1930年代的上海“小姐”，在我的想象中，大约应该是张爱玲笔下《沉香屑·第&一炉香》里薇龙的样子：“她的脸是平淡而美丽的小凸脸，现在，这一类的‘粉扑子脸’是过了时了。她的眼睛长而媚，双眼皮的深痕，直扫入鬓角里去。纤瘦的鼻子，肥圆的小嘴。也许她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因为这呆滞，更加显出那温柔敦厚的古中国情调。” 1931年出版的《小姐须知》里，民国公子邵洵美有一例经典名句：“每天早上醒来的时候，你应该感谢上帝仍是用了小姐的眼睛来看太阳。” 《小姐须知》出版的时候，邵洵美25岁，从剑桥留洋回来五年，和他美丽的青梅竹马的表姐妻子大婚也已四年，膝下已有一男一女两个孩子，写诗、作文、翻译、办出版，已经有了自己名下的时代出版公司，业已接手《时代画报》的投资及制作。 Ps：整个上世纪三零年代先后有多种
《水色无境?刘寿祥?王诚浩?邵昱皓水彩画作品集》是画家刘寿祥、王诚浩、邵昱皓水彩画作品集，呈现了2016年8月初展览所展出的多件水彩画作品，另外包含每位的作者简介及专家评论文章。展现出画者不同时期不同风格的水彩画，以及他们对水彩画的热爱和追求，不断探索和研究，人生的感悟跃然于纸上。
《百年中国音乐史(1900-2000)》通过对中国音乐艺术发展情况的叙述，深入探讨了1900—2000这一百年音乐艺术发展与社会、经济、思想及文化变迁的深层互动关系。为客观、准确地呈现这一百年的音乐艺术史，作者借助20世纪的中国音乐艺术解读了20世纪的中国历史，用20世纪的中国历史阐释了这一时期音乐艺术的特征、意义和价值。
