自媒体融合于2014年上升为国家战略到现在整十年了,本书为作者在这十年间作为课题组负责人所做的20多个课题中精选出的10个课题的结集,这些课题有中宣部和原国家新闻出版广电局委托的,也有在中国新闻出版研究院申报的。所入选的课题从选题到调研,从结构到内容,均体现出很强的专业性和前瞻性,对业界和学届的科研和课题立项具有一定的参考价值。
段鹏编著的这本《中国广播电视国际传播策略研究》着眼于广播电视传播媒体国际传播能力的建构和 提升。在介绍西方的发达国家广播电视国际传播经验的基础上,《中国广播电视国际传播策略研究》从现 状梳理、问题探析及策略生成三个角度,探讨了中国广播电视媒体提升国际传播影响力的原则和方法。本 书适用于作为广播电视媒体开展国际传播活动、提升 国际传播能力的参考用书。
《消费时代的电视真人秀研究:基于表演学视角》在考察电视真人秀的历史演变与表演特质的基础上,分析电视真人秀表演的自我呈现、自我迷失与自我反观,探讨电视真人秀表演的规范向度及其反规范性,并从艺术的角度研究电视真人秀表演的审美疲劳、示丑与审丑、中性化与审美,从消费文化的视角观照电视真人秀表演与物质消费文化的泛滥、精神消费文化的变异以及身体消费文化的扭曲等问题。
段鹏编著的这本《中国广播电视国际传播策略研究》着眼于广播电视传播媒体国际传播能力的建构和 提升。在介绍西方的发达国家广播电视国际传播经验的基础上,《中国广播电视国际传播策略研究》从现 状梳理、问题探析及策略生成三个角度,探讨了中国广播电视媒体提升国际传播影响力的原则和方法。本 书适用于作为广播电视媒体开展国际传播活动、提升 国际传播能力的参考用书。
《跨文化背景下中国电影的国家形象建构》由陈林侠所著,电影等大众叙事媒介在建构二十一世纪中国形象方面,具有十分特殊的意义。它始终处于跨文化传播与文化消费的双重语境,所建构的国家形象已经广泛渗透到人们的日常生活,在以电影等大众叙事媒介的消费活动中,它已从一个宏观的政治命题变成了微观的生活状态,因而明显不同于大众新闻媒介所勾勒的国家形象,其构成素材出现“非政治性”、“有限性”以及与现实错位的“差异性”等特征。不仅如此,叙事既是审美活动,也是认知活动、交流活动,本身的论证力量以及渗透其中的文化逻辑使得电影等大众叙事媒介所建构的国家形象具有更强的感染力与特殊性。更加之电影媒介具备的丰富而完整的视听语言,能够在视听愉悦之中悄然抵消硬性的政治因素,给国家形象的新世纪塑造带来契机。
本次通过文献分析、问卷调查、深度访谈等多种形式,对世界范 围内的洲(欧洲、亚洲、非洲、美洲) 20 多个国家(奥地利、波黑、俄罗斯、芬兰、荷兰、西班牙、意大利、英国、阿富汗、巴基斯坦、蒙古、孟加拉国、日本、越南、肯尼亚、毛里求斯、南非、突尼斯、科特迪瓦、加拿大、 阿根廷)的中外影视互译合作进行了调研,对不同国家的影视产业的现状、各国政府对 影视作品引进去和走出来的管理政策、各国对海外影视作品的接受程 度、各国的影视译制情况进行梳理总结,并通过本次研修班邀请各国影视译制领域的专家对话等对中外影视互译合作的前景进行展望,为 下一步进行中外影视互译合作 供更加真实与准确的参考。
《中国电视的叙事方式及其价值观》是一部力图从电视的艺术表现形态入手,科学、全面、历史地探讨中国电视艺术叙事方式以及价值观的学术著作。全书共分为三部分。“上篇:光影流变:中国电视的美学辨析与历史阐释”、“中篇:时代映像:中国电视与社会的互文性解读”和“下篇:视域重合:中国电视的语义分析与价值判断”。该书将分别从艺术美学、艺术社会学、艺术语言学的角度对中国电视进行全面的分析研究。
《跨文化背景下中国电影的国家形象建构》由陈林侠所著,电影等大众叙事媒介在建构二十一世纪中国形象方面,具有十分特殊的意义。它始终处于跨文化传播与文化消费的双重语境,所建构的国家形象已经广泛渗透到人们的日常生活,在以电影等大众叙事媒介的消费活动中,它已从一个宏观的政治命题变成了微观的生活状态,因而明显不同于大众新闻媒介所勾勒的国家形象,其构成素材出现“非政治性”、“有限性”以及与现实错位的“差异性”等特征。不仅如此,叙事既是审美活动,也是认知活动、交流活动,本身的论证力量以及渗透其中的文化逻辑使得电影等大众叙事媒介所建构的国家形象具有更强的感染力与特殊性。更加之电影媒介具备的丰富而完整的视听语言,能够在视听愉悦之中悄然抵消硬性的政治因素,给国家形象的新世纪塑造带来契机。