中国是诗的国度，唐朝是中国诗歌的，是中国诗歌发展的黄金时代，云蒸霞蔚，名家辈出。诗歌是当时文学的代表，成为中国传统文学的重要组成部分，也是中华文明亮丽的风景线。唐诗与宋词、元曲并称，题材宽泛，众体兼备，格调高雅，是中国诗歌发展史上的奇迹，对中国文学的影响极为深远。早在唐代，流传的唐诗选本就已有了不少品种，宋、元、明、清各代也出现了各种不同类型和版本的唐诗选本。时至今日，在众多选本中，以孙洙的《唐诗三百首》流传最广、影响，一出便风行海内，老幼皆宜，雅俗共赏。孙洙，字临西，一字芩西，号蘅塘，晚号退士，世称蘅塘退士，江苏无锡人。孙洙鉴于当时通行诗歌选本《千家诗》“工拙莫辨”，因此决定编辑一部唐诗选集取而代之。在继室徐兰英的协助下，于乾隆二十九年（1764年）编成《唐诗三百首》，以“蘅塘

《沧浪诗话》是南宋严羽所著关于诗的理论批评著作。书中系统性、理论性的对前代以及当代的诗作进行了批评，是宋代最负盛名、对后世影响的一部诗话。全书分为《诗辨》《诗体》《诗法》《诗评》和《考证》。

马鳙校注的《鞠部丛谈校补》为罗惇曧遗著，李宣倜校补，樊增祥批点。《鞠部丛谈校补》记叙了清朝末年至民国初年，北京京剧艺术活动、传闻和轶事，评述了当时有名京剧演员的舞台表演和艺术成就，具有较高的历史文献价值，是考察京剧艺术发展的重要历史资料。

本书主要内容包括：送村少甫之任蜀州、在狱咏蝉、和晋陵陆丞早春游望、题破山寺后禅院、渡荆门送别、牛渚夜泊等。

涉江 余幼好此奇服兮，年既老而不衰。 带长铗之陆离兮〔1〕，冠切云之崔嵬〔2〕， 被明月兮珮宝璐〔3〕。 世溷浊而莫余知兮〔4〕，吾方高驰而不顾〔5〕。 驾青虬兮骖白螭〔6〕，吾与重华游兮瑶之圃〔7〕。 登昆仑兮食玉英〔8〕， 与天地兮同寿，与日月兮齐光。 哀南夷之莫吾知兮〔9〕，旦余将济乎江湘〔10〕。 乘鄂渚而反顾兮〔11〕，欸秋冬之绪风〔12〕。 步余马兮山皋，邸余车兮方林〔13〕。 乘舲船余上沅兮〔14〕，齐吴榜以击汰〔15〕。 船容与而不进兮〔16〕，淹回水而凝滞〔17〕。 朝发枉陼兮〔18〕，夕宿辰阳〔19〕。 苟余心其端直兮，虽僻远之何伤! 入溆浦余儃佪兮〔20〕，迷不知吾所如〔21〕。 深林杳以冥冥兮〔22〕，乃猿狖之所居〔23〕。 山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。 霰雪纷其无垠兮〔24〕，云霏霏而承宇〔25〕。 哀吾生之无乐兮，幽独处乎山

《名家名作精华本:唐诗三百首》记录了华夏文明史上鼎立的三座丰碑，中国传统文化中永恒的经典，唐诗、宋词、元曲这三个文学史上永恒的经典，传统文学的成就，浸润着后世无数国人。绚丽多姿的文学华章，千锤百炼的名言佳句，代代相传的珍贵文字，世世吟诵的雅韵绝唱。领略经典魅力，品赏名著精髓汲取历史智慧提升人文素养，一卷在手，合英咀华、纵横古今、淡品无穷意蕴万丈豪情，几点闲愁，沁入心脾，在四肢百骸里流淌。

本套丛书按中国古典诗歌发展、演进的脉络分为八卷，各卷篇目的设置，则是根据文学史、文体学和诗律学诸方面的综合因素来考虑的。在篇幅上，各卷的选目均在三百篇左右，体例也大致相同，除用来疏通字句、诠解诗义的注

元曲，大体可以分为三种：杂剧、套数、小令。《全元散曲》所辑，实为套数和小令，可统称为散曲。与宋词略同。元曲的曲文， 也可视作配合特定乐曲而填写的歌词。在古代音乐中，把调式叫做官调，把曲子的调名叫做曲牌。正如词是合乐歌唱的歌词且有词牌一样，曲亦列有曲牌并可合乐歌唱。曲是词之变的结果。在元曲中，各种曲牌分属一定的宫调，如本书中所选的曲牌“人月圆”属“黄钟”宫调，“满庭芳”、“普天乐”属“中吕”宫调，“沉醉东风”、“折桂令”属“双调”宫调，“天净沙”、“凭阑人”属“越调”宫调等。曲与词不同之处在于，曲可以有衬字(曲牌定格字数之外另加的字，多用虚字，平仄不拘，字数不限)，韵脚固定，但韵密，又不计重复，语言通俗易懂，不避口语俗语方言，明白如话，而言外之意无穷，题材比词宽阔。曲与词又是共通

中国是诗的国度，唐诗更是中华文化的瑰宝，它以优美细腻的语言、至情至性的表达、丰富深厚的底蕴体现出中国传统文化的博大精深。《唐诗三百首》一书，就是这样一套严谨全面、图文并茂的经典唐诗选集。全书以蘅塘退士的《唐诗三百首》为底本，并在保留其原有结构的基础上对其进行更为丰富的编排和演绎，配以精准的注释，流畅的译文以及优美深刻的赏析，带你走近每一位诗人、每一首诗歌。

元曲，大体可以分为三种：杂剧、套数、小令。《全元散曲》所辑，实为套数和小令，可统称为散曲。与宋词略同。元曲的曲文， 也可视作配合特定乐曲而填写的歌词。在古代音乐中，把调式叫做官调，把曲子的调名叫做曲牌。正如词是合乐歌唱的歌词且有词牌一样，曲亦列有曲牌并可合乐歌唱。曲是词之变的结果。在元曲中，各种曲牌分属一定的宫调，如本书中所选的曲牌“人月圆”属“黄钟”宫调，“满庭芳”、“普天乐”属“中吕”宫调，“沉醉东风”、“折桂令”属“双调”宫调，“天净沙”、“凭阑人”属“越调”宫调等。曲与词不同之处在于，曲可以有衬字(曲牌定格字数之外另加的字，多用虚字，平仄不拘，字数不限)，韵脚固定，但韵密，又不计重复，语言通俗易懂，不避口语俗语方言，明白如话，而言外之意无穷，题材比词宽阔。曲与词又是共通

马鳙校注的《鞠部丛谈校补》为罗惇曧遗著，李宣倜校补，樊增祥批点。《鞠部丛谈校补》记叙了清朝末年至民国初年，北京京剧艺术活动、传闻和轶事，评述了当时有名京剧演员的舞台表演和艺术成就，具有较高的历史文献价值，是考察京剧艺术发展的重要历史资料。