《纪实摄影》是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，具有记录和保存历史的价值。本书通过专业、细致的讲解，辅以大量图片，详细地介绍了纪实摄影的理论知识和相关拍摄技法。 全书共分为九章，章对纪实摄影作了概述；第二章重点探究纪实摄影的主题与价值；第三章对纪实摄影的起源与发展进行梳理和分析；第四章介绍了纪实摄影器材的选择与使用，对纪实摄影的实践和拍摄具有指导作用。第五章介绍了与纪实摄影作品相关的要求；第六章和第七章分别介绍了纪实摄影拍摄的前期构思以及纪实摄影的拍摄技巧，给读者以系统性的指导；第八章针对纪实摄影的后期，包括图片的编辑与说明做了较为全面的描写；第九章介绍了纪实摄影师应具备的基本素质；附录赏析了具有代表性的纪实摄影作品，意在使读者掌握前面章节内容的基础上，增强对纪实摄
《太湖美》收集的是作者赵玉祥关于太湖的经典摄影作品，是长期积累抓拍的结晶。作者用丰富的图片，全方位、切片化的视角，呈现了我国第淡水湖——太湖的主要名胜古迹，如鼋头渚、三山公园、梅园、锡惠公园、天下第二泉、寄畅园等。全书选图精美、视觉震撼力强，极具观赏性、鉴赏性。
二十世纪七八十年代，摄影家阮义忠在台湾各处行脚，拍下了无数百姓日常生活的动人瞬间。《失落的优雅》收录其中八十一幅照片，并首次讲述每一帧照片背后的故事，真实呈现了从乡村社会向工商社会转变时，一个变动中的台湾。 阮义忠从小在台湾乡村长大，少时并不能理解父辈的艰辛，一心想逃离乡村，去往城市。长成后回顾，却正是这些最贴近土地的人事与乡情支撑着他，在越来越不确定的世界迈出每一步。《失落的优雅》中所记录的台湾乡野风景与人情，在如今已成为渺不可寻的古风，正是在这些淳朴的影像和文字背后，我们发现久已失落的朴素和优雅。
旅行途中，当你看见壮丽的自然风景、别具一格的风土人情、动感鲜活的城市风貌??????怎么舍得不去记录一番呢？ 本书从旅行前的准备工作讲起，详细介绍了器材的使用和基础的技法，以便轻松应对旅行途中各种复杂环境下的拍摄。接着从整个旅行摄影的核心部分——实战角度，讨论了风光、人文、人像等题材的拍摄技巧和经验。还讲解了几类典型的后期处理方法和套路，让旅行途中拍摄的照片更加perfect。此外，随着手机摄影的，作者与时俱进，新增了一章手机摄影浅谈，简要谈论了手机摄影的技巧、后期处理App的使用等基本问题，让你使用手机也能拍出不输专业器材的佳作，尽享手机摄影的乐趣。 本书适合旅行摄影爱好者、发烧友参考阅读。即使是刚刚接触摄影时间不长的读者，也能够通过阅读本书在较短的时间内掌握旅行摄影技能，拍摄出令人满意的旅行
《我要成为手机摄影师：100个关键问答》在进行大量读者调研的基础上， 以1 0 0 个核心问答的形式， 分5 大板块介绍了手机摄影的基本知识、基本技巧，以及风光、美食、人像等28个常见题材的拍摄手法， 累计提出了3 5 0多个拍摄建议。全书样片坚持博采众家之长，分别来自苹果、三星、小米、华为、努比亚、诺基亚、微软等主流厂商的经典手机，覆盖了苹果、安卓和Windows 系统， 以求为不同手机的用户提供全面指导。全书语言通俗易懂，技巧简明实用，相信能帮助你拍出更好的手机大片。 n
蜂鸟网器材评测实验室专门对该机型进行了全面的测评，并将测评结果在书中发布。《蜂鸟摄影学院 CanoEOS 5D Mark Ⅲ单反摄影宝典》对于该机型的功能以及设置进行了完全细致的讲解，菜单设置逐条解析。对于对焦、测光、曝光、白平衡等基础技巧，以及HDR、多次曝光等进阶功能进行了全面剖析演示。《蜂鸟摄影学院 CanoEOS 5D Mark Ⅲ单反摄影宝典》的实战部分对于摄影爱好者常见的题材的拍摄技巧给予了专业的讲解。
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1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。 1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登佳丽为题材的明信片。
此系列摄影笔记本是以摄影 三位经典的大师摄影作品为主题设计的笔记本。三者的共同点是都强调摄影之美，体现了摄影出版社的特色与魅力，但也各有其侧重点。《不列颠之蓝》强调安娜作品装饰之美，奠定全书基调的湖蓝色将成为同类书市场中的一抹亮色；《巴黎漫游者》突出巴黎这座城市，复古、浪漫、缱绻的设计情怀将贯穿始终；《群星闪耀时》借用畅销书噱头，真实记录和展现19世纪的名流面目，令读者透过小小一本笔记本，观望人类文明的星空璀璨，感受历史积淀的厚重沧桑。
二十世纪七八十年代，摄影家阮义忠在台湾各处行脚，拍下了无数百姓日常生活的动人瞬间。《失落的优雅》收录其中八十一幅照片，并讲述每一帧照片背后的故事，真实呈现了从乡村社会向工商社会转变时，一个变动中的台湾。 阮义忠从小在台湾乡村长大，少时并不能理解父辈的艰辛，一心想逃离乡村，去往城市。长成后回顾，却正是这些最贴近土地的人事与乡情支撑着他，在越来越不确定的世界迈出每一步。《失落的优雅》中所记录的台湾乡野风景与人情，在如今已成为渺不可寻的古风，正是在这些淳朴的影像和文字背后，我们发现久已失落的朴素和优雅。
此系列摄影笔记本是以摄影 三位经典的大师摄影作品为主题设计的笔记本。三者的共同点是都强调摄影之美，体现了摄影出版社的特色与魅力，但也各有其侧重点。《不列颠之蓝》强调安娜作品装饰之美，奠定全书基调的湖蓝色将成为同类书市场中的一抹亮色；《巴黎漫游者》突出巴黎这座城市，复古、浪漫、缱绻的设计情怀将贯穿始终；《群星闪耀时》借用畅销书噱头，真实记录和展现19世纪的名流面目，令读者透过小小一本笔记本，观望人类文明的星空璀璨，感受历史积淀的厚重沧桑。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登佳丽为题材的明信片。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。 1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以旗袍美女为题材的明信片。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。 1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以旗袍美女为题材的明信片。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。 1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以上海双妹为题材的明信片。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。 1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登佳丽为题材的明信片。
1896年，作为商品广告的月份牌来到上海，30年后，月份牌蔚为风尚，成为上海人家必有的装饰。俏丽大方的女子，健康活泼的儿童，异国风情的家居布置，舶来或仿制舶来的商品……衣食住行、休闲娱乐、婚姻家庭，月份牌制造了一个温馨、西化、新派的世界。 月份牌作为中国传统年画的一个分支， 初用擦笔淡彩作画、以近代印刷制版技术印成彩色画片、附有日历和厂商广告而得名。这是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为月份牌年画的技法主流。 这套是以摩登都市为题材的明信片。
本书以年度新闻照片大奖、战争灾难新闻、日常生活、非战争灾难重大新闻、科技与文化新闻、自然与环境、体育新闻、新闻人物、肖像等分类，全面而系统地展示了2013年第十届国际新闻摄影比赛的获奖全貌，是一份以图读史、以图记史的珍贵资料。
