《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又是“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被认为是“自我中心主义者的典型”，但是又有人认为，“地下室人”是俄国的哈姆雷特，是“多余人”的当代变形。 陀思妥耶夫斯基是他那个时代的“真理的探求者”。 《地下室手记》成为一本越来越受到世人追捧的书，被认为是陀思妥耶夫斯基五部长篇小说的总序，是其创作涯的里程碑。人心的深，人心的苦，人心的无奈与悲剧，人人都有切身体会但又难以言说的，尽在此书中。
在普通法系国家，富有智慧的法官会援引先例确立的法律规则审理案件，对此我们都很熟悉。问题是，解释成文法和宪法时，能用这种普通法思维模式吗?斯卡利亚大法官通过一篇诙谐、犀利的文章，对这个问题给出了否定答案。在探讨成文法解释方法的过程中，斯卡利亚大法官极力主张：法官不应运用立法意图和立法史来解释法律，而应专注于法律文本自身。本书包括戈登 伍德、劳伦斯 却伯、玛丽 安 格兰顿和罗纳德 德沃金四位专家从不同视角作出的评论，而斯卡利亚大法官对这些评论也一一作了回应。
《地下室手记》是俄国作家陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说。该书由主角地下室人以*人称的方式叙述，地下室人是名年约四十岁左右的退休公务员，他的内心充满了病态的自卑，但又常剖析自己。全书主要由两部分组成：前面部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。后面部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名 丽莎相识的经过。 《地下室手记》不仅是陀思妥耶夫斯基的代表作，也预视了他后来5本重要的长篇小说：《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》。该书也被认为是陀思妥耶夫斯基创作过程中的一个转折点。诺贝尔文学奖得主纪德认为：\\\"\\\"这部小说是他的扛鼎之作，或者，如果你们愿意，可以说是打开他思想的钥匙。
《斗争与妥协:法英美三国宪法纵横谈》对英美法三国的宪法进行了细致的比较，对三个国家宪法的渊源、精神、特征、核心价值进行了系统梳理和精辟的论述，阅读之后读者可以对英国、法国、美国三个国家的宪法形成一个相对完整的感性认识。在行文方面，本书深入浅出，因繁就简，以散文一般的笔触和流畅的语言，从历史的、哲学的以及人性的角度对三国宪法进行了探讨，被本书的英译本译者戴雪评价为"比较宪法领域的一部优秀而富有原创性的力作"，能够让读者受到启迪，学会从一个崭新的视角去观察熟悉的事实。
《美国〈权利法案〉公民指南》逐条详解了美国《权利法案》中11条法案的来龙去脉，深层剖析了美国式自由的根源。 本书的核心观点在于纠正大家长期以来的认识。本书认为人们犯了一个祖先崇拜的错误，总是将美国权利归功于开国元勋们。本书通过对《权利法案》的逐一解读，认为开国元勋们起草《权利法案》的根本目标不是保护人民的权利，而是代表州政府限制联邦政府的权力。开国元勋们虽然很伟大，但他们都是奴隶主，他们起草的《权利法案》沾染了奴隶制原罪的污点。而真正使《权利法案》发挥保护人民权利作用的，是后来的以宾汉姆为代表的人，通过第十四修正案，限制各州的权力，使得各州不得侵犯个人的各项权利。自此，美国人民的权利和自由才真正有了保障，拉开了新的序幕。
本书从美国毒品问题和毒品政策的历史脉络出发，依据其发展规律和特点，对二十世纪美国毒品政策进行了比较系统的考察，对二十世纪美国禁毒史进行了创造性的分期。 本书认为，美国毒品政策的产生和发展有其历史的必然性，是政治、经济、文化和社会等因素相互作用的结果，这使得美国毒品问题成为一个复杂的社会问题乃至政治问题。在毒品问题已经全球化的今天，研究美国毒品问题及其政策无疑具有很强的现实意义。
《西西弗神话》是法国作家加缪的哲学随笔，是加缪对荒诞哲理深入集中的考察以及透彻清晰的阐释。全书分为三个部分内容， 部分“西西弗神话”分为荒诞推理、荒诞人、荒诞创作三个方面，作者对荒诞、 等哲学问题进行了深入的哲学探讨。第二部分“补编”是一篇研究卡夫卡的著作，作为附录在此发表。第三部分“补录”是加缪的一篇戏剧作品《误杀》，在前文和加缪的很多作品中都有提及，是加缪的代表性荒诞剧作。
小说围绕着班纳特太太如何把女儿嫁出去的主题展开故事。其中又以二女儿的婚事为主线。男主人公达西富有、高贵但却十分高高傲；二女儿伊丽莎白年轻、任性且聪明活泼，对达西心存偏见。爱情在两人之间忽隐忽现、步履维艰，但终于打破了这种傲慢与偏见。小说*终在两人幸福美满的婚姻中落下帷幕。 小说不仅在文字和语言风格上令读者沉迷与陶醉， 以其严谨的结构、饱满的人物形象，深刻的心理描写，以及引人入胜的爱情故事，吸引读者步步深入，逐渐进入小说的美妙世界。
《伤心之家》（Heartbreak House）是爱尔兰戏剧家萧伯纳1919年创作的三幕喜剧，剧情发生在 次世界大战爆发前夕的英格兰乡村。《伤心之家》刻意用契诃夫《樱桃园》营造氛围的笔法写成，剧本有个副标题：“俄国风格的英国主题狂想曲”。剧作通过女青年艾丽？邓的视角，描写88岁的老船长邵特非和他一家房客。这是一出典型的“客厅剧” 剧情发生在客厅聚会中，聚集于客厅内的多是来自上层社会的有闲之士，他们有不凡的文化素养，所以可引经据典，出口成章，使用着漂亮锐利的语言，但因为不必为生计操劳而有太多闲暇，常常感到无聊与倦怠。这些剧中人，在爱情与其他事上，却多是无心的。 终，由这些琐碎的心不在焉所堆叠出的剧本，除了长串令人爱不释手且可大被引述的聪明对白之，并没有重要的情节线索。《伤心之家》被认为是萧伯纳 秀的剧作之一。
《局外人》以一种客观记录式的“零度风格”，描述了主人公默尔索从参加母亲的葬礼到偶然成了杀人犯，再到被判处死刑的种种荒诞情节和体验。默尔索似乎对一切都无动于衷，冷漠地理性而又非理性地存在着，保持着一种过分的诚实耿直和毫不修饰、逢迎的坦白。哪怕这种迎合是为了避免不必要的麻烦，甚至可以争取关乎生死的有利条件，他也断然拒 将虚假的骗局当做希望的永恒。他 承认人生的局限，仅凭诚实和勇气过清醒的、义无反顾的生活。活在真实中以保存生命的尊严，这种与社会格格不入的“局外人”作风 终招致了他的死亡，或者说使他自由地走向了自己的命运。默尔索的遭遇宣扬了人生的荒诞和无意义，也展现了自由而富有 的反抗精神。 《局外人》是加缪小说的成名作和代表作之一，堪称20世纪整个西方文坛 有划时代意义 小说之一，“局外人
小说以 人称讲述一个出生在西班牙托尔梅斯河的小流浪儿拉撒路——一个 领路人——如何在饥饿的逼迫和相继伺候的一个个悭吝、虚伪、恶毒的主人的欺凌和“ ”下挣扎苟活，渐渐悟出生存的诀窍，变得越来越“厚颜无耻”， 终成了一个十足的无赖汉的故事。书中拉撒路的自白带有两重性，一方面赤裸裸地叙述自己的不道德行为，另一方面诉说其对道德的顾忌和良心上的自责。
“出版自由是否保护涉及军事秘密的文章发表？”“否定纳粹屠杀的言论是否也受宪法保护？”“色情文学是否是艺术？”“新闻报道自由可以在多大程度上侵入名人的私生活领域？”“说‘士兵就是谋杀犯’是否损害了军人的名誉？”……这些争议出现在德国真实的社会生活中，并形成了宪法案件。张翔主编的《德国宪法案例选释（第2辑言论自由）》，译介的德国联邦宪法法院12个关于言论自由的案例，有助于我们理解言论自由对自由民主的宪法秩序的特殊意义，也有助于我们思考言论自由（广义上包括意见的形成与发表、新闻出版、广播电视、艺术创造、科研教学、集会游行等权利）与 安全、人格保护、青少年保护、隐私权、社会安宁等法益的权衡关系。
本书从美国毒品问题和毒品政策的历史脉络出发，依据其发展规律和特点，对二十世纪美国毒品政策进行了比较系统的考察，对二十世纪美国毒史进行了创造性的分期。本书认为，美国毒品政策的产生和发展有其历史的必然性，是政治、经济、文化和社会等因素相互作用的结果，这使得美国毒品问题成为一个复杂的社会问题乃至政治问题。在毒品问题已经优选化的今天，研究美国毒品问题及其政策无疑具有很强的现实意义。
现行《新西兰引渡法》于1999年9月1日开始实施。之所以选择翻译这一文本，是因为：其一，这部法律体系完整，而且某些制度较为先进。这部法律共由十一部分组成，分别调整引渡合作的基本规则，从新西兰向一般国家和英联邦国家引渡的程序，从新西兰向澳大利亚等某些特定国家引渡的程序，新西兰向外国请求引渡的程序，与引渡相关的搜查、扣押和证据规则，等等。在这些具体规定中，对于科学合理的部分，我们理应在理性辨析的基础上进行选择性的学习和借鉴。其二，从务实的一面看，当下我国很多外逃人员都选择潜藏在法治发达的国家，在“百名红通人员”中，就有闫永明、胡玉兴、蒋雷、陈兴铭、肖斌、宣秀英、程三昌、云健、虞泰年、孙燕、刘全洲等11人逃往新西兰或者以新西兰作为外逃的中转站，占“百名红通人员”的11%。从新西兰将这些犯罪分子
《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又是“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被认为是“自我中心主义者的典型”，但是又有人认为，“地下室人”是俄国的哈姆雷特，是“多余人”的当代变形。 陀思妥耶夫斯基是他那个时代的“真理的探求者”。 《地下室手记》成为一本越来越受到世人追捧的书，被认为是陀思妥耶夫斯基五部长篇小说的总序，是其创作涯的里程碑。人心的深，人心的苦，人心的无奈与悲剧，人人都有切身体会但又难以言说的，尽在此书中。
《地下室手记》是俄国作家陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说。该书由主角地下室人以*人称的方式叙述，地下室人是名年约四十岁左右的退休公务员，他的内心充满了病态的自卑，但又常剖析自己。全书主要由两部分组成：前面部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。后面部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名 丽莎相识的经过。 《地下室手记》不仅是陀思妥耶夫斯基的代表作，也预视了他后来5本重要的长篇小说：《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》。该书也被认为是陀思妥耶夫斯基创作过程中的一个转折点。诺贝尔文学奖得主纪德认为：\\\"\\\"这部小说是他的扛鼎之作，或者，如果你们愿意，可以说是打开他思想的钥匙。
《地下室手记》体现了陀思妥耶夫斯基诗学的全部艺术特色，内容深刻，形式诡异，既像小说，又像忏悔录，又像哲学论文。作品主人公既像坏人，又像好人；既像小人，又像一个饱经沧桑、逆来顺受的人；既像英雄，又是“非英雄”，又什么都不像。……“地下室人”被认为是“自我中心主义者的典型”，但是又有人认为，“地下室人”是俄国的哈姆雷特，是“多余人”的当代变形。 陀思妥耶夫斯基是他那个时代的“真理的探求者”。《地下室手记》成为一本越来越受到世人追捧的书，被认为是陀思妥耶夫斯基五部长篇小说的总序，是其创作涯的里程碑。人心的深，人心的苦，人心的无奈与悲剧，人人都有切身体会但又难以言说的，尽在此书中。
本书首先论述了西方战略理论形成的过程，分析了西方近现代四部世界战争和战略名著《战争论》《战略论》《大国的兴衰》《战争与和平的大战略》，同时考察了《孙子兵法》在清代流传到西方以后，对西方战略理论的发展演变所起到的积极作用，然后，使用与西方战略理论相比较的方法，论述了《孙子兵法》的中国特色、理论体系和《孙子兵法》十三篇的具体内容。全书着重论述我们 怎样才能从逻辑与历史一致的角度，从整个中西战略理论的历史发展中，掌握战略学的基础理论和科学的战略方法，以便应对我国当前和今后的战略挑战。
