《中华匠心》是在弘扬中华 传统和大国工匠的文化背景下，推出的 书法家孙晓云书写文化经典的又一部新作。 中华百工，彪炳史册，时代呼唤，大国工匠，既是渊久的历史追忆，也是新生代的精神感召。在曲折的历史长河中，这种匠人精神有遮蔽，有传统，也有新义。《中华匠心》这本书从名匠、佳制、 技、初心、文萃五个方面辑录、筛选文采优美并有时代意义的古文，共四十五篇精彩短文，分列于五个篇章，寄托于中华文明的技艺传统、中华匠心，寄托于中华文明的技艺传统、彰显了以“人”为本的历史创造、昭示了有关道与技的文化思考。百工之技，本于匠心，匠心独运，美哉中华。 本书借 书法家孙晓云之笔，以俊逸疏朗的行书书法为载体，用传统文献美文加注解的方式呈现，传承万古不朽的中华工匠记忆和工匠精神。百工之技，本于匠心，书法本身

在本书开篇的文章（柳扬的《秦金饰对欧亚草原动物艺术的汲取与转化》）中，欧亚大陆上一个十分流行的古代纹饰。纹饰主体是一只杂交动物的形象：从蹄子看应该是一只偶蹄动物，但它奇怪地长着一副鹰嘴；它头上的大角像树杈般展开，而其 每一个分杈部分的尽头，则开出类似花朵或者云头（ 多的案例中 则是鹰嘴）的图案；尤其是，它的四条腿上下两两翻转，形成一种动态旋转的态势，十分接近于后世代表中国文明的典型图案——太极图。鉴于这幅“太极图”，图案各部分把食草动物与猛禽、动物与植物、游牧与农耕、生命与自然 地融合为一个整体，我 愿意将之看作欧亚大陆本身多种文明形态交融共生的一幅图像；同时，在另一种意义上，它其实也是暗蕴本系列丛书中提倡的 “跨文化艺术史” 理念的一幅图像，一种“古史的形象”。

《庄敬曰强：高庆春篆刻新作集》汇集了作者高庆春的篆刻新作，还特邀了10位西泠印社名家对每方作品作短评解读，其中的鼓励、鞭策及建言，可谓真知灼见、醍醐灌顶，相信亦会对读者阅读大有帮助。此外，彩色还原原石与印面、放大印面，以增视觉效果，力求丰富多彩、观赏性强。

陶印的魅力从古至今，贯穿了中国几千年的历史文明。在许多石器时代文化遗址出土的大量陶器上，发现了刻画的文字以及纹饰、徽号等图形。当时的陶印与后来专作印信凭证的玺印有所不同，它是用泥土捏揉摔打雕铸刻划而成。而这些，都是商周玺印的雏形。近年来，许多篆刻家开始关注陶印，创作出不少杰出的艺术品。《寸耕堂陶印辑》收录了王镛先生的陶印作品近80方。

这是一部中国印章发展史与艺术风格史的专著，也是第一部以丰富的资料和完备的体系向海内外读者介绍中国印章文化与中国印学的经典性著作。全书100万字，彩图1500幅。所选印例皆为作者精心遴选自国内外博物馆的珍贵藏品，具有中国历代印章断代标准和艺术风格代表的价值，也是目前为止资料极为丰富的一部印史通论。 此书为艺术院校学生和玺印篆刻爱好者深入了解中国印章史提供了一本具有学术前沿性的教材，也为印史研究和文物研究专业工作者提供了一批不可多得的新信息和新资料，并列有玺印、篆刻断代辨伪专章，为玺印研究者和收藏者透露了鉴真辨伪的方法与依据。

这套书以历代篆刻形式发展为脉络，分为先秦古玺、秦汉官印、秦汉私印、明代流派印、清代流派以及近代名家的篆刻赏析，每本选100方印张，图文并茂， 内容分两部分：一、立体图（或边款）和印面图。 二、从历史背景角度解析印的由来、印面文字的含义以及大小尺寸；从篆刻创作角度分析印章布局、章法、刀法的处理等赏析文字。

《西泠印社三十週纪念刊》为创社四君子之一叶为铭先生所编印，成书时间在1933年秋，正是印社成立三十周年之际，叶为铭先生时年六十有七，其于刋后记中有云: “回溯三十年来，同社诸公聚散无常，或客他乡，或归道山。言念古人，几经低徊不置。深恐陵谷变迁，爰将社中所有布置，编印成帙。”道出了编印此刋之原由。 此《纪念刊》是旧式铅字排印本，由于原编者不谙于书籍编辑，致使本集所有篇什体例紊乱而复杂，图文间穿插之诗题、楹帖、铭文等，更是随意串排、不分首尾，难以分篇或句读，植字错谬遗漏也比比皆是。故此，为方便阅读，让印社早期史料便于为大众所了解，也为有志于社史研究者提供些许便利，将本刊加以点注就成为十分有意义的事情了。

《上海书法千年图史》是上海千年书法发展史的全景呈现，具有文化建树意义及艺术文库效应。全书以图证史，以史载图，图史合一，图文并茂，力求严谨简练，条目精要，论述客观，探幽抉微，具有较高的史料价值、学术价值。全书分为四卷：古代卷（从史前至1840年）、近现代卷（1840年至1949年）、当代卷（1949年至今）、篆刻卷（从1082年至2018年）。