什么是纪录片？ 纪录片从哪里来？ 纪录片到哪里去？ 为寻求答案，一代又一代纪录片工作者，在探索宇宙、地球、生命和人类起源的过程中，毕生求索，孜孜不辍，《纪录片简史》亦试图回应纪录片的这三大终极问题。 《纪录片简史》主要介绍了20世纪20年代以来的纪录片百年历史，将纪录片的起源、纪录片观念的形成与演变、纪录片的创作规律等穿插其间，辅以纪录片史上的代表人物和作品、创作流派、理论主张和美学理想。 历史使人明智，理论滋养灵感。希望《纪录片简史》有助于读者了解纪录片百年文化，生发纪录片创作兴趣，知古、明今、创未来。
乡村是整个中国的抹不去的底色。著名摄影家、纪录片导演焦波带领团队在山东沂蒙山革命老区沂源县杓峪村驻扎373天，拍摄了荣获20多项大奖的纪录片《乡村里的中国》。中国电影出版社推出的这本《乡村里的中国》，就是焦波对该片拍摄历程的详实记录。 该书向读者展示了影片拍摄的缘由、困难、进程、人物冲突等丰富的背后细节，对于看过该纪录片的观众，阅读此书可以对片中人物和情感有更深刻的了解，对乡村中国有更深刻、更细微的思考；对于没有看过该片的观众，本书则无疑是一位好的推荐人。 在叙述拍摄历程中的细节的同时，焦波导演自然也披露了他在这373天里的心路历程，让我们看到这位对乡村满怀深情的导演是如何去寻找和跟踪拍摄线索、如何思考对乡村生活和人物的表达。阅读本书，是一次与导演的对话，也是一次与乡村中国，甚至与我们
本书作者为上海交通大学媒体与传播学院副教授，主要研究电影电视。本书稿为国家社科后期资助项目终期成果，在 重写电影史 的研究视野下，对中国早期电影的拓荒者、但尚未受到电影史学界充分研究的张石川进行全息式的人物志研究。书稿以张石川的个体呈现为经，以早期中国电影与上海都市文化为纬，史论结合，在重新认识和评价张石川的电影生产经营与导演创作的基础上，深化中国电影史学的基础理论研究。读者对象为中国电影史和都市文化研究者。本书是中国目前的中国品牌双年度报告。每年会对城市、消费品、工业品、流通业、文化与媒体、服务业等各行各业在双年度的品牌发展进行系统盘点，既有宏观的行业分析，又有微观的个案研究，内容丰富，形式多样。
本书运用马克思主义文艺学原理，结合历史学、社会学、文化批评理论和电影媒介传播理论，聚焦默片时代至今的百年美 战电影发展史，围绕影视作品的题材与创作、主旨与范式、真实与虚构、受众与影响等话题，透过历史、文艺与社会三维视角，对二百多部影视作品进行分门别类、深入浅出的文化解读，分析影视作品的历史叙事、媒介码语与现实社会语境之间的内在联系，阐述不同时期电影创作的历史背景、社会心理和商业模式，讲述银幕背后鲜为人知的生动故事，从而提高读者的影视鉴赏水平和媒介文化素养。 本书采用了历史回溯与现实观照相结合的方法，透过内战历史的银幕造像、商业画像、街头塑像与现实毁像之间内在关联，系统分析内战电影的文化功能和社会影响，为深入认识美国现实种族问题提供了一种新的研究方法与学理阐释。
建国六十多年以来，在 广播电视村村通工程 等文化惠民工程的推动下，我国新疆维吾尔族同胞中的整体电视拥有率和覆盖率都有了很大的提升，电视已经成为维吾尔族家庭必不可少的文化消费工具，也是传递党和政府的声音的有效载体。但除了覆盖率、拥有率等几项简单的指标之外，长期以来缺少针对维吾尔族观众的、电视媒体影响力的系统研究，对于维吾尔族观众的收视动机、收视偏好、满意程度、信任程度等更是知之甚少，这对于政府和广电部门判断和评估电视媒体的作用、更好的发挥电视媒体的 喉舌 作用产生了不利影响。为解决这一问题，本研究首先建构了一个针对维吾尔族观众的电视媒体影响力评价范式，用问卷调查、深度访谈、小组访谈等方法，分别在2010年和2015年进行了两次集中研究，共计发放问卷700多份，访谈相关人员30多人，以量化研究为主，
春节联欢晚会，在中央电视台众多大型晚会中，一直是筹备时间 长、动员部门 广、参与人员 多的电视晚会。作为一台全国性的文艺晚会，春晚不仅反映了主旋律，也反映了每一年我们在政治文明、法治文明建设方面所取得的进步，用文艺形式针砭时弊，表达我们开拓进取的信心与决心。所以，春晚不仅是一台大型晚会， 是社会进步的记录者。如今，带着笑声与骂声，带着褒奖与批评，带着 初的艰辛与一路光彩，春晚已经走过了38年。回望，是为了铭记；盘点，是为了思考。只有把握时代的脉搏，与时代共同呼吸，反映时代的要求，春晚才能不断焕发风采。
书稿包括电视专题片和电视栏目的具体论述。论述严谨，不但详细论述了电视专题片的系统理论知识，题材与创作，风格样式，而且以近年制作的优良的专题片为例阐述。电视栏目包括概述，定位，策划以及各个栏目类型，以及案例分析，同时增加了融媒体时代电视栏目创新发展的相关内容。
《电视场对学术场的介越研究》从场域理论出发，对专家学者走上电视这一社会现象进行分析。对电视场介入(越入、越界)学术场的方式、动机、路径，以及对专家学者带来的利弊影响作了具体研究，进而对作为知识分子的学者身份如何突围进行了探讨。可作为新闻传播学及文化传播领域研究人员的参考用书。
央视新闻评论部，诞生了《东方时空》《焦点访谈》《新闻调查》《面对面》《实话实说》等节目，培养了白岩松、崔永元、柴静等众多名主持人，被称作“电视延安阵地”，是中国新闻史的一段传奇。《有一种基因叫理想：央视评论部那人那事》记录20年“南院江湖”里高人林立的人物故事，激情燃烧的岁月。六章内容包括： 1、《拜师学艺》：以亲身交往的经历，讲述陈虻、白岩松、柴静。 2、《高人指路》：剪影记录水均益、崔永元、敬一丹、张泉灵、李小萌、董倩、王志。 3、《人海精英》：寻访刘春、王利芬、李玉、石扉客等从评论部走出的高人。 4、《奇闻轶事》：评论部传奇年会、“猫”院长、食堂、神奇保安等 5、《我的习练》：我的南院成长记，士兵突击在《社会记录》、在《新闻1 1》解方程式 6、《南院人说南院》：汇总南院人自我感悟。 刘
《跨文化背景下中国电影的国家形象建构》由陈林侠所著，电影等大众叙事媒介在建构二十一世纪中国形象方面，具有十分特殊的意义。它始终处于跨文化传播与文化消费的双重语境，所建构的国家形象已经广泛渗透到人们的日常生活，在以电影等大众叙事媒介的消费活动中，它已从一个宏观的政治命题变成了微观的生活状态，因而明显不同于大众新闻媒介所勾勒的国家形象，其构成素材出现“非政治性”、“有限性”以及与现实错位的“差异性”等特征。不仅如此，叙事既是审美活动，也是认知活动、交流活动，本身的论证力量以及渗透其中的文化逻辑使得电影等大众叙事媒介所建构的国家形象具有更强的感染力与特殊性。更加之电影媒介具备的丰富而完整的视听语言，能够在视听愉悦之中悄然抵消硬性的政治因素，给国家形象的新世纪塑造带来契机。
本文以“政治传播”为研究视角，系统全面地对以延安（陕北）新华广播电台为代表的解放区广播的传播活动进行理论与实证的研究,主要考察解放区广播在传播活动的五个要素：即解放区广播传播的媒介环境；解放区广播在政治传播中的角色；解放区广播介入政治的表现形态；内容生产过程的决定因素，即政治在什么范围被报道又是如何报道的；政治论争的效果。
《中国电视的叙事方式及其价值观》是一部力图从电视的艺术表现形态入手，科学、全面、历史地探讨中国电视艺术叙事方式以及价值观的学术著作。全书共分为三部分。“上篇：光影流变：中国电视的美学辨析与历史阐释”、“中篇：时代映像：中国电视与社会的互文性解读”和“下篇：视域重合：中国电视的语义分析与价值判断”。该书将分别从艺术美学、艺术社会学、艺术语言学的角度对中国电视进行全面的分析研究。
本书是一本几何形体类技法辅导书，适合刚接触美术造型以及即将参加高考的学习者在素描基础阶段使用。本书专门为学习几何形体初学者量身定做。内容从单体到组合多步骤示范，使读者可以直接明了从基础逐渐深入学习几何形体的绘画过程。每个几何形体都有详细的分步骤讲解图，图文并茂。知识点清晰明确。对初学者非常适用。是素描学习入门的教材。
《色彩单体汇：星呼吸》是一本以全面汇集单体塑造形式编写的高考美术类教辅用书，针对全国美术的考生使用。 《色彩单体汇：星呼吸》中不仅收录了大量单体作品，还添加了详细的讲解及知识点。能满足广大美术考生及爱好者在色彩塑造阶段和提升自我的需求。 《色彩单体汇：星呼吸》中选用的单体作品颜色丰富，笔触明确，画面清晰美观，讲解与步骤解析实用性较强，是一本非常适合美术考生与爱好者使用的色彩书籍。
《娱乐与煽情:韩剧编剧技巧解析》共分为了三个篇章，各个篇章均以韩国电视连续剧中的青春偶像剧为切入点：一、《洛城生死恋》；二、《冬日恋歌》；三、《来自星星的你》。《娱乐与煽情:韩剧编剧技巧解析》着重解析韩剧的娱乐性与煽情手法，以及它们的编剧技巧。
![动画师工作手册 [美]托尼·怀特 栾恋 译 人民邮电出版社【售后无忧】](http://img3m1.ddimg.cn/88/26/1813565941-1_l.jpg)
本书由运动规律的基础讲起，延展讨论高级技巧，例如四足动物的动画创作，如何表现四足动物的灵活性和流动性以及对白的设计。本书作者是著名的动画导演、动画师、动画教育家托尼 怀特，他在书中分享了他多年的动作制作经验，相信会成为每位动画人的案头书。 本书适合动画专业学生参考阅读，无论是从事传统的动画制作，还是无纸动画，本书都将指引你创作出完美的动画。
《跨文化背景下中国电影的国家形象建构》由陈林侠所著，电影等大众叙事媒介在建构二十一世纪中国形象方面，具有十分特殊的意义。它始终处于跨文化传播与文化消费的双重语境，所建构的国家形象已经广泛渗透到人们的日常生活，在以电影等大众叙事媒介的消费活动中，它已从一个宏观的政治命题变成了微观的生活状态，因而明显不同于大众新闻媒介所勾勒的国家形象，其构成素材出现“非政治性”、“有限性”以及与现实错位的“差异性”等特征。不仅如此，叙事既是审美活动，也是认知活动、交流活动，本身的论证力量以及渗透其中的文化逻辑使得电影等大众叙事媒介所建构的国家形象具有更强的感染力与特殊性。更加之电影媒介具备的丰富而完整的视听语言，能够在视听愉悦之中悄然抵消硬性的政治因素，给国家形象的新世纪塑造带来契机。
