许多重要的版本。大量宝贵的技巧和音乐上的建议,反映出施纳贝尔独特的学识和洞察力。这一版本具有高度的本真性和准确性,没有任何武断的记谱和为了便于演奏而毫无根据地将乐段简单化。施纳贝尔的评注汇聚了有关贝多芬奏鸣曲的所有可靠的知识与深刻的洞见。
编者陈安娜,原美国纽约昆曲研习社社长兼秘书长。作者汪经昌,曲学专家,幼时随曲学大家吴梅先生学习戏曲,深得吴氏曲学真传,擅长律谱之学。曾任台湾师范大学、东吴大学、文化大学等校中文系教授,讲授曲学课程,是陈安娜女士大学时期的元曲教授,也是把陈安娜女士领进昆曲艺术和文化殿堂的启蒙老师。 本书为汪经昌先生亲笔手书昆曲曲谱,由其学生陈安娜女士编辑整理。收录了汪经昌先生抄录的十五出折子戏曲谱,有《琵琶记》《还魂记》《西厢记》《长生殿》《渔家乐》《孽海记》等名剧名段。另外还收录了汪经昌先生撰写的《吴梅》一文,介绍了曲学大家吴梅先生的生平及学术研究;以及为台湾昆曲社蓬瀛曲集出版的《蓬瀛曲集》作的序。陈安娜女士也写了一篇怀念恩师汪经昌教授的长文,讲述在台湾求学期间汪老师言传身教对自己昆曲唱
这套《中国钢琴民歌》的创作是依照音乐听觉对于作者的天然指引,率性而行,共弹奏、收录中国各民族优秀的、富有代表性的民歌333首,其中汉族民歌226首,少数民族民歌89首,以及作曲家创作的民歌风韵作品18首。我国传播广泛、脍炙人口的民歌音乐,许多可以在这套《中国钢琴民歌》中找到。 这套《中国钢琴民歌》,首要功能就是可以听:365 首钢琴民歌都有演奏录音(总时长约8小时)。第二个功能是可以读:这里有365 首钢琴民歌的乐谱、原词摘录,以及简单的调式分析,可以对照每一首的演奏录音,一边聆听一边进行阅读、分析和研究。第三个功能是可以弹:如果读者具有中等或以上的钢琴演奏能力,皆可一试身手。
该谱为现存早的浙派琴谱,为研究浙派提供了重要的史料。这从 进士第资政大夫,礼部尚书,古青东渚,陈经 的序文和黄献本人的后记中就可见一斑。 首先其中言明了浙派的传承脉络。序文中言黄献 得之竹楼戴公义也,竹楼奉英庙旨,受学于姑苏张公助。迦而上之,业自雪江、秋山、晓山爰及仲和、惟慊、惟震一派流衍以迄于 。在黄献本人的后记又言 张公,在英庙朝,上诏取诣京,奉旨,授琴司礼梅东肖公,我竹楼戴公辈数人。独二公深得张公指法之妙 。后记中也介绍了同门琴友的情况: 同游者数人,虽或然有所得,独余与王君诜、陈君绣、田君斌、兰君永、王君阳用,获成其业,皆得先公竹楼之雅趣。 其次首次明确提出了 徐门正传 的概念。 今观其师友渊源,所自盖徐门正传也 。使得后人将浙派嫡传均称为 徐门正传 。 同时如后记中所言
重修琴学门径己亥版(全两册) 张子盛 著 开本装帧:16开 平装 IBSN:9787514924220 出版社:中国书店出版社 《重修琴学门径(己亥版)》全两册,本书前半部分基本上包含了古琴入门所应具有的常识,后部分选刊琴谱,一方面由易而难,另一方面也斟酌多方资料,务求令习者了解不同流派风格的琴曲。适合初学者和自学者的学琴的实际要求,由浅而深,循序渐进。本书为《琴学门径》的重新修订版。
郭文景编*的《狂人日记(四幕歌剧)(精)》为 世界华人音乐家经典作品手稿丛刊 中的一种,旨在通过对华人知名音乐家创作音乐作品的手稿进行影印,以原汁原味的形式展现华人音乐家的音乐作品创作。《狂人日记》据鲁迅同名小说改编,英文名《Wolf Cub Village》(狼子村),是世界歌剧舞台上**部由欧洲约稿并由欧洲演员首演的中文歌剧,在中国歌剧史上具有重要意义。
"琴、棋、书、画"以琴为首,成为中华民族传统文化的优秀代表。古琴于二○○三年被联合国列入"人类口头和非物质文化遗产",受到了国内和世界的关注,古老的古琴艺术迎来一个崭新的春天。 《琴谱正传》成书于明嘉靖二十六(一五四七)年。初编者为黄献,原收四十二首琴曲,十五年后徐门琴人杨嘉森又增为七十一曲,名为《琴谱正传》,与《梧冈琴谱》是现存早的徐门琴谱。《琴谱正传》曲目之下多注有出处。如《樵歌》题下注着:"敏仲作,一名《归樵》。秋山、晓山二十翁屡订本。"《渔歌》注着:"一名《山水绿》,岁庚戌(公元一三七○)九月,"梅雪窝"删制。"从这些注解可以看邮,黄献收集的这些琴谱,确经徐氏几代不断删订。内容有上弦势、抱琴势、手势图、勾琴总字母、字母精考详明、弹琴须知,启蒙、弹琴法等。弹琴手势图形象生动