常，是一种永恒，是持续、平衡、悠扬、晴朗，是安全感。 客，是一种隔绝，是独立、分寸、疏离、自由，是另一种安全感。 我们所有人，从离家的那一刻起，都被一种模糊的冲动怂恿着，欣然出发，踉跄独行，似要探寻 答案 ，却发现到处都没有题干，只有三个字：请回答。 无论能否给出答案，我们都不可避免地成了家乡的常客。 这不仅是我的故事，也是很多人的故事，很多人背井离乡的故事。 两年前的秋天，我带着我奶奶姚女士，在重庆开启了为期 一个月的拍摄计划。奶奶就像是故乡的一个投射，一个浓缩和象征，既熟悉，又陌生，对我既温柔，又疏远。我在度过了有点漫长的青春期之后，在漂泊了13年之后，突然想要贴近他们，了解他们。 走远一点，再回头看，我们无意间，与周身的一切都成了 常客 。 这里所书写的，不仅是人与故乡的关系，
![RAW格式照片处理专业技法 [美]Jeff Sc 【正版】](http://img3m3.ddimg.cn/41/19/11759183213-1_l.jpg)
《摄影之后》检视了大量数码媒介的运作方式——从普通人用手机拍摄的新闻事件的图片到无所不在的图像监控，这些媒介从根本上改变了我们接受视觉信息的方式。同时，对照片的处理日渐普遍，“摄影＝忠实记录”的等式不再可信，并引起了质疑：在讲述个体和公众的历史时，摄影扮演着怎样的角色？继约翰·伯格和苏珊·桑塔格之后，弗里德·里奇分析了摄影的缺陷，也揭示了这一进化中的媒介所蕴含的潜力。数码革命，假如它确实成为一场革命，将见证摄影转变为一套更广泛的媒介策略。数码环境允许图像制造者偏离传统的、牛顿式的世界观，转向一个可容纳无限视角的世界观——不再是在某个摄影师的控制下侵略性地按下快门，而是可以包含他者的竞争的声音，也包含拍摄对象的声音。里奇——影响力的摄影评论家之一，研究了视觉媒体的未来：当数码革
