硬笔书法脱胎于传统书法艺术，笔头质地尖硬有别于毛笔软质笔头，主要以钢笔为书写工具的一种艺术形式。虽然电脑的出现使写字次数、频率大减，但硬笔书法的教育和影响仍是 随风潜入夜，润物细无声 。 通过几十年的研习，司马彦字帖从中国传统书法中汲取了丰富的营养，完全掌握了各种流行、实用字体的书写方法和书写技巧，在此基础之上形成了自己的书写风格，把传统毛笔技法融入了硬笔书写之中，由此创造了中性笔书法体系，其字体集规范、美观于一体，且体系完整，易学易用。

硬笔书法脱胎于传统书法艺术，笔头质地尖硬有别于毛笔软质笔头，主要以钢笔为书写工具的一种艺术形式。虽然电脑的出现使写字次数、频率大减，但硬笔书法的教育和影响仍是 随风潜入夜，润物细无声 。 通过几十年的研习，司马彦字帖从中国传统书法中汲取了丰富的营养，完全掌握了各种流行、实用字体的书写方法和书写技巧，在此基础之上形成了自己的书写风格，把传统毛笔技法融入了硬笔书写之中，由此创造了中性笔书法体系，其字体集规范、美观于一体，且体系完整，易学易用。

颜真卿（709—785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅玡（今山东临沂）。 唐代中期杰出书法家。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。他创立的“颜体”楷书与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。代表作有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》《争座位帖》《祭侄文稿》《自书告身帖》等。 《祭侄文稿》，行书。麻纸本，纵28.1厘米，横72.3厘米，24行，每行十一二字不等，共234字。现藏台北“故宫博物院”。 《祭侄文稿》因其用途和行书书体的形式特点，

四线格专为学生练习英文的辅助练习本，本套书中带有英语书写基础，书写规则及字母练习，自由练习纸等以丰富学生练习需求。 使用方法：先用四线格对字帖中英文进行临写练习，熟悉基本笔画写法，再进行单词、句段等的临写。

本字帖精选唐诗132首进行楷书示范，重在 写字 ，通过不间断地动笔写字锻炼初学者的楷书书写能力。每页安排七言绝句2首、五言绝句1首，可摹写、可描红，练习充分而不至于在练字的过程中产生厌倦情绪。

硬笔书法脱胎于传统书法艺术，笔头质地尖硬有别于毛笔软质笔头，主要以钢笔为书写工具的一种艺术形式。虽然电脑的出现使写字次数、频率大减，但硬笔书法的教育和影响仍是 随风潜入夜，润物细无声 。 通过几十年的研习，司马彦字帖从中国传统书法中汲取了丰富的营养，完全掌握了各种流行、实用字体的书写方法和书写技巧，在此基础之上形成了自己的书写风格，把传统毛笔技法融入了硬笔书写之中，由此创造了中性笔书法体系，其字体集规范、美观于一体，且体系完整，易学易用。

赵孟頫（1254--1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人，吴兴（今浙江湖州）人。善篆、隶、楷、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒美秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并成为“楷书四大家”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。赵孟頫传世书迹较多，代表作有《胆巴碑》《三门记》《妙严寺记》《四体千字文》《洛神赋》《赤壁赋》《道德经》等。 《胆巴碑》，又称《帝师胆巴碑》，纸本，墨迹，纵33.6厘米，横166厘米。书于延祐三年（1316），现藏于故宫博物院。此碑是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写的，时年63岁，为赵氏万年碑书的代表作。此碑笔法秀媚，苍劲浑厚，独具风格，于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了赵体书法的风韵和神采。虽取法

1）配备汉字基本笔画和汉字笔顺规则讲解，提供书写指导，快速掌握笔画、笔顺正确写法。 2）丰富的作品页，可供自我创作，练写结合，从练习到审美、提升字形整体美感。 3）超大量方格练习页，超实惠，可供反复练习，从量变到质变，逐步写好汉字。

丛书特点：1.按字体分类讲解。即按行书字体分别从笔画、部首、结构、字根四个部分对汉字的书写进行归类讲解，满足不同基础的学生学习写字的要求。2. 范字 描红 临写，花时少，见效快。3. 从正楷的基本笔画入手，进行系列训练，*后把正楷、行楷、行书三种常用字体的书写方法全部融会贯通。

《礼器碑》，全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《修孔子庙器碑》《韩明府孔子庙碑》《韩敕碑》等。东汉永寿二年 (156) 立。现存山东曲阜孔庙。四面刻，均为隶书，无额。碑高 234 厘米，宽 105 厘米。碑阳 16 行，满行 36 字；碑阴 3 列各 17 行；左侧 3 列各 4 行；右侧 4 列各 4 行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置礼器车舆，吏民共同捐资立石以颂其德政。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。此碑历来被推为隶书极则，清劲秀雅，肃穆超然，是汉代隶书极其重要的代表作之一，与《乙瑛碑》《史晨碑》被后世并称为“孔庙三碑”。

硬笔书法脱胎于传统书法艺术，笔头质地尖硬有别于毛笔软质笔头，主要以钢笔为书写工具的一种艺术形式。虽然电脑的出现使写字次数、频率大减，但硬笔书法的教育和影响仍是 随风潜入夜，润物细无声 。 通过几十年的研习，司马彦字帖从中国传统书法中汲取了丰富的营养，完全掌握了各种流行、实用字体的书写方法和书写技巧，在此基础之上形成了自己的书写风格，把传统毛笔技法融入了硬笔书写之中，由此创造了中性笔书法体系，其字体集规范、美观于一体，且体系完整，易学易用。

褚遂良（596—659），字登善，祖籍河南郡阳翟县（今河南禹州）。唐太宗时封河南郡公，故又世称“褚河南”。褚工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。其特点是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，舒展自如。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，宋代大书法家米芾也称颂他为“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”。代表作有《雁塔圣教序》《孟法师碑》《阴符经》。 《阴符经》，有大小字之别，这里介绍的《大字阴符经》为墨迹本，96行，461字。 《阴符经》略近《雁塔圣教序》，行笔极为灵活，点画、转折、行笔有行书的笔意，部分重捺笔画还有隶书意味，轻重与虚实结合得很好。笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁