《2015中国版画年鉴》由中国美协版画艺术委员会、深圳画院主创单位、深圳宣传文化事业发展基金专项资助、《中国版画年鉴》编委会整理编记，内容设有“版画纪事”、“版画展览”、“版画研究论文”、“版画100”共四个板块，较为全面地记录了中国版画界一年以来具有代表性的人物、展览、事件等。结合有代表性的版画作品和研究论文选登，为读者了解版画艺术提供了较为专业与直接的平台，同时也为中国版画艺术的充实与发展传承起到了的促进作用，意义深远。

《游踪拾零：黄莘祥山水集》是黄莘祥近几年来对自己山水画作品进行的一次积集。《游踪拾零：黄莘祥山水集》分为两个部分，“山水映画”与“水墨心痕”，收录了作者多年创作的山水田园，表现了中国绘画审美精神所向往的“胸中丘壑”，通过对自然观照寻绎前人笔墨的深意。从他的作品中我们可以感觉到他鲜活的空间，这是一条充满无限可能性的道路。《游踪拾零：黄莘祥山水集》是一本展现了画家智慧与能力的作品集，有很大的收藏价值与教育意义。

和纸胶带是时下年轻人群非常喜爱的文创形式，丰富的图案让和纸胶带不实用价值，更充满了收集的乐趣，很多精致限量的和纸胶带还成了收藏品。本书展示了人气画师无氪白屏多年的纸胶带绘制作品和经验，既实用又具备画集收藏价值。

《溪山清远图》，纸本，墨色，纵46.5厘米，横889.1厘米，现藏台北故宫博物院，是一幅山水长卷，其独特的绘画风格能够与北宋王希孟的青绿山水相媲美。 画家夏圭以其熟悉的上虚下实的构图形式来布置景物，所描绘的山坡、巨石、江岸、树木、桥梁等都集中在画面下部，画面景界显得开阔，给人一种登高俯视的感觉。画面上半部，或以清淡的笔墨表现远山，或留出大片空白表示江水、烟云。并巧妙地以人、寺院、舟桥等来连接近景的坡石与远景的山。与王希孟《千里江山图》相比，夏圭突出对近景的描绘，这是两者之间的不同。 而在笔墨的用法上，虽然夏圭与马远并称为“马夏”，但实则夏圭的水墨技法掌握得比马远为精到。整幅画画面用笔刚劲、沉稳，山坡用一笔长线画过，线条简洁疏松，因为运用了多的水分，所以具墨汁淋漓的效果，其皴法因其

《重温经典：娄东（太仓）全国中国画作品展作品集》是由中国美协主办的“重温经典——娄东(太仓)全国中国画展作品集”，入选了来自全国各省市的参展画家的作品近200幅，表现内容有人物、山水与花鸟，表现方法有写意也有工笔，风格迥异，丰富多彩；反映了盛世中国各方面的时代风貌，表现出对传统中国画的创新与发展。

《中国现当代名家画范：项维仁工笔人物》拟收录工笔画家项维仁先生，新近创作的工笔人物作品约40幅。内容有仕女、仙佛、道士等题材，画面人物造型准确、生动，惟妙惟肖，设色淡雅、富丽，为广大群众所喜爱。 项维仁笔耕墨耘数十载，成就斐然。其作品先后五次入选全国美展，分别荣获二、三、一等奖并有作品被中国美术馆收藏。

“历代名绘真赏”系列，精选历代画家的代表作品，每幅作品均为原大原色高清印制，追求原作的复制效果。单片盒装的装帧形式程度上保留了原作的风貌，抽取便利，临摹赏玩皆宜。亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰。 《百花图卷》，宋佚名绘，纸本没骨墨色，纵 31.5 厘米，横 1679.5 厘米。画有四季花卉六十多种,用折枝花的形式构图,各种花卉之间穿插自如, 不显牵强附会之意。另配有少许鸟、蝴蝶、蜻蜓、虫鱼等动物,画面显得格外生动活泼。 全卷除卷首的梅花略带写意外,其他全用墨笔勾勒,以墨代色晕染,兼用白描手法, 体现了宋代工笔花鸟画严谨细致的画风。这种技法对元钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉 以及后来文人水墨花卉都有的影响。