內容簡介 「無論一個人在世間行何道，必須記住世人皆受苦。」 2017年英國曼布克獎得獎小說 「十二月十日」作者喬治?桑德斯、《時代雜誌》推崇當代*偉大短篇小說家 淬鍊寫作生涯25年長篇小說。贏得全球全威書評及重量級作家一致推崇。 苦悶時代的*燦爛煙火 死者，大鳴大放 反烏托邦小說大師的神奇裝置 以「中陰」為舞台 在世間飽受壓迫、奴役、漠視與錯待的小人物，在作者的創意布局下，死後化作眾陰靈們，形性俱變，滔滔訴苦，徘徊中陰。徜若世人皆受苦，我們如何看待彼此？ 人如何生憐憫心？ 對改變已經絕望的人們，無處歸去的人們，該如何從困境中得到解脫？ 「讓人生平初識小說為何物」 卡勒德?胡賽尼，「追風箏的孩子」作者 「喬治是這個星球上我*崇拜的藝術
詩言志、詞抒情，霹靂詩詞四唸白，掌握文武半邊天。戲劇角色於首度出場時，以典雅的漢文吟唸，拉長語音、注重語調旋律唸出出場詩，不但讓戲劇角色自報身分和企圖格局，並由此說明角色個性或重要性。讓觀眾容易了解外，其文言式的用字遣詞更常常代表了戲偶角色的身分、心境與企圖心。而此多為五言或七言詩對仗的詩，即稱為出場詩（別稱為上場詩或定場詩、四唸白、四聯白），實為布袋戲演出的極大特色。在霹靂布袋戲中有許多角色出場就會唸一段屬於他們自己的口白，例如素還真：「半神半聖亦半仙，全儒全道是全賢……」幾千集過去，一定有許多戲迷是喜歡霹靂布袋戲的詩詞美感而成為戲迷，這份文藝氣息，至今我們始終未曾有過專書來論解，究竟、為什 角色的出場需要詩詞來襯托？怎 去決定角色的詩詞？霹靂布袋戲正是揉合了各種作用
